摘 要：20世紀(jì)30年代是近代上海休閑生活集大成的階段，其豐富性非近代上海其他時(shí)段可比。1927年至1937年的上海被人們稱為民國時(shí)期的“黃金十年”，同時(shí)也被稱為中國的“雜文和漫畫的時(shí)代”，漫畫創(chuàng)作出現(xiàn)空前的繁榮。以《時(shí)代漫畫》為代表的漫畫專門刊物進(jìn)入到大眾的文化視野，同時(shí)孕育了多種漫畫形式和漫畫創(chuàng)作人才。除此之外，居住在上海的外國漫畫家也用獨(dú)特的方式表現(xiàn)著這一時(shí)期的市井生活。

關(guān)鍵詞：時(shí)代漫畫 德里?！は７?宣傳武器 漫畫理論 漫畫形式

中圖分類號(hào)：J228.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2013）01（c）-0209-02

自1927年至1937年的這十年間，上海的商業(yè)化、工業(yè)化、現(xiàn)代化的水平都達(dá)到了民國時(shí)期的鼎盛，由此也推動(dòng)著上?，F(xiàn)代意義上的都市化浪潮達(dá)到歷史的頂峰。因此，在20世紀(jì)30年代，上海逐漸形成了“與資本主義化聯(lián)系在一起的具有都市性、現(xiàn)代性和世界性的傳統(tǒng)”①。另外，“國難當(dāng)頭，人們?nèi)罕姷拿褡逡庾R(shí)和愛國熱情空前高漲，比任何時(shí)候都更關(guān)心國家的命運(yùn)。人們對(duì)能活躍思想的各種刊物的需要，也更為迫切。1932年淞滬戰(zhàn)役后，上海的民族資產(chǎn)階級(jí)的抗日要求也比較強(qiáng)烈，連保守的《申報(bào)》也有所轉(zhuǎn)變，進(jìn)行了內(nèi)容上的改革。各報(bào)紙也都較多地發(fā)表雜文，新刊物也紛紛創(chuàng)刊。當(dāng)時(shí)人們把1933年和1934年兩年成為‘雜志年’。漫畫刊物也正是在這‘雜志年’里紛紛創(chuàng)刊的?！雹谟谑呛?，1927年至1937年的上海被人們稱為民國時(shí)期的“黃金十年”，同時(shí)也被稱為中國的“雜文和漫畫的時(shí)代”，漫畫創(chuàng)作出現(xiàn)空前的繁榮，僅在上海一地，拒不完全統(tǒng)計(jì)就有漫畫刊物近20種。

1 《時(shí)代漫畫》

這一時(shí)期的漫畫在形式風(fēng)格上也呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌，其中影響最大、出版時(shí)間也最長的屬《時(shí)代漫畫》，并且在這本漫畫的出版過程中，吸引了全國百人以上的漫畫刊登作品，培養(yǎng)了一大批漫畫家，被譽(yù)為“漫畫的大本營”。《時(shí)代漫畫》創(chuàng)刊于1934年1月20日，于1937年6月?？?，共39期。由魯少飛任主編，為十六開本的月刊。比起在上海先前出現(xiàn)的《上海潑克》、《上海漫畫》，《時(shí)代漫畫》無論是在欄目上，還是內(nèi)容上都更為豐富，圖文并茂，出版時(shí)間長達(dá)3年多，在當(dāng)時(shí)的政局下已屬不易。（如圖1）

刊物的出版正逢“九·一八”事變和“一·二九”淞滬抗戰(zhàn)時(shí)期，不乏對(duì)抗日題材的描繪，但同時(shí)，市井故事也同樣吸引著讀者的眼球?！稌r(shí)代畫報(bào)》刊登過許多漫畫家的作品，例如華君武、丁聰、廖冰兄、張文元、特偉、張樂平、王樂天等，其中很多都是當(dāng)時(shí)青年業(yè)余的漫畫家。因此，《時(shí)代漫畫》在發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)青年漫畫后生力量方面做出了很大的貢獻(xiàn)。比如，1937年2月20日出版的第35期《時(shí)代漫畫》的封面上寫著“全國無名作家專號(hào)”，并重申了刊物“選稿素?zé)o派別門戶之見，或成名與無名作家之別，悉以來稿本身的價(jià)值，為編輯上舍取的條件的原則?！雹苡腥苏f，如果沒有20世紀(jì)30年代的《時(shí)代漫畫》，那么中國那一時(shí)期的漫畫史以及之后的漫畫發(fā)展都將是另一個(gè)模樣。盡管《時(shí)代漫畫》在內(nèi)容上做足文章，以避開當(dāng)局政府的審查，但是仍舊避免不了被查禁的命運(yùn)。

《時(shí)代漫畫》的內(nèi)容豐富，有諷刺戰(zhàn)爭、諷刺當(dāng)局的漫畫，也有反映社會(huì)下層生活，反映農(nóng)村生活的作品。以第一期《時(shí)代漫畫》為例，內(nèi)容包括了國內(nèi)外的政治人物漫畫、時(shí)事照片、社會(huì)素描、時(shí)代小姐的照片、外國明星的照片、民間情歌詩畫以及游記等。另外，《時(shí)代漫畫》有時(shí)會(huì)以一個(gè)事件或一個(gè)社會(huì)問題設(shè)立專號(hào)或附輯。

1935年10月20日出版的第22期為“二周年紀(jì)念專號(hào)”；

1936年7月20日出版的第28期為“社會(huì)問題專號(hào)”；

1936年8月20日出版的第29期為“世態(tài)漫畫專號(hào)”；

1936年9月20日出版的第30期為“社會(huì)諷刺漫畫專號(hào)”；

1936年10月20日出版的第31期為“民間疾苦漫畫專號(hào)”；

1936年11月20日出版的第32期為“綏蒙風(fēng)云漫畫專號(hào)、社會(huì)生活漫畫附輯”；

1936年12月20日出版的第33期為“新年號(hào)旅行漫畫附輯”；

1937年1月20日出版的第34期為“新春號(hào)職業(yè)問題漫畫附輯”；

1937年2月20日出版的第35期為“三周年紀(jì)念、全國無名作家專號(hào)、時(shí)代兒童漫畫附輯”；

1937年3月20日出版的第36期為“摩登世相漫畫專號(hào)”；

1937年4月20日出版的第37期為“社會(huì)動(dòng)態(tài)漫畫專號(hào)”；

1937年5月20日出版的第38期為“長篇漫畫與小說專號(hào)”；

1937年6月20日出版的第39期以“人生小諷刺的漫畫與漫話專號(hào)”。

這些專號(hào)或附輯的設(shè)置理念使得《時(shí)代漫畫》就一個(gè)問題能夠比較深入地進(jìn)行創(chuàng)作探討，這在之前上海的專門漫畫刊物《上海潑克》、《上海漫畫》中是沒有的。

另外，在漫畫本身的創(chuàng)作方式上，《時(shí)代漫畫》除了以往見到的黑白勾線畫法外，還鼓勵(lì)藝術(shù)家們用很多新的繪畫技法進(jìn)行漫畫創(chuàng)作。比如，王敦慶的“無冕之王賽拉西來華訪友”一圖，就是運(yùn)用了照片剪貼的方式創(chuàng)作的。再比如，張光宇的漫畫吸收京劇的藝術(shù)造型，創(chuàng)作出具有民族味道，又富有裝飾性的漫畫作品?！稌r(shí)代漫畫》在刊登單幅漫畫的同時(shí)，也刊登了連載漫畫，最著名的當(dāng)屬葉淺予的《王先生》以及張光宇的《民間情歌》。

2 外國漫畫家筆下的上海

20世紀(jì)上半葉的上海集中了利用早期資本主義剝削方式積累起來的億萬財(cái)富，一方面上海擁有眾多的租界，同時(shí)卻又成為了革命所謂大學(xué)堂。在當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)如天堂亦如地獄的地方，1930年奧地利年輕的畫家弗里德里?！は７颍形拿S福，來到上海。在之后20年時(shí)間里，留下了眾多他眼中、他筆下栩栩如生的上海形象，留下了反映外國人筆下的上海生活漫畫。希夫曾經(jīng)發(fā)表過對(duì)上海的印象：

“誰要把上海的面貌畫下來，誰就得把兩種水火不相容的色彩都準(zhǔn)備好：在畫布上畫上這一片色彩，馬上就得補(bǔ)上那片互補(bǔ)色。因?yàn)?，這座城市的生活，是由最尖銳最分庭抗禮的雙方拼湊成的：一邊是應(yīng)用著所有現(xiàn)代技術(shù)成果的華麗公寓，帶著中央空調(diào)、室內(nèi)游泳池，全都只給主人和主人的客人們享用。就在近旁，茅屋棚舍里住的是苦力們；還有停靠在小河邊的舢板，人們生在這里，長在這里，也就死在這里，根本就不知道世上還有別的房屋可以為家。夏天夜里，馬路邊鋪上席子，睡滿了人，因?yàn)檎轀\房實(shí)在其熱難當(dāng)。就在不遠(yuǎn)處，卻是外國俱樂部，阿紫花園的遮陽棚下，身著低胸晚裝的仕女們，和穿著夜禮服的紳士們，在悠閑地喝著帶冰塊的威士忌酒?！雹荩ㄈ鐖D2）

德里?！は７虻漠嬜魃现吝_(dá)官貴人，下到販夫走卒，舊上海形形色色的人物都在他的筆下出現(xiàn)。如果說上海的漫畫家在20世紀(jì)上半葉主要關(guān)注的是政治和貧苦大眾的話，那么，在德里希·希夫的眼中，世態(tài)變得更客觀，“凡事上海當(dāng)時(shí)的街頭巷尾之景、倚門賣笑之態(tài)、橫行霸道之兇、崇洋媚外之風(fēng)、嗷嗷待哺之苦、流民難胞之輩、飽受凌辱之痛，都是他色板上取之不盡的題材?！雹捱@些人間萬象讓我們對(duì)舊上海的風(fēng)情以及人們的生存狀態(tài)有了更全面的感性認(rèn)識(shí)，這樣的視覺圖像讓觀者更能夠理解一個(gè)城市的發(fā)展，“諸如城市現(xiàn)實(shí)如何被理解、社會(huì)類型如何被建構(gòu)、現(xiàn)實(shí)如何安排自身進(jìn)入圖畫場(chǎng)景和分期故事，以及反過來人們?nèi)绾卧谧约旱呐e止、活動(dòng)連同對(duì)現(xiàn)實(shí)的敘述中模仿其中一部分。”⑦

3 20世紀(jì)30年代上海漫畫的意義

首先，30年代上海漫畫的蓬勃發(fā)展，使得漫畫從清末民初的“醒世”功能轉(zhuǎn)變成為了“宣傳武器”，宣傳的形式從報(bào)紙、畫報(bào)的單一形式發(fā)展為傳單散發(fā)、標(biāo)語畫、壁畫等多種形式。漫畫的宣傳主題主要集中在“反帝反封建軍閥”以及“反日反蔣”上。上海的左翼美術(shù)家中有漫畫家張諤、蔡若虹，他們創(chuàng)作了很多國際政治漫畫，張諤在《我畫漫畫的經(jīng)過》中指出：

“因?yàn)槟壳暗闹袊莻€(gè)次殖民地的國家，帝國主義間一切的動(dòng)態(tài)，都反映著瓜分中國的意味。那么我們漫畫界的同人，至少是該將這帝國主義者群的陰謀暴露出來。自從世界經(jīng)濟(jì)恐慌的怒潮卷到老人的中國以后，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)，民族工業(yè)的凋敝……處處都顯示著次殖民地國家的厄運(yùn)，至少又該將這些事實(shí)描寫出來，使大家知道我國目前是在怎樣一個(gè)危機(jī)的狀態(tài)中?！雹?/p>

同時(shí)，上海的漫畫更是以《救亡漫畫》、“漫畫宣傳隊(duì)”這樣的形式形象出現(xiàn)在大眾的視野。可見漫畫在當(dāng)時(shí)突顯了巨大的宣傳作用。

其次，上海的漫畫界開始注重漫畫的理論研究。比如上?！奥嫊?huì)”的成立為漫畫系統(tǒng)的理論研究奠定了基礎(chǔ)。期間主要出版的著述有：石生譯述的日本江本一平的《論漫畫》（《漫畫生活》創(chuàng)刊號(hào)）、黃士英的《漫畫概論》（《小品文和漫畫》）、洪干譯述的《漫畫講座》（《漫畫界》）和豐子愷的《漫畫藝術(shù)的欣賞》（《藝術(shù)漫談》）等。

再次，漫畫形式風(fēng)格變得多樣化，具有鮮明的個(gè)性。比如，豐子愷的“木刻漫畫”和“詩詞漫畫”；黃文農(nóng)黑白強(qiáng)烈的漫畫，政治態(tài)度鮮明，作品辛辣、針砭時(shí)弊；葉淺予和陸志庠的“漫畫速寫”；魯少飛、葉淺予的連環(huán)漫畫；蔡若虹以短線條創(chuàng)作的漫畫；胡考的素描風(fēng)格漫畫等等。

最后所要指出的是，30年代上海老一輩的漫畫家十分注重培養(yǎng)漫畫的新生力量。早在《上海漫畫》出版后期與《時(shí)代畫報(bào)》合并后，在《時(shí)代畫報(bào)》上出現(xiàn)了“漫畫函授”部，由魯少飛自編教材，學(xué)員達(dá)五十余人。魯少飛在刊物上對(duì)“漫畫函授”部的成立指出：“現(xiàn)今強(qiáng)敵如刀鋒，不顧強(qiáng)敵當(dāng)前，故每人宜有一種準(zhǔn)備，為社會(huì)及國家效勞。效勞之法，能不用槍炮等利器者，則一枝禿筆勝過一切。所以我們要藉一枝筆，表達(dá)自己思想，使大家看了快樂強(qiáng)健起來……”⑨正是由于這樣的覺悟和想法，使得上海誕生了中國第一個(gè)漫畫專業(yè)的訓(xùn)練班。另外，在解放戰(zhàn)爭時(shí)期的上海，沈同衡組織了秘密地下“漫畫工學(xué)團(tuán)”，教授青年學(xué)生漫畫的技巧，最多是有百人學(xué)畫漫畫，他們以漫畫為武器宣傳“反饑餓、反迫害、反內(nèi)戰(zhàn)”⑩的民主政治觀點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

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[3] 蕭劍青.漫畫的研究[M].上海世界書局，1939.

[4] 楊朕宇.《新聞報(bào)》廣告與近代上海休閑生活的建構(gòu)（1927—1937）[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2009.

[5] 謝其章.漫畫史的一份重要文獻(xiàn)——《全國漫畫展覽會(huì)第一屆出品專號(hào)》[J].出版史料，2006.

注 釋

①李今.海派小說與現(xiàn)代都市文化[M].合肥：安徽教育出版社，2004：8.

②畢克官.中國漫畫史話[M].天津：百花文藝出版社，2005：95.

③沈建中.一代大師的搖籃：時(shí)代漫畫[M].上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2004：1.

④畢克官.中國漫畫史話[M].天津：百花文藝出版社，2005：110.

⑤（奧）希夫作畫，（奧）卡明斯基著文.海上畫夢(mèng)錄[M].錢定平，譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2005：8-9.

⑥（奧）希夫作畫，（奧）卡明斯基著文.海上畫夢(mèng)錄[M].錢定平，譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2005：194.

⑦魯?shù)婪颉·瓦格納.進(jìn)入全球想象圖景：上海的《點(diǎn)石齋畫報(bào)》[J].中國學(xué)術(shù)，2001，4（總第八輯）：95.

⑧陳望道.小品文和漫畫[M].上海：上海生活書店，1935-03.

⑨畢克官，黃遠(yuǎn)林.中國漫畫史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006：102.

⑩沈同衡.“漫畫工學(xué)團(tuán)”記略[J].美術(shù)，1982，4.

①基金項(xiàng)目：本文的研究得到2009年上海市教育委員會(huì)和上海市教育發(fā)展基金會(huì)“晨光計(jì)劃”項(xiàng)目《20世紀(jì)30年代海派漫畫研究》（項(xiàng)目

編號(hào)：09CG56）資助。