舞蹈編排的基本技法側(cè)重于實(shí)踐本身，確切地說就是側(cè)重于運(yùn)動(dòng)人體的動(dòng)作設(shè)計(jì)。下文我就以獨(dú)舞、雙人舞、三人舞的編排技法談一下我自己的淺見。

一、“獨(dú)舞”的編排技法

最初的獨(dú)舞多為即興創(chuàng)作，它隨舞者的情緒而變化，獨(dú)舞是舞蹈家習(xí)作中最好的學(xué)習(xí)。因?yàn)樗俏璧讣覀€(gè)人的思想、情感的表現(xiàn)，形式最為簡(jiǎn)單，創(chuàng)作和表演比較得心應(yīng)手。用最簡(jiǎn)單最便于掌握的方法來分析舞蹈動(dòng)作，任何一個(gè)動(dòng)作，至少可分為三個(gè)方面。1.舞姿——是指舞蹈動(dòng)作中相對(duì)穩(wěn)定的姿態(tài)，也就是占有空間的基本樣式。2.節(jié)奏——是指舞蹈動(dòng)作進(jìn)行時(shí)占有時(shí)間的節(jié)律，即長(zhǎng)短強(qiáng)弱及相互之間的關(guān)系。3.動(dòng)力——是指此動(dòng)作過程中力的主要特征，也就是“勁兒”“法兒”。分析已有動(dòng)作的舞姿、節(jié)奏、動(dòng)力，保留一部分變化一部分才能使觀者感覺到動(dòng)作是在有機(jī)的發(fā)展而不是無機(jī)的拼湊。如：《天鵝之死》的出場(chǎng)動(dòng)作，舞姿是指背面直立雙臂平伸如十字形態(tài)；節(jié)奏是指雙臂各節(jié)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)而緩慢，

同時(shí)腳尖移動(dòng)的短而密；動(dòng)力是指雙臂以下至雙膝以上基本不動(dòng)，只是肩胛骨、大臂、肘、小臂、腕、手依次小幅度地上下運(yùn)動(dòng)。

二、雙人舞的編排技法

雙人舞是芭蕾藝術(shù)不可缺少的表現(xiàn)要素，應(yīng)該有一條矛盾的線來串連的。根據(jù)人物的情節(jié)需要去創(chuàng)造；注意中國(guó)的風(fēng)俗習(xí)慣。芭蕾舞中雙人舞往往給人們留下深刻而又美好的印象。而中國(guó)古典舞或民間舞作品中的雙人舞編排似乎成了中國(guó)舞蹈編導(dǎo)的一個(gè)難題，依照中國(guó)舞圓、曲、擰、傾的特點(diǎn)在動(dòng)作的連接線上下工夫，在動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡上找辦法，以中國(guó)舞韻律為基本審美，以撞擊法為突破口，透視動(dòng)作發(fā)展的軌跡，依照人物內(nèi)心的情感線駕馭動(dòng)作發(fā)展的趨向。我教學(xué)生編雙人舞是這樣的——先采用“撞擊法”“及透視動(dòng)作發(fā)展之軌跡法”創(chuàng)造出自己雙人舞的基本技術(shù)動(dòng)作。再綜合音樂以及人物內(nèi)心情感編排?！白矒舴ā笔亲寖晌谎輪T遠(yuǎn)距離面對(duì)面往一塊奔跑，在撞擊并接觸的一剎那立刻自然停住，不要連接過多的動(dòng)作，要體會(huì)速度，力度。速度及力度產(chǎn)生一種下意識(shí)的接觸點(diǎn)，“撞擊法”就是尋找雙人舞的接觸點(diǎn)，是找新把位。編舞通過感知撞擊時(shí)的力度、速度，尋找到自然的動(dòng)力根源，同時(shí)編導(dǎo)要有支點(diǎn)、發(fā)力點(diǎn)的動(dòng)作離學(xué)點(diǎn)的感覺，合理巧妙的安排雙人舞技術(shù)。

三、三人舞的編排技法

三人舞在中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈中是很有特色的，強(qiáng)調(diào)“矛盾沖突”和“點(diǎn)對(duì)統(tǒng)一”。鄧一江老師說過三種三人舞形式的專有技法，“接觸磨合法”“延續(xù)變換法”“流動(dòng)穿梭法”。接觸磨合的練習(xí)方法是三個(gè)人各自選擇一個(gè)空間，在舞蹈中自然形成三個(gè)人接觸造型。“磨合”是指在不規(guī)定運(yùn)動(dòng)線的前提下，三人在互為接觸中可任意地進(jìn)行空間運(yùn)動(dòng)?！敖佑|磨合”重在磨合，不能急于設(shè)計(jì)三人造型，也不能突出自我，應(yīng)在磨合中去創(chuàng)造個(gè)性?！把永m(xù)變換”是指延續(xù)律動(dòng)，變換支點(diǎn)。形式上看是單人與雙人同步舞蹈，內(nèi)容上不可以獨(dú)立成章，互為游離，而是一個(gè)主題下的有機(jī)體。在“接觸磨合”的基礎(chǔ)上脫離為單雙人在同一情景、畫面、情感主題中的三人編舞技法。它的練習(xí)方法是指三個(gè)人各自選擇一個(gè)空間，在舞蹈中自然形成動(dòng)作間有意想交流的單人和雙人分離的空間構(gòu)圖。延續(xù)要巧妙，變換要合理流暢?！傲鲃?dòng)穿梭”在每個(gè)人先有意識(shí)地按不同韻律或空間編出一個(gè)8拍動(dòng)作的基礎(chǔ)上共三個(gè)8拍動(dòng)作在三個(gè)人不準(zhǔn)接觸的條件下，運(yùn)用各種編排方法達(dá)到流動(dòng)穿插的目的。如：（卡農(nóng)、動(dòng)作切割組合、動(dòng)作排序、同步動(dòng)作、流動(dòng)構(gòu)圖等等）在延續(xù)變換練習(xí)單雙分離基礎(chǔ)上再分離。強(qiáng)調(diào)三個(gè)人動(dòng)作空間、構(gòu)圖的合一。

由獨(dú)舞、雙人舞、三人舞的編排技法來看，舞者越多，舞者之間的動(dòng)作關(guān)系就愈為復(fù)雜。編排者必須從作品要求出發(fā)綜合合理地運(yùn)用三種技法，在作品構(gòu)思上加強(qiáng)訓(xùn)練，在藝術(shù)修養(yǎng)上再進(jìn)一步提高，才能創(chuàng)作出理想的舞蹈作品。

（作者單位 平遙現(xiàn)代工程技術(shù)學(xué)校）