2012年10月14日，“德國(guó)古典回聲大獎(jiǎng)”在柏林舉行頒獎(jiǎng)儀式，在22個(gè)類(lèi)別的60個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，中國(guó)旅意鋼琴家居覲榮獲19世紀(jì)鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)年度獎(jiǎng)，與阿格里奇、波利尼等鋼琴大師成為并列獲獎(jiǎng)的演奏家。
　　由德國(guó)唱片協(xié)會(huì)創(chuàng)辦于1992年的德國(guó)古典
　　回聲大獎(jiǎng)每年舉辦一次，用于表彰上一年度表現(xiàn)突出的古典藝術(shù)家。大獎(jiǎng)的評(píng)選一向以公正和注重藝術(shù)水準(zhǔn)著稱，每一屆的評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果不僅反映出評(píng)委的觀點(diǎn)，也被認(rèn)為是樂(lè)壇和音樂(lè)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。在居覲赴柏林領(lǐng)獎(jiǎng)前的一個(gè)陽(yáng)光燦爛的下午，筆者在中央音樂(lè)學(xué)院與居覲進(jìn)行了愉快的對(duì)話，地點(diǎn)就在居覲的恩師、已故鋼琴教育家楊峻教授的家中。坐在居覲曾無(wú)數(shù)次接受恩師指導(dǎo)的鋼琴旁，居覲的話語(yǔ)間時(shí)常流露出對(duì)老師的感恩和深切緬懷。
　　王紀(jì)宴：您引起樂(lè)壇普遍關(guān)注始于2002年，那是剛奪得柴科夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽鋼琴銅獎(jiǎng)，可否談?wù)劗?dāng)時(shí)比賽和獲獎(jiǎng)的情況？
　　居覲：當(dāng)時(shí)我在英國(guó)北方皇家音樂(lè)學(xué)院攻讀演奏家文憑，從英國(guó)去的俄羅斯。我當(dāng)時(shí)的心態(tài)很放松。在國(guó)內(nèi)跟楊峻老師學(xué)習(xí)了14年，打下了良好的基礎(chǔ)，我參加比賽主要是去向世界各地的鋼琴同行們學(xué)習(xí)。決賽的時(shí)候，我演奏了柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》和肖邦的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，這是我深得楊老師“真?zhèn)鳌钡膬刹夸撉賲f(xié)奏曲。各界對(duì)我的演奏評(píng)價(jià)都非常高，評(píng)委們也都很欣賞我的才華。通過(guò)參加國(guó)際大賽，我親身感受到當(dāng)時(shí)國(guó)際樂(lè)壇的“風(fēng)向”， 對(duì)于我是很好的鍛煉。
　　當(dāng)然，比賽結(jié)果是很好的，我獲得了銅獎(jiǎng)。我的成功是中國(guó)音樂(lè)教育的成果，我為此感到非常自豪。
　　王紀(jì)宴：應(yīng)該說(shuō)，去英國(guó)留學(xué)之前，你已經(jīng)是一個(gè)技術(shù)上比較成熟的青年鋼琴家了，你選擇出國(guó)留學(xué)的動(dòng)機(jī)是什么？
　　居覲：我從小學(xué)鋼琴，是一個(gè)一心在琴房里練琴的乖乖女?？墒且胙葑嗪娩撉?，功夫在琴外。我游學(xué)歐洲，一方面是因?yàn)殇撉俚墓枢l(xiāng)在西方，深入了解西方的文化、藝術(shù)、宗教等等是非常必要的；另一方面我也希望能夠走出琴房，開(kāi)闊視野。
　　王紀(jì)宴：在這樣的賽事中獲獎(jiǎng)，對(duì)于一位年輕鋼琴家來(lái)說(shuō)肯定是非常重要的。而今年您的唱片榮獲德國(guó)“回聲”唱片獎(jiǎng)，雖然公眾的關(guān)注和反應(yīng)可能不如那次獲獎(jiǎng)，但真正從音樂(lè)的角度來(lái)看，其意義不亞于在鋼琴演奏大賽上獲獎(jiǎng)。因?yàn)槌怯涗浵聛?lái)的演奏，它代表了你在某些作品上達(dá)到的演奏藝術(shù)水準(zhǔn)和高度，在對(duì)作品的解釋上是具有一定的“文獻(xiàn)性”的。尤其是這次獲獎(jiǎng)唱片中的第一首貝多芬《熱情》奏鳴曲，是每一位學(xué)習(xí)鋼琴、喜歡鋼琴和演奏鋼琴的人都熟悉的。演奏這樣一部被很多大師和名家詮釋過(guò)的經(jīng)典作品，贏得最具權(quán)威性和影響力的古典唱片大獎(jiǎng)，是一種非常高的認(rèn)可。能否請(qǐng)您介紹一下獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的經(jīng)過(guò)？
　　居覲：古典“回聲”獎(jiǎng)是由德國(guó)音樂(lè)協(xié)會(huì)在20年前創(chuàng)辦的，它的宗旨是褒獎(jiǎng)在古典音樂(lè)領(lǐng)域有特殊成就和貢獻(xiàn)的藝術(shù)家，每年都獎(jiǎng)勵(lì)上一年取得突出成績(jī)的藝術(shù)家。今年正好是這項(xiàng)大獎(jiǎng)創(chuàng)辦20周年，可以說(shuō)是一個(gè)比較重要的年份。它的評(píng)委會(huì)是由音樂(lè)家、樂(lè)評(píng)家還有音樂(lè)界的一些知名人士共同組成的。不僅評(píng)委會(huì)的名單保密，而且評(píng)委們?cè)谠u(píng)審成千的唱片過(guò)程中采用的是“聽(tīng)音說(shuō)話”的方式，就是說(shuō)，評(píng)委們?cè)诼?tīng)唱片時(shí)是看不到唱片的，他們只是聽(tīng)音樂(lè)，不知道聽(tīng)的是誰(shuí)的演奏。這種評(píng)選方式是為了保證過(guò)程的透明性和結(jié)果的公正性。這次參賽我事先并不知情，演奏家自己并沒(méi)有資格去“參賽”，是由唱片公司“投稿”。今年獲獎(jiǎng)的音樂(lè)家和團(tuán)體的總數(shù)是54個(gè)，我獲得的是“19世紀(jì)鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)年度獎(jiǎng)”。今年獲獎(jiǎng)還有鋼琴家阿格里奇、波利尼，小提琴家有希拉里·哈恩等，指揮家有里卡爾多·夏伊等，終身成就獎(jiǎng)授予了巴倫博伊姆。
　　當(dāng)7月11號(hào)唱片公司打電話告訴我獲獎(jiǎng)的消息時(shí)，我非常欣喜。能在貝多芬的故鄉(xiāng)得到同行們的認(rèn)可，對(duì)我來(lái)說(shuō)是很大的激勵(lì)。但是，我始終認(rèn)為，我演奏音樂(lè)并不是為了獲獎(jiǎng)或者得到鮮花和掌聲，而是出于一種對(duì)音樂(lè)的饑渴，總希望能通過(guò)自己的演奏與聽(tīng)眾產(chǎn)生心靈的共鳴，帶給聽(tīng)眾祝福。
　　王紀(jì)宴：您與MDG唱片公司是怎么樣開(kāi)始合作的？
　　居覲：MDG是德國(guó)的一家獨(dú)立的唱片公司，我一直很欣賞他們的崇高藝術(shù)品位以及嚴(yán)謹(jǐn)和高標(biāo)準(zhǔn)的工作態(tài)度。我與他們的合作的過(guò)程充滿情趣。MDG旗下有一位簽約藝術(shù)家名叫克勞迪奧斯·唐斯基，他是薩爾茨堡音樂(lè)大學(xué)的鋼琴教授。2008年5月，我們共同擔(dān)任意大利塔蘭托國(guó)際鋼琴比賽評(píng)委時(shí)就一見(jiàn)如故。我們有同樣的信仰，對(duì)音樂(lè)有相近的感受和觀點(diǎn)。他暗中將我推薦給MDG公司的總裁達(dá)布林豪斯先生。2009年我在德國(guó)艾森國(guó)際音樂(lè)節(jié)舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，達(dá)布林豪斯先生悄悄坐在聽(tīng)眾席里，聽(tīng)了我的演奏，特別感動(dòng)。我們就這樣結(jié)識(shí)，并開(kāi)始了合作。
　　王紀(jì)宴：與MDG公司未來(lái)的合作計(jì)劃是怎樣的？
　　居覲：MDG唱片公司發(fā)行的唱片以SACD為主，被全球音樂(lè)發(fā)燒友珍藏。我和MDG唱片公司還有我的經(jīng)紀(jì)公司三方確定了五年的錄音計(jì)劃，將推出系列唱片。2010年我們合作錄制了第一張《舒曼》專輯，這張專輯在意大利獲得了五星唱片獎(jiǎng)，在全球音樂(lè)界也獲得了廣泛好評(píng)。此次獲獎(jiǎng)的唱片是我們合作的《貝多芬、舒伯特、車(chē)爾尼》專輯。最近我們又增加了室內(nèi)樂(lè)的錄音計(jì)劃，宗旨在于發(fā)掘及保護(hù)被遺忘的作曲家們的作品。我熱愛(ài)室內(nèi)樂(lè)，我認(rèn)為室內(nèi)樂(lè)需要合作精神，這是一個(gè)演奏家很好的“養(yǎng)料來(lái)源”。
　　王紀(jì)宴：在學(xué)習(xí)鋼琴的道路上，給您最大影響的是誰(shuí)？
　　居覲：那肯定非恩師楊峻教授莫屬。從很小的時(shí)候我就有機(jī)會(huì)到國(guó)外學(xué)習(xí)，包括英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院在內(nèi)的多家學(xué)院都曾為我提供全額獎(jiǎng)學(xué)金，但我一直沒(méi)有離開(kāi)自己的祖國(guó)。我覺(jué)得楊峻老師是世界上最好的老師，他了解我，能針對(duì)我的特點(diǎn)因材施教，把我內(nèi)心最寶貴的潛能發(fā)掘出來(lái)，這是我在別的老師那里得不到的。我和楊老師的師生感情很深，楊老師的家就是我的家，可以說(shuō)，楊老師是我的音樂(lè)之父，左老師是我的音樂(lè)之母。楊老師讓我確信我的國(guó)家有世界上頂級(jí)的好老師，使我在國(guó)內(nèi)打下了非常好的基礎(chǔ)，就像植物的根扎得很深，像大廈的地基打得很結(jié)實(shí)，這才使我后來(lái)可以盡情地、自然地去吸收歐洲音樂(lè)中的豐富營(yíng)養(yǎng)，日臻完善、不斷提高。
　　王紀(jì)宴：2009年10月，您在梵蒂岡納爾維音樂(lè)廳為教皇及5500名聽(tīng)眾舉行獨(dú)奏會(huì)，成為繼鋼琴大師米凱蘭杰利之后22年來(lái)唯一受邀的鋼琴家。當(dāng)時(shí)，您演奏了多架不同時(shí)期的鋼琴，讓我印象很深的是您彈奏的巴赫。演奏早期鋼琴對(duì)您的演奏藝術(shù)產(chǎn)生了什么樣的影響？
　　居覲：我出國(guó)后學(xué)習(xí)了早期鋼琴的演奏，這對(duì)我在作品的理解和風(fēng)格把握上都有很大幫助，甚至可以說(shuō)是飛躍。畢竟在鋼琴三百多年的歷史中，這件樂(lè)器經(jīng)歷了很大的變化。1999年初到意大利時(shí)，我曾得到獎(jiǎng)學(xué)金前去錫耶納夏季音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)一個(gè)月，我第一次見(jiàn)到了人們所說(shuō)的早期鋼琴，也就是fortepiano，那一刻我特別震驚。我一直天真地以為鋼琴一直就是我從小看到的那樣。
　　早期鋼琴并不是機(jī)械化的按照統(tǒng)一規(guī)格生產(chǎn)出來(lái)的，每一臺(tái)早期鋼琴都有自己獨(dú)特的性格和特質(zhì)，就像每一個(gè)歌唱家都有自己獨(dú)特的聲帶和與眾不同的音色。早期鋼琴讓樂(lè)器發(fā)出的聲音和演奏者的觸鍵有了直接的聯(lián)系。我們?cè)谘葑嘣缙阡撉俚臅r(shí)候，要了解它，好像了解自己的身體，把它當(dāng)成我們身體的延伸，讓它自己歌唱。演奏早期鋼琴讓我的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)更內(nèi)省，指觸更敏銳。當(dāng)我在古老的琴鍵上演奏，我可以聽(tīng)到莫扎特、貝多芬、肖邦他們當(dāng)年聽(tīng)到的聲音，感受到當(dāng)年他們的指尖觸摸到琴鍵那瞬間的感覺(jué)，這讓我對(duì)作曲家們迥然不同的風(fēng)格有了更為直觀的了解。
　　王紀(jì)宴：幾年前有德國(guó)樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)來(lái)北京演出海頓的清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》，希望我們提供fortepiano，結(jié)果不僅找到這種樂(lè)器十分困難，很多從事鋼琴演奏的人也不熟悉甚至不知道它。歐洲對(duì)早期音樂(lè)和樂(lè)器十分重視，其他國(guó)家的情況呢？
　　居覲：到今天為止，早期鋼琴對(duì)于國(guó)內(nèi)音樂(lè)界還是一門(mén)古老的“新興學(xué)科”。日本和韓國(guó)對(duì)于早期鋼琴認(rèn)識(shí)得比我們?cè)缧?。我的先生是歐洲早期鋼琴的演奏家和收藏家，我們?cè)诜鹆_倫薩的早期鋼琴音樂(lè)學(xué)院收藏的早期鋼琴都是原件。有些人可能認(rèn)為，那些作為稀世珍品的樂(lè)器，比如斯特拉蒂瓦利小提琴，應(yīng)該鎖在保險(xiǎn)柜里，其實(shí)不是這樣的，越是珍貴的樂(lè)器，越是歷史悠久的原件珍品，越需要演奏它，通過(guò)演奏它來(lái)保存它，延續(xù)、提升它的生命。所以我們?cè)诜鹆_倫薩早期鋼琴音樂(lè)學(xué)院的二十幾臺(tái)樂(lè)器都是通過(guò)定期的演奏，保存得很好。其中有一臺(tái)海頓喜歡的“尚茲”琴，據(jù)我們所知，達(dá)到這種良好保存狀態(tài)的鋼琴在全世界僅有七臺(tái)。當(dāng)然，除了演奏，還需要專業(yè)的修復(fù)，我們有修復(fù)工作室，有三位水平很高的修復(fù)師。
　　我相信這是一個(gè)潛力很大的學(xué)科。通過(guò)認(rèn)識(shí)早期鋼琴，我們可以重新認(rèn)識(shí)鋼琴的發(fā)展歷史。國(guó)內(nèi)在這方面還處于起步階段。首先缺少樂(lè)器，其次缺乏人才。我有一個(gè)心愿，就像我在梵蒂岡為教皇演奏那樣，將那些樂(lè)器都帶回國(guó)內(nèi)來(lái)，做一次巡演。雖然這樣成本相當(dāng)高，還需要很多專業(yè)人士參與，但如果這個(gè)愿望能夠?qū)崿F(xiàn)，對(duì)于我們國(guó)家的音樂(lè)事業(yè)很有意義。
　　王紀(jì)宴：在聽(tīng)您這張獲獎(jiǎng)唱片時(shí)，感覺(jué)您彈的貝多芬《熱情》有特別恢弘的音色和巨大的力度范圍。我總覺(jué)得，“貝多芬式的雄渾”是您這張唱片最打動(dòng)我的特點(diǎn)之一。人們總覺(jué)得女性鋼琴家擅長(zhǎng)細(xì)膩表達(dá)這與您的風(fēng)格很不相符。請(qǐng)問(wèn)您怎么看？
　　居覲：我非常欣賞您用的“貝多芬式的雄渾”這種表達(dá)。很多樂(lè)評(píng)家都提到，我的音樂(lè)不但很細(xì)膩，還有比男性更為男性的因素。我認(rèn)為在詮釋音樂(lè)方面，沒(méi)有男女之分，或者說(shuō)，服務(wù)于音樂(lè)是沒(méi)有性別區(qū)分的。我十三四歲時(shí)經(jīng)常哭，因?yàn)橛X(jué)得自己演奏時(shí)沒(méi)有足夠的“勁兒”，覺(jué)得自己彈琴手軟。但楊老師說(shuō)了一句讓我終生難忘的話：“如果你覺(jué)得你彈得沒(méi)有別人響，你可以追求沒(méi)有人能達(dá)到的輕的音色。比如說(shuō)你只能達(dá)到兩個(gè)forte，那么你可以有別人沒(méi)有的四個(gè)piano?！蔽矣涀×硕鲙煹脑?，并總結(jié)為“力由心生”。
　　我跟老師學(xué)了很多德彪西和拉威爾的作品，他們的音樂(lè)有很多虛無(wú)縹緲的、很神秘的聲音，借此恩師引導(dǎo)我研究很多踏板的使用。現(xiàn)在，我不僅有別人有的三個(gè)forte，而且還有別人可能沒(méi)有的四個(gè)piano。而且，對(duì)早期鋼琴的學(xué)習(xí)和演奏也讓我在演奏的力度幅度方面受益匪淺。
　　王紀(jì)宴：聽(tīng)了前年你在北京音樂(lè)廳的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，一個(gè)突出的感覺(jué)就是你在經(jīng)典曲目的詮釋上有很多新意，既在意料之外又在情理之中，這次你的獲獎(jiǎng)唱片同樣體現(xiàn)了這一特色。對(duì)于有著無(wú)數(shù)前人經(jīng)典詮釋的作品，你是如何確立自己的演奏風(fēng)格的？
　　居覲：鋼琴演奏是二度創(chuàng)作，我不能把自己的意志、喜好、品味、性格等等放在作曲家的創(chuàng)作意圖之前。梅紐因大師說(shuō)得好：“你只能服務(wù)于音樂(lè)，你不能使用音樂(lè)?！弊髑业撵`魂在作品中說(shuō)話。為了讓貝多芬的作品聽(tīng)起來(lái)更像是貝多芬，而不是我，我必須放下自己，忠實(shí)于樂(lè)譜、忠實(shí)于音樂(lè)，不能隨心所欲地演繹。演奏的時(shí)候忘我地投入，力圖還原作品的原貌，不是在表現(xiàn)自己，只是在表現(xiàn)音樂(lè)。心靈與作曲家的心靈深深契合，不是我在表演，是作曲家和我一起傾訴。這時(shí)“真我”自然顯現(xiàn)，風(fēng)格即人。
　　王紀(jì)宴：我聽(tīng)過(guò)馬爾科姆·比爾森、羅伯特·萊文等早期鋼琴演奏家彈的貝多芬，在您看來(lái)，“貝多芬式的雄渾”在早期鋼琴上能否實(shí)現(xiàn)？
　　居覲：這是完全可以實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)樵谪惗喾視r(shí)代的鋼琴上，除了有我們今天所說(shuō)的弱音踏板，還有一個(gè)叫“Moderatore”，我把它翻譯成“柔音踏板”。這個(gè)踏板踩下去后，一塊絨布整個(gè)蓋在弦和槌子之間，那種音色會(huì)把你帶到一種境界，讓你特別地內(nèi)省，讓你去傾聽(tīng)心里的聲音。這就應(yīng)了楊老師的觀點(diǎn)，也就是說(shuō)，我在早期鋼琴上彈貝多芬的《月光》的震撼，是在現(xiàn)代鋼琴上怎么找也找不出來(lái)的。貝多芬給這首奏鳴曲的命名是“Sonata quasi una fantasia”，意思是“就像幻想曲一樣”。我會(huì)經(jīng)常學(xué)生說(shuō)：正是因?yàn)樨惗喾叶@了，他聽(tīng)不到我們這個(gè)世界上的很多聲音，他心里才能聽(tīng)到我們聽(tīng)不到的聲音。
　　我想告訴您這樣一個(gè)經(jīng)歷。有一年我在佛羅倫薩“音樂(lè)之友”音樂(lè)節(jié)上演出，我去選琴，琴行在一條繁華大街的邊上，我面窗而坐，彈奏貝多芬《月光》的第一樂(lè)章，音樂(lè)特別寧?kù)o，但外面人來(lái)車(chē)往，非常噪雜。我突然想：幸好貝多芬生在兩百多年前，要是他生活在今天，他能寫(xiě)出這么寧?kù)o、這么內(nèi)省、這么讓我們的靈魂、讓我們的全身心安靜下來(lái)的音樂(lè)嗎？
　　王紀(jì)宴：游走了英國(guó)、意大利等地之后，你覺(jué)得這些經(jīng)歷在哪些方面豐富了你的藝術(shù)，或者說(shuō)你的收獲、感觸是什么？
　　居覲：感觸太多了，真是一言難盡。生命的豐富是在潛移默化，一點(diǎn)一滴的細(xì)節(jié)中不知不覺(jué)形成的。比如結(jié)交有不同閱歷和文化背景的朋友、參觀博物館和展覽館、欣賞各地不同的建筑園林、學(xué)習(xí)和體會(huì)一門(mén)新的語(yǔ)言的美……。
　　到歐洲不久，有一件事就給我很深的感觸：深入接觸一下我的歐洲同行，我發(fā)現(xiàn)他們很多人的事業(yè)發(fā)展并不僅僅局限在鋼琴上，甚至不止于音樂(lè)的領(lǐng)域。他們當(dāng)中有些鋼琴家同時(shí)也是化學(xué)教授，有些鋼琴家的繪畫(huà)作品也是相當(dāng)出色的，有些人會(huì)建筑設(shè)計(jì)，有些人是國(guó)家游泳隊(duì)的隊(duì)員……，音樂(lè)對(duì)他們來(lái)說(shuō)不是一個(gè)職業(yè)，而是人生的一種追求。他們的發(fā)展非常全面，因而音樂(lè)表現(xiàn)也非常豐富。相比之下，我感到自己在鋼琴之外有太多的欠缺。其實(shí)人生應(yīng)該有終極的追求，有對(duì)智慧的熱愛(ài)，只要是有關(guān)人生的智慧，我們都應(yīng)該愛(ài)慕、應(yīng)該探索，不能只局限在某一行業(yè)，某一領(lǐng)域。全面發(fā)展才是真正的“大學(xué)”。我覺(jué)得自己探索得太有限了。
　　王紀(jì)宴：在國(guó)外生活了這么多年，你對(duì)當(dāng)前中國(guó)年輕的學(xué)子們有什么忠告？
　　居覲：學(xué)音樂(lè)是一生的修行，想要專心、專注是非常不容易的。你要保守你的心，勝過(guò)保守一切，因?yàn)橐簧墓怯尚陌l(fā)出。
　　從十多年前在中山音樂(lè)堂第一次聽(tīng)居覲演奏，到2010年在國(guó)家大劇院主持居覲的藝術(shù)家見(jiàn)面會(huì)，再到今年欣聞她贏得古典回聲大獎(jiǎng)，我為居覲走過(guò)的堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)道路以及她取得的出色成就而深感敬佩。不久前，在和鋼琴家、指揮家石叔誠(chéng)先生談及居覲時(shí)，他對(duì)居覲的勤奮流露出由衷贊賞；而在我與此次與居覲的談話中，則感受到她精神世界中的另一面，即靈性和感悟的豐富與敏銳，尤其是對(duì)于貝多芬音樂(lè)中那些寧?kù)o、內(nèi)省的時(shí)刻的關(guān)注、熱愛(ài)和留戀，與我本人近年來(lái)對(duì)貝多芬音樂(lè)理解的深入和升華不謀而合。在聽(tīng)居覲獲得回聲獎(jiǎng)的MDG唱片時(shí)，讓我體會(huì)得最鮮明和深刻的也恰是她對(duì)貝多芬、車(chē)爾尼和舒伯特音樂(lè)所表現(xiàn)的人類(lèi)精神世界的更寬廣拓展，我日益深信，這是所有精湛、偉大的演奏共有的特征。MDG制片人和錄音師維爾納·達(dá)布林豪斯先生在德國(guó)靜謐的小鎮(zhèn)修道院里錄下的居覲的鋼琴音色，既遍灑溫暖寧?kù)o的陽(yáng)光，又不乏激越喧囂的風(fēng)暴。聽(tīng)居覲的演奏，貝多芬的《熱情》這樣熟悉的杰作變得如雨后田野般清新怡人，而車(chē)爾尼的《回憶——根據(jù)羅德的可愛(ài)主題所作變奏曲》則將貝多芬這位弟子只擅長(zhǎng)寫(xiě)作枯燥練習(xí)曲的先入之見(jiàn)一掃而光。舒伯特篇幅宏大的《C小調(diào)奏鳴曲》更展現(xiàn)出另一個(gè)宏闊美麗的精神國(guó)度。居覲對(duì)德奧古典精神的深刻穎悟，在我看來(lái)，是她演奏的魅力所在，也是包括回聲大獎(jiǎng)評(píng)委在內(nèi)的許多人的共識(shí)。
　　（本文照片均為居覲提供）
　　王紀(jì)宴 中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所副研究員
　?。ㄘ?zé)任編輯 張