“穿越”“抄襲”“收視之王”“于麻麻”“最佳編劇”……這些標簽背后的于正是什么樣的
　　于正
　　1978年出生于浙江，編劇，制作人。1999年跟隨香港導(dǎo)演李惠民學(xué)習(xí)編劇，2002年離開李惠民工作室獨立編劇至今，現(xiàn)多擔(dān)任電視劇制作人。代表作品有《大清后宮》《美人心計》《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》等。
　　
　　2012年2月28日，于正34歲生日，采訪恰巧定在這一天。采訪前，于正工作室的小姑娘特地打電話過來：“今天是于老師的生日，采訪不要太……”這樣說，是因為于正的作品一方面有極高收視率，一方面承載著太多爭議。
　　年初，由于正擔(dān)綱編劇、制作人的電視劇《宮2》（《宮鎖珠簾》）在CSM71城1月份的省級衛(wèi)視收視月報上再次登頂，在晚間黃金檔以2.08%的收視率領(lǐng)先第二名近0.7%。而在2011開年，正是于正作品《宮1》（《宮鎖心玉》）在湖南衛(wèi)視首播收視破3%，網(wǎng)絡(luò)點擊破億，帶動了當(dāng)年的穿越劇熱潮。此前，于正的作品名單包括《荊軻傳奇》《煙花三月》《大清后宮》《楚留香傳奇》《最后的格格》《胭脂雪》《賢妻良母》《美人心計》及《歡喜婆婆俏媳婦》等。
　　于正坦誠，《宮》是其職業(yè)生涯的爆發(fā)點。
　　這個34歲、微胖、戴著眼鏡、腰上系著治療腰椎的腰封、一口吳儂軟語乃至被ANTI-FANS（反對特定藝人并進行攻擊的觀眾群）戲稱為“于麻麻”的“金牌編劇兼制片人”，憑借《宮》，以青春靚麗的新生代偶像班底、“雷人”的情節(jié)、華麗的服化道和總在被指“模仿”的臺詞劇情，刷新了此前5年衛(wèi)視播出劇的最高收視率，也讓自己獲得了2011亞洲電視節(jié)“最佳編劇”獎。
　　文化學(xué)者和業(yè)內(nèi)同行，對這股“青春雷人風(fēng)”或許有更專業(yè)的看法，但不可否認的是，新興的流行文化在刺激收視率和市場表現(xiàn)上是那么真切。當(dāng)然伴隨而來的也有“雷人”“模仿”“狗血”的爭議。
　　同時，于正也是編劇圈里的少數(shù)游刃于創(chuàng)作和資本間的制作人。他放言：“我是一流的編劇，一流的制片人。當(dāng)仁不讓，我不謙虛，出名要趁早。”
　　未成名之前，他就在博客中直言作品論證會“很好笑”，他不喜歡自己的作品在提意見的過程中“被強奸”，他“不參加圈內(nèi)任何論壇講座，不參加編劇維權(quán)之類的活動”。
　　成名之后，他發(fā)出“編劇兼制作人是最劃算的”的聲音，編劇“光維權(quán)嚷嚷是不行的，關(guān)鍵是要把劇本寫好，要了解市場，珍惜投資人的每一分錢，并以他們的利益為中心，懂得先給予再索取，懂得只有市場效益好了，我們的生存空間才會更大”。
　　當(dāng)演員，真干不了
　　香港導(dǎo)演蔣家俊在內(nèi)地拍攝電視劇《亡命天涯》，于正獲得一個小角色，但依然發(fā)抖忘詞，最終被開除出組。
　　
　　于正在江南水鄉(xiāng)“比較婉約”的環(huán)境中長大，“我本身不是很具有陽剛的東西，又特別自然主義，但為了演戲，我很用力地把自己變得外向，但是有時候又外向得收不住?！?br/>　　成名后，他的中學(xué)同學(xué)曾在某論壇爆料于正在中學(xué)的元旦匯報演出上就已經(jīng)展現(xiàn)了“偏執(zhí)”的“雷”潛質(zhì)。
　　“小時候我是想得多，說得少。因為小時候很自卑，不愿意做別人的小弟，但是又沒人愿意把我當(dāng)大哥。我成績比較好，但是又不太招老師待見。講話直，挺憤世嫉俗，對有些事情總是不依不饒?！?br/>　　這個從小就內(nèi)向敏感的男孩，20出頭就成功擠進編劇行業(yè)，25歲“開始成名”，34歲時，爆紅，被大批投資人追捧。
　　于正進入這個圈子是從表演開始的，與在編劇上的自信不同，在表演上于正沒有找對方向。在上戲表演系時，“有次匯報演出，莫名全身發(fā)抖導(dǎo)致沒有分數(shù)，此后再也不敢登臺?！睘榱朔e累表演經(jīng)驗，于正當(dāng)過“群演”，當(dāng)時香港導(dǎo)演蔣家俊在內(nèi)地拍攝電視劇《亡命天涯》，于正獲得一個小角色，但依然發(fā)抖忘詞，最終被開除出組。
　　現(xiàn)在回憶這段經(jīng)歷，于正將它視為人生道路上的轉(zhuǎn)折。演員干不了，又因為《亡命天涯》劇組臨時換編劇，于是他主動要求給劇組“寫一段”。這一段戲讓制片主任注意到了于正，將于正推薦到了李惠民導(dǎo)演工作室。之后的經(jīng)歷于正曾經(jīng)在多次采訪中提到：幾乎沒有報酬，工作室地處偏遠，每天省吃儉用打車上下班，租住在小房子里，在上海陰冷的冬天里手上長滿了凍瘡……
　　唯有繼續(xù)不斷地寫。
　　
　　故事，要更好看更糾結(jié)
　　太陽底下沒有新鮮事，每一個細節(jié)都是曾經(jīng)發(fā)生過的，只有不同人物的性格才能組成不同的故事，這是個排列組合的技巧。編劇要做的事情就是“組織”，讓這些發(fā)生過的事更好看、更糾結(jié)。
　　
　　對于正的編劇作品，“反于派”認為故事架構(gòu)、情節(jié)橋段總有東拼西湊的痕跡和說不清道不明的模仿意味，對白多有臺灣言情小說的痕跡。而“挺于派”則認為，“你來編一個故事未必編得圓”。
　　于正從李惠民處繼承和發(fā)展來的電視劇創(chuàng)作觀點是：“電視劇”里，首先一定是人物最“好看”，寫戲不光是寫情節(jié)?！叭绻皟杉蔷巹≡趯懭宋?，那后面就是編劇在跟著人物走?！逼浯问?，太陽底下沒有新鮮事，每一個細節(jié)都是曾經(jīng)發(fā)生過的，只有不同人物的性格才能組成不同的故事，這是個排列組合的技巧。編劇要做的事情就是“組織”，讓這些發(fā)生過的事更好看、更糾結(jié)。最后，電視劇是視覺藝術(shù)，每個細節(jié)都要好看。
　　無論是有意模仿還是無意借鑒，不可否認的是作為高收視劇作的創(chuàng)作者和制作人，于正對電視觀眾心理和電視制作規(guī)律的把握已經(jīng)到了一定程度。在于正的戲里，一集里面至少會有三個故事，有比較緊湊的節(jié)奏和沖突；整部劇，除了男女主角的愛情故事，又會穿插不同的矛盾和線索。以《宮》為例，里面既有四阿哥、八阿哥和“穿越女”晴川的三角沖突，又有四阿哥、金枝、素言的三角沖突，還有康熙與德妃烏雅氏之間的故事沖突。于正認為“這樣可以抓住各個層面的觀眾”。
　　于正作品中，除了《帶我飛，帶我走》《賢妻良母》和《一千滴眼淚》外，其他都是古裝劇和年代劇。除了對于單個劇本本身的創(chuàng)作，對題材的嫻熟把握和前瞻性也成為他取得收視成功的保證。例如2011年初，《宮》的播出搶盡了穿越劇的先機，稍早的《大清后宮》和《美人心計》則搶先占領(lǐng)了宮斗劇的市場。
　　在于正看來，《帶我飛，帶我走》是他所有作品中最接地氣的一部，他承認現(xiàn)實題材不是他擅長的領(lǐng)域，于是將主要精力集中在古裝和年代劇上，先后創(chuàng)作了《大清后宮》《胭脂雪》《鎖清秋》等。這除了與當(dāng)時他“自身比較苦悶的生活和戀愛狀態(tài)”有關(guān)外，當(dāng)時市場上這類題材的缺失也是一大原因。
　　從去年底開始實施的限制古裝穿越、宮斗題材的調(diào)控政策，對于正而言應(yīng)對起來也很“熟悉”——2008、2009年左右，他編劇制作了電視劇《賢妻良母》，“當(dāng)時沒有投資方，也輸不起。對古裝劇也有限制，我要是做個《宮》那樣的，萬一砸了呢？”于是他把所有好看的電視劇橋段看了一遍，寫了《賢妻良母》，雖然“當(dāng)時收視率是很好，也賣得很好，但是我很不喜歡《賢妻良母》，它讓我變成了一個技工” 。此后，市場情況有變，之前對于古裝劇的限制恰巧為后來古裝劇又一波熱潮積蓄了能量，《美人心計》和《宮》的推出，再一次驗證了于正敏銳的市場嗅覺?！拔矣X得限制已經(jīng)一段時間了，熒屏上多是苦情諜戰(zhàn)戲，古裝戲會有市場?！?br/>　　
　　出名，要趁早
　　男女主角基本都是新人，但配角大多是“老戲骨”，這種“混搭”是于正控制整個成本的方法之一。
　　
　　于正現(xiàn)在是老板，他分別在海寧和松江成立了工作室，另外北京還有于正工作室的分部，將來“肯定是要做公司啦”。
　　于正是個控制欲很強的人，控制欲源自于危機感，“我為什么想出名——我想掌控自己的作品?！?br/>　　在于正看來，編劇做制片，好處多多，一是能保證故事原汁原味，不會出現(xiàn)劇本好，但拍得不好的情況；二是編劇身兼制作人必然會為成本考慮，在編寫過程中會在不損失劇情的情況下，為攝制組省錢，這比臨時出狀況再改好。三是編劇了解市場，懂得運用市場，不會盲目寫劇，盲目投資，白白流失社會資源和財產(chǎn)。四是效率高。他以《鎖清秋》為例，“從寫劇本到制作一共花了半年時間，2008年9月15日關(guān)機，2009年1月22日就在上?？缒瓴コ觯找暦浅：?。安徽衛(wèi)視獨家上星，加12個地面頻道，回款非常快?！?br/>　　
　　在《大清后宮》《楚留香傳奇》后，于正的編劇稿酬已經(jīng)躋身一線編劇之列，彼時一家公司來找于正寫劇本，趁此機會，于正提出：“稿酬一分錢不要，讓我來搭班底，拍完后按利潤分成?！?br/>　　做制片，于正的模式很簡單，找到合適的投資方，“我來制作、我?guī)湍阗u，最后我拿走一部分利潤。”到目前為止，于正通過這種模式運作的劇目都是盈利的，據(jù)說最低的盈利率是40%，平均盈利率在100-200%?！皩ξ襾碚f，找投資不難，難的是怎樣用很少的錢做出很好的作品。”
　　電視劇賺錢，于正的訣竅是“把錢花在制作上”。
　　于正的戲，男女主角基本都是新人，但配角大多是“老戲骨”，這種“混搭”是于正控制成本的方法之一。“用明星，一是貴，二是無法保證拍攝時間?！?br/>　　對美術(shù)、造型、燈光，于正也有自己的要求。他一邊說著，一邊掏出手機給記者看里面存儲的新劇《美人無淚》劇照，指著頭飾說，這是純金打造的；指著背景說，我可以為了一個場景拆掉重建，可以專門去草原拍，有3萬人一起跪地的場景，也有同時點燃一千只蠟燭的場景。于正用例子來證明這種主控是多么重要：“《宮1》和《宮2》就是由兩套完全不同的班底打造的，因為人都被挖光了，但是出來的東西還是一樣好看，因為我對制作有很強的控制欲。”
　　
　　對話于正
　　如果只有兩部古裝戲，肯定有一部是于正的
　　《綜藝》：身兼制作人和編劇，你的時間怎么安排？
　　于正：我很少有自己的時間和空間，生活真的乏善可陳。一般情況下我都是待在橫店，回北京就是談事情和接受采訪。
　　
　　《綜藝》：為什么要常駐橫店？
　　于正：在橫店有好處，我怕自己飄起來，加上我是個不喜歡聽爭議的人。
　　
　　《綜藝》：你的控制欲和危機感為何那么強？
　　于正：危機感是跟李導(dǎo)（李惠民）學(xué)習(xí)時候?qū)W到的。李導(dǎo)說人生就是不進則退，要有安全感就要不停跑。當(dāng)時跟著李導(dǎo)，他的很多故事非常棒，但拍出來的效果卻不盡如人意。究其原因，就是因為劇本開頭挺好看就開機了，中間邊寫邊拍，導(dǎo)演又很忙沒精力寫劇本，戲出來就不好看。
　　所以一直得要保持旺盛的創(chuàng)作精力，別人的永遠是別人的，如果有一天他不幫你寫了，你就什么都沒了。2011年我因為太忙，就寫了《宮2》，年底跨年寫了《笑傲江湖》的劇本，但從今年開始，我還是要保持一年兩部的節(jié)奏。
　　
　　《綜藝》：你怎么看待編劇和制作方的矛盾？
　　于正：矛盾肯定存在，這也是為什么我總是想出名，就是想把自己的劇本做好。
　　《綜藝》：在同制作方合作中，有何經(jīng)驗？
　　于正：選擇制作方，我只找合適的。我來制作，我?guī)湍阗u，拿一部分百分比走。但是投資方不能要求我怎么改，也不能指定演員。
　　我拿走的百分比，是用來給我的核心團隊的。打個比方，我的制作團隊在外面可以拿5萬元一集，而我可能只能給他們2萬一集。但是我拿到的分成也會分給他們。只要電視劇的利潤高，團隊得到的就多，我是“高薪養(yǎng)廉”。
　　
　　《綜藝》：能談?wù)劷陙砟愕膭?chuàng)作思路的變化嗎？
　　于正：每個階段的感覺不一樣。最初是處于模仿期，比如《帶我飛，帶我走》《煙花三月》《大清后宮》，當(dāng)時看了很多書和戲，把很多橋段摘出來，記筆記，現(xiàn)在我電腦里還有300多萬字好看的橋段。
　　《楚留香傳奇》寫完后，就過了模仿期了，因為沒時間看了。本身那段時間戀愛又不順利，生活很苦悶，于是做了一些我稱之為磨難片的電視劇，比如《最后的格格》《鎖清秋》《胭脂雪》《一千滴眼淚》。
　　后來我從父輩的感情中受到啟發(fā)，想做一個女人的史詩，因此有了《美人心計》的梗概，又看到了小說《未央·沉浮》，于是買下版權(quán)做了改編。
　　《宮》則是我想寫個穿越的戲，最初定位是一個女孩進入大企業(yè)，但是當(dāng)時已經(jīng)有《杜拉拉升職記》了；于是想往回穿越，上網(wǎng)搜索發(fā)現(xiàn)都是四爺黨、八爺黨，于是把故事背景時代定在了雍正年間。然后又看了很多穿越小說，發(fā)現(xiàn)小說中的女主角大多是很文靜的，她們懂歷史，但又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、小心翼翼地怕改變歷史。我就想我不要，我要寫暴力女，把現(xiàn)代女性的性格帶進去。我想寫公主和王子的故事，腦中搜索看過的偶像劇，最經(jīng)典的是《流星花園》《還珠格格》，于是努力回憶這些劇集最打動我的地方，我覺得殘存在我潛意識里的就是人類的共性，也是最有趣的。
　　最近我又開始做男人戲了。自己改了《笑傲江湖》，簽約了林和平老師的《賞金獵人》，
　　
　　《綜藝》：還是以古裝和年代劇為主。
　　于正：現(xiàn)代戲不是我的強項，如果做也肯定像臺灣香港的電視劇，不可能太接地氣。但創(chuàng)作肯定需要邁出這一步，接下來也是有計劃的，不過可能會先做一個古裝電影。而且現(xiàn)在畢竟只是限制古裝劇，沒有封殺，我想哪怕市場上只有兩部古裝戲，于正也能擠進去一部。再就是我還能做年代戲。
　　
　　《綜藝》：你怎么看待有人評價你的作品“雷”人？
　　于正：其實我特意去查過，雷就是突兀的意思，新東西就是突兀。至于說我的作品雷人，也是在《宮》播出后，一部同題材作品撞上了，網(wǎng)上的一些評價跟水軍有關(guān)，說我抄襲什么的都有，但一開始《宮》的評價挺好的。
　　
　　《綜藝》：那你怎么看待“抄襲”這件事情？
　　于正：去年新加坡亞洲電視節(jié)上，《宮》獲得了最佳編劇獎，其實當(dāng)時我報了四個獎項，但他們唯獨將最佳編劇獎頒給了我。因為此前一年是日本版《流星花園》獲獎了，所以我特意問評委，《宮》像《流星花園》嗎？？他給我的回答是：像是應(yīng)該的，好的東西就應(yīng)該繼承和發(fā)展。同樣的東西，外國人叫繼承和發(fā)展，《功夫熊貓》和《花木蘭》難道不是借中國故事的殼嗎？《大長今》和日本的《阿信》、中國的《渴望》有什么本質(zhì)不同嗎？中國人就是嫉妒、偏見，見不得別人好。我想收視率證明了很多東西，獎項也證明了很多東西。
　　
　　《綜藝》：你會看網(wǎng)上有關(guān)你的議論嗎？
　　于正：看，我覺得看那些帖子是很好的心理修煉過程。起初我會覺得挺無辜，現(xiàn)在我會看天涯上專門罵我的“樓”，因為除了罵我，他們會討論最新的電視劇資訊，會對演員做推薦，還會對電視劇制作理念進行分析?？戳送g樂的。
　　
　　《綜藝》：思考過為何自己會引發(fā)那么多爭議嗎？
　　于正：你在高位時，所有人都想拉你下來。我其實跟令狐沖很像。有很多東西在我身上發(fā)生，而我又百口莫辯。有時候事實真相說出來大家都不會好過。
　　另外一個就是我的曝光率比較高，比較愿意面對大眾媒體。但是《宮》播完后，我就有些排斥了，開始往回收。我年紀也不小了，心態(tài)也改變了很多，之前因為Hold不住，起了沖突也會在網(wǎng)上說別人的隱私，這其實是很幼稚的行為。
　　《綜藝》：關(guān)于你的某些熱點是宣傳策劃的一部分？
　　于正：根本沒有宣傳策劃團隊，就是工作室的幾個女孩發(fā)發(fā)新聞稿，也沒有策劃。我有時候也會想，干嗎要寫博客？發(fā)微博？為什么要傾訴？人得裝一點兒啊，但我又是個裝不得的人。
　　
　　《綜藝》：感覺壓力最大的是什么時候？
　　于正：說實話，我沒一天開心過，總是很痛苦，感覺一直在路上跑?，F(xiàn)在大家說于正古裝戲是OK了，那么現(xiàn)代戲呢？《大清后宮》《胭脂雪》時，外界就說我?guī)p峰了，于是我做了《宮》，又說巔峰了，《宮》之后是《美人天下》，然后是《宮2》。《宮2》開機之前，太多人說續(xù)集不會好看，我當(dāng)時抑郁得很厲害。于是去西藏旅游，幾乎都想跳崖了。但是在海拔最高的地方，我發(fā)現(xiàn)自己還在努力呼吸氧氣，求生意識還很強（笑）。
　　
　　《綜藝》：那你現(xiàn)在的心態(tài)是？
　　于正：其實我平時是很能開解自己的人，雖然危機感很重，但能苦中作樂。我在寫作的時候很少抑郁，但不能停下來，一停下來就很難過。我對每個人、每件接觸到的事物都太洶涌了，但我又很難和人接近。朋友跟我說‘世界上沒有那么多快樂的事情，改變不了別人，只能改變自己?！液髞矸此紴楹尾豢鞓罚瑸楹胃承┖献鞯闹破秸劚懒?，就是因為我總是將別人的事情當(dāng)做自己的事情，想得很多，又很愿意去說教。
　　
　　《綜藝》：你怎么定義“于正出品”的內(nèi)涵？
　　于正：他們說我是，華麗、唯美、飄。
　　
　　《綜藝》：“飄”是？
　　于正：就是不實際。
　　
　　《綜藝》：你的劇中，會大量啟用年輕靚麗的新人作為男女主角。你怎么看待現(xiàn)在的演員市場？
　　于正：每一部戲我都希望將環(huán)境、美術(shù)造型做到盡善盡美?，F(xiàn)在每部戲用新人成本也是一百四五十萬元一集，如果用明星，肯定超支了?！秾m2》用了新人袁姍姍，其實在《宮2》里她演得不太好，因為太緊張了。但是從潛力看，她表演比較自然，相貌有特點，人又聽話。新戲《女相》里的趙麗穎也是個新人。另外還簽了陳曉，他簽了華誼10年，我用10萬元從華誼兄弟那里轉(zhuǎn)約過來的。
　　有時候我在想，我是為改變一些人的命運而來的——除了新人演員，還有一些合作過的公司、新人編劇。好比我站得比你高，我就老想把你拉起來。另外就是我對社會有責(zé)任，我希望觀眾在電視劇里學(xué)到什么，告訴觀眾要去珍惜。
　　
　　《綜藝》：2012年作品計劃包括哪些？
　　于正：身兼制片人和編劇，我態(tài)度很明確，要么“自己關(guān)在家里寫”，要么“選擇好題材，找編劇寫劇本，而且是找名編劇，貨銀兩訖”。今年可能會做《云中歌》、重拍金庸武俠劇《笑傲江湖》。
　　
　　《綜藝》：《笑傲江湖》會有哪些新意？
　　于正：我在故事里結(jié)構(gòu)了一段浪漫的故事，由一位女生扮演東方不敗，讓他（她）獲得了一段感情，但是又親手撕裂了這段感情。其他基本沒變，令狐沖和任盈盈還將以大團圓結(jié)局收尾，整個故事保留了原著的三分之二。
　　
　　《綜藝》：《誅仙》不做了？
　　于正：《誅仙》不會做了，因為版權(quán)不在我手上，當(dāng)時我沒有800萬元，于是建議合作的公司買下了小說的電視劇版權(quán)。當(dāng)時對方說讓我做《誅仙》的電視劇、電影，我?guī)退?年項目，但是3年過去了，《誅仙》依然不能做。