摘 要： 隨著跨文化交流的日益廣泛和深入，欣賞影視片成了現(xiàn)代人們生活中不可缺少的一部分，人們?cè)谛蕾p影片的同時(shí)對(duì)于電影字幕翻譯的質(zhì)量要求越來(lái)越高，因此，影視片的字幕翻譯也越來(lái)越顯示出其重要性。本文意從翻譯的目的論角度出發(fā)，對(duì)電影字幕翻譯問(wèn)題進(jìn)行分析，并提出了相應(yīng)的翻譯策略，以期對(duì)評(píng)價(jià)和提高譯品質(zhì)量有所借鑒。

關(guān)鍵詞： 電影目的論 字幕翻譯 翻譯策略

電影作為一種直觀有效、影響面很廣的跨文化交流途徑深受關(guān)注，已經(jīng)成為了人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚男蓍e娛樂(lè)方式，是我們了解外國(guó)文化的一個(gè)窗口。然而在大量的海外影視作品涌入我國(guó)及國(guó)產(chǎn)影視走出國(guó)門(mén)的同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)只有高質(zhì)量的影視翻譯才能承載文化傳播的目的，起到跨文化溝通的紐帶作用。影視片的字幕翻譯也越來(lái)越顯示出其重要性。本文嘗試從翻譯的目的論對(duì)電影字幕翻譯進(jìn)行分析，并提出了相應(yīng)的翻譯策略，以期對(duì)評(píng)價(jià)和提高譯品質(zhì)量有所借鑒。

一、電影字幕翻譯

隨著信息化時(shí)代的到來(lái)，跨文化交流日益頻繁，影視作品得到了前所未有的迅猛發(fā)展。大量歐美電影作品涌入中國(guó)市場(chǎng)，中國(guó)觀眾從中領(lǐng)略了眾多異國(guó)語(yǔ)言文化、風(fēng)俗人情。電影字幕翻譯作為獲取信息、享受娛樂(lè)的重要工具，地位越來(lái)越重要。

字幕有兩種：語(yǔ)內(nèi)字幕（intralingual subtitles）和語(yǔ)際字幕（interlingual subtitles）。語(yǔ)內(nèi)字幕翻譯是指將話語(yǔ)轉(zhuǎn)換成同語(yǔ)言文本；語(yǔ)際字幕指的是在保留影視原聲的情況下，將源語(yǔ)譯為目的語(yǔ)疊印在屏幕下方的文字。所謂的語(yǔ)際字幕翻譯，即人們通常稱(chēng)作的字幕翻譯。字幕翻譯的功能應(yīng)該是在時(shí)間與空間的限制下，最大限度地傳遞原文的信息，同時(shí)實(shí)現(xiàn)源語(yǔ)與目標(biāo)語(yǔ)之間的文化轉(zhuǎn)換，因此字幕翻譯應(yīng)做到譯文自然流暢、通俗易懂，符合目標(biāo)觀眾的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣，向處在特定文化背景中的觀眾最有效地傳達(dá)相關(guān)信息，使其能夠更好地理解和欣賞電影作品，達(dá)到跨文化交流的目的。

字幕翻譯的自身特征具體說(shuō)來(lái)，主要有以下幾點(diǎn)：第一，瞬時(shí)性。電影字幕是閃現(xiàn)在屏幕上的文字，信息呈遞進(jìn)式推進(jìn)。第二，通俗性。電影畫(huà)面一閃而過(guò)，觀眾沒(méi)有時(shí)間思索字幕的含義，另外電影觀眾面廣，因此要求字幕翻譯簡(jiǎn)單流暢，通俗易懂。第三，語(yǔ)篇從口語(yǔ)轉(zhuǎn)換為書(shū)面語(yǔ)。第四，互補(bǔ)性。字幕的出現(xiàn)基本未改變?cè)膱D像聲音信息，觀眾接收到的字幕信息和原聲信息會(huì)發(fā)生互相作用，字幕所不能表達(dá)或者表達(dá)不充分的觀眾可以從原聲那里得到補(bǔ)償。

二、翻譯目的論

弗米爾創(chuàng)立了功能派翻譯理論的核心理論——目的論，即Skopostheory。1978年，他在《普通翻譯理論框架》中首次提出譯目的論，且在與她的老師萊斯合著的《普通翻譯理論基礎(chǔ)》一書(shū)中對(duì)目的論進(jìn)行了系統(tǒng)的詳細(xì)的論述。目的論共包括三大原則：目的原則、連貫原則和忠實(shí)原則。所有翻譯行動(dòng)應(yīng)首先遵循“目的法則”，翻譯行為所要達(dá)到的目的決定整個(gè)翻譯行為的過(guò)程，即結(jié)果決定方法。連貫法則指譯文具有可接受性和可讀性，必須達(dá)到語(yǔ)內(nèi)連貫，與譯語(yǔ)接受者的交際情境連貫一致，讓譯語(yǔ)接受者接受并理解并在譯語(yǔ)文化及使用譯文的交際語(yǔ)境中有意義；忠實(shí)原則即指譯文忠實(shí)于原文，目標(biāo)語(yǔ)與源語(yǔ)言之間存在著語(yǔ)際連貫，但忠實(shí)程度和采取何種形式取決于翻譯的目的和譯者對(duì)原文的理解?？傊?，這三大原則構(gòu)成了翻譯目的論的基本原則，但是連貫性原則和忠實(shí)性原則必須服從于目的原則，這是目的論的首要原則。同時(shí)，翻譯的目的不同，翻譯時(shí)所采取的策略、方法也不盡相同。換言之，翻譯的目的決定了翻譯的策略和方法。

三、功能目的論下的字幕翻譯策略

字幕翻譯的最終目標(biāo)就是使影片觀眾能借助字幕跨越語(yǔ)言和文化的障礙，以最小的努力最大限度地理解影視作品，使視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)得到最完美的結(jié)合，欣賞到國(guó)外的影視作品，實(shí)現(xiàn)跨文化交流的目的。因此為了達(dá)到這一目的，在進(jìn)行電影字幕翻譯時(shí)，應(yīng)靈活應(yīng)用，采取多方面的翻譯策略，主要策略如下：

1.歸化

“歸化”就是把源語(yǔ)本土化，以目標(biāo)語(yǔ)觀眾為歸宿，采取目標(biāo)語(yǔ)讀者或觀眾所習(xí)慣的表達(dá)方式來(lái)傳達(dá)原文的內(nèi)容，為觀眾提供一種透明、自然流暢的譯文。歸化翻譯要求譯者向目的語(yǔ)的觀眾靠攏，體現(xiàn)目的語(yǔ)的文化特色，譯文盡量使用目的語(yǔ)接受者喜聞樂(lè)見(jiàn)、符合目的語(yǔ)表達(dá)規(guī)范的言語(yǔ)形式。歸化翻譯拉近了觀眾和影片的距離，能使觀眾更好地理解影片的內(nèi)容。

例1

Our marriage is rock solid.

我們的婚姻堅(jiān)如磐石。（《絕望主婦》）

“Finish what you started’is my motto.

“有始有終”是我的格言。（《幽靈小鎮(zhèn)》）

這里采用了“歸化”的翻譯策略，選用了漢語(yǔ)中的成語(yǔ)，像“堅(jiān)如磐石”，“有始有終”。成語(yǔ)簡(jiǎn)短精練，含義深刻，是一個(gè)民族語(yǔ)言與文化的結(jié)晶。成語(yǔ)的使用使觀眾看起來(lái)更簡(jiǎn)單明了，概括性強(qiáng)，而且習(xí)語(yǔ)的使用也更符合中國(guó)人的習(xí)慣，更容易接受理解。如果這兩句使用“異化”翻譯成“我們的婚姻像巖石一樣堅(jiān)固”，“無(wú)論做什么都堅(jiān)持完成它”，就會(huì)顯得很冗余，達(dá)不到源語(yǔ)產(chǎn)生的效果。

2.增譯法

由于英漢兩種語(yǔ)言的使用習(xí)慣與表達(dá)方式存在很大差別，增譯法是電影字幕翻譯時(shí)常用的方法之一，有些意義常常隱藏在字里行間或者文字背后的文化語(yǔ)境里，對(duì)于不了解源語(yǔ)文化的一般譯文讀者是不知道的。增譯法成了電影字幕翻譯時(shí)常用的方法之一，增譯法的使用可以化隱為顯，使觀眾了解原文的內(nèi)涵。增譯即為了更準(zhǔn)確地表達(dá)意思而增加相應(yīng)的詞句子，增加語(yǔ)義層次，使語(yǔ)言表達(dá)更為豐富、生動(dòng)。

例2

Susan：I mean，I am so grateful I had you.You know，I don’t regret a minute of that，but I-I found it to be completely overwhelming.Sometimes I even wonder how I got through it.

蘇珊：我很感激上天我有了你。我一分鐘也沒(méi)有后悔過(guò)，但我—我覺(jué)得很有壓力。有時(shí)候我甚至不知道我當(dāng)初是怎么熬過(guò)來(lái)的。

Julie：You and me both.

朱莉：你和我一起熬過(guò)來(lái)的。（《絕望主婦》）

這段對(duì)話是蘇珊向她女兒朱莉傾訴自己的壓力。當(dāng)蘇珊說(shuō)她不知道自己當(dāng)初是怎么熬過(guò)來(lái)的，朱莉回答說(shuō)“You and me both”。翻譯這句話時(shí)，增加了“熬過(guò)來(lái)的”。因?yàn)樘K珊是一個(gè)單親媽媽?zhuān)愿癖容^單純，有點(diǎn)孩子氣，有時(shí)候生活中會(huì)遇到各種挫折。然而，朱莉卻是一個(gè)聰明、成熟的女孩，在生活中能夠幫助媽媽分擔(dān)很多家務(wù)，排憂解難，關(guān)鍵時(shí)刻能夠給蘇珊提一些好的建議與方法幫她渡過(guò)難關(guān)。為了能夠幫助觀眾更好地理解此影片，在翻譯時(shí)應(yīng)該加上“熬過(guò)來(lái)的”。

3.減譯法

由于字幕翻譯的局限性，減譯法是最常見(jiàn)的字幕翻譯方法之一。減譯是在不破壞原字幕精神的前提下，過(guò)濾掉某些不必要的詞語(yǔ)句子及其成分，使字幕內(nèi)容更加簡(jiǎn)潔明了，突出重點(diǎn)，旨在用最少的語(yǔ)言表達(dá)最清晰的含義，使觀眾在有限時(shí)空中把握影片主要內(nèi)容。

例3

Forrest：“She lived in a house that was as old as Alabama.”（Forrest talked about Jenny’s poor living conditions.）

阿甘：她住在一間很舊的屋子里。（《阿甘正傳》）

在這個(gè)例子里，阿拉巴馬州是美國(guó)的一個(gè)很古老的州，“as old as Alabama”是一種隱喻手法，主要是為了強(qiáng)調(diào)珍妮房子年代久遠(yuǎn)，這句話的重點(diǎn)是簡(jiǎn)妮住在這樣一個(gè)古老的房子里。Alabama有四個(gè)音節(jié)，但翻譯成中文時(shí)卻是五個(gè)音節(jié)詞——阿拉巴馬州。但是由于字幕時(shí)空的限制，因此省略了多音節(jié)詞阿拉巴馬州，這樣臺(tái)詞與整個(gè)影片的進(jìn)度能夠保持一致，而且原文的意思已經(jīng)準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)了，也不影響觀眾對(duì)于影片的理解。

例4：Quaritch：All right，people，let’s get this done.I want every gas around you got right in the front door.

譯文：好吧，咱們動(dòng)手。給我向前門(mén)發(fā)射煤氣彈。（《阿凡達(dá)》）

在這個(gè)例子里，“people”和“you”都被省略了。這兩個(gè)詞語(yǔ)都是指的人。聯(lián)系上下文，觀眾都能夠理解他們指的是誰(shuí)。同時(shí)也有根據(jù)說(shuō)話者的語(yǔ)氣及背景適時(shí)適當(dāng)采用省略翻譯策略?？傊瑴p譯翻譯策略和其他翻譯策略同樣重要。一個(gè)優(yōu)秀的譯員能夠恰到好處地運(yùn)用這一實(shí)用的翻譯方法，但是在翻譯過(guò)程中不能濫用這個(gè)策略，它必須在符合上下文的要求及背景下使用。

四、結(jié)語(yǔ)

電影藝術(shù)為促進(jìn)不同民族不同國(guó)家的人們進(jìn)一步交流搭建了一座橋梁。隨著中外影視文化交流的日益頻繁，字幕翻譯也成為“影視園地中愈來(lái)愈重要的領(lǐng)域”（錢(qián)紹昌，2000），受到人們?nèi)找骊P(guān)注和重視。筆者從翻譯的目的論角度出發(fā)，僅列出三種主要的電影字幕翻譯法：“歸化”翻譯法、增譯法和減譯法。不可否認(rèn)的是，翻譯策略的選擇還應(yīng)顧及影視作品的主題、人物性格和情節(jié)發(fā)展需要，因?yàn)檫m合語(yǔ)境的語(yǔ)言才最有意義，使目標(biāo)觀眾真正體驗(yàn)到與源語(yǔ)觀眾同樣的共鳴和感動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)文化交流的目的。希望此文對(duì)提高譯品質(zhì)量有所借鑒。

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