鄭蘭

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建福州，350007；武夷學(xué)院商學(xué)院，福建武夷山，354300）

微型小說(shuō)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能分析

鄭蘭

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建福州，350007；武夷學(xué)院商學(xué)院，福建武夷山，354300）

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)作為現(xiàn)代書(shū)面語(yǔ)言的重要組成部分，具有語(yǔ)法功能和修辭功能，參與書(shū)面文本的建構(gòu)。其中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能參與微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)。

微型小說(shuō)；標(biāo)點(diǎn)符號(hào)；修辭

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)是現(xiàn)代書(shū)面語(yǔ)言的重要組成部分。郭沫若說(shuō)：“標(biāo)點(diǎn)之于言文有同等的重要，甚至有時(shí)還在其上。言文而無(wú)標(biāo)點(diǎn)，在現(xiàn)今是等于人而無(wú)眉目?！保?］“標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在語(yǔ)言表達(dá)中有著重要作用，不僅可以表示停頓、標(biāo)明句式，而且還有多種修辭功能”。［2］早在陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》中就有對(duì)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修辭功能做出論述，提出“修辭上的標(biāo)點(diǎn)”概念，“文藝作品中這類(lèi)修辭上的標(biāo)點(diǎn)往往在用來(lái)調(diào)和音節(jié)的同時(shí)，還用來(lái)刻畫(huà)有關(guān)人物的語(yǔ)調(diào)神情；有時(shí)甚至主要不是用以調(diào)整音節(jié)，而是用以表現(xiàn)和顯示人物的腔調(diào)情態(tài)的”［3］；《修辭學(xué)辭典》認(rèn)為標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修辭功能是“利用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)作為表達(dá)手段取得積極的表達(dá)效果，適用于書(shū)面語(yǔ)。其主要作用是描摹情狀，渲染感情”［4］；《漢語(yǔ)語(yǔ)法修辭詞典》也有相似的論述，“利用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)作為表情達(dá)意的手段，幫助調(diào)整句式，以突出語(yǔ)氣重點(diǎn)，明確結(jié)構(gòu)層次，加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，強(qiáng)調(diào)感情，增強(qiáng)表達(dá)力量”［5］。可見(jiàn)，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)除了語(yǔ)法功能外，它的修辭功能也十分豐富，能在書(shū)面文本傳情達(dá)意的基礎(chǔ)上錦上添花。

20世紀(jì)50年代以來(lái)，有學(xué)者開(kāi)始注意到標(biāo)點(diǎn)符號(hào)這種修辭功能。呂叔湘認(rèn)為：“自從有了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，文章的風(fēng)格也受到了影響……從這些地方，可以悟出標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用不僅僅是‘?dāng)嗑洹蚨簿蛻?yīng)該充分加以利用?！保?］總結(jié)20世紀(jì)80年代以前標(biāo)點(diǎn)符號(hào)與修辭的研究，正如李運(yùn)富等人所言：“重點(diǎn)論述的是使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的正確與否，很少挖掘標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的特殊修辭效能?！保?］真正出現(xiàn)從修辭的角度研究標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的相關(guān)論文是從20世紀(jì)80年代開(kāi)始的，如邵敬敏、葛信益等。［8，9］

“微型小說(shuō)”單篇字?jǐn)?shù)應(yīng)該以多少為標(biāo)準(zhǔn)，至今尚無(wú)定論，但顧名思義，其篇幅肯定微小，目前的共識(shí)是包含標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在內(nèi)，2000字以下為宜，1500字左右最佳，下限不定。就篇幅而言，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在微型小說(shuō)中占的分量較其他小說(shuō)文體中的重，其修辭功能參與微型小說(shuō)修辭建構(gòu)發(fā)揮的功能不可小覷。但目前，關(guān)于微型小說(shuō)的研究幾乎沒(méi)有涉及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能研究。因此，嘗試從如下幾個(gè)角度分析標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在微型小說(shuō)中的特殊修辭功能。

一、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能直接完成微型小說(shuō)修辭建構(gòu)

2005年，山西省作家胡文亮歷時(shí)一年創(chuàng)作了一篇名為《。》的無(wú)字小說(shuō)，該小說(shuō)共分五段，全文只有14個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)：

作家胡文亮介紹說(shuō)“小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一年，講述的是一個(gè)纏綿悱惻的愛(ài)情故事，內(nèi)容高潮迭起，情節(jié)曲折動(dòng)人”。

《?！愤@篇無(wú)字小說(shuō)一問(wèn)世，加上其作者胡文亮準(zhǔn)備以14萬(wàn)元懸賞小說(shuō)破譯者。引發(fā)社會(huì)對(duì)“胡文亮”現(xiàn)象的大討論?！段膮R報(bào)》（2006年4月16日）報(bào)道：先后有3500多家中外媒體對(duì)其做了重點(diǎn)報(bào)道，各種評(píng)論文章多達(dá)6萬(wàn)多篇，各大網(wǎng)站的點(diǎn)擊率高達(dá)3654萬(wàn)次，成為2005年度中國(guó)最有影響的小說(shuō)。①http：//paper.wenweipo.com/2006/04/18/CH0604180040.htm，2012-1-2.胡文亮因此與芙蓉姐姐、超級(jí)女生并列為2005年度中國(guó)三大最有爭(zhēng)議的人物。更有意思是山西一煤老板提出愿把賞金提高到140萬(wàn)元。盡管眾多觀點(diǎn)都認(rèn)為胡文亮有炒作嫌疑，但他在接受記者采訪時(shí)表示，不管社會(huì)上如何評(píng)論自己的無(wú)字小說(shuō)，自己都不在乎，自己所在乎的是新型文字——標(biāo)點(diǎn)語(yǔ)的推廣與普及。他以“琴以無(wú)弦為高，文以無(wú)字為妙”形容自己不為名利的心境。

“胡文亮”現(xiàn)象是是非非，不是在此研究討論的對(duì)象。但《?！愤@篇僅由14個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)組成的無(wú)字文能被稱(chēng)為小說(shuō)，正是利用了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修辭功能，而微型小說(shuō)“微小”的特征給這種創(chuàng)作提供了合適的對(duì)接平臺(tái)。在有的作者眼中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能可以直接完成微型小說(shuō)的修辭建構(gòu)。

二、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能參與微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)

上面的例子獨(dú)立于文句外，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能成功實(shí)現(xiàn)與否，尚無(wú)定論。但標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能附著在文句上或一定的語(yǔ)言環(huán)境中所起的積極作用是顯而易見(jiàn)的。以微型小說(shuō)《自傳》為例可以窺見(jiàn)一斑。

自傳

在一次宴會(huì)上，美國(guó)著名社會(huì)心理學(xué)家巴爾肯博士提議，每人使用最簡(jiǎn)短的話(huà)寫(xiě)一篇《自傳》，行文用句要短到甚至可以作為死后刻在墓碑上的墓志銘。于是乎大家凝神苦思。其中一個(gè)滿(mǎn)臉沮喪神情的青年，交給巴爾肯一紙通篇只有3個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的“自傳”：

—（一個(gè)破折號(hào)）

?。ㄒ粋€(gè)感嘆號(hào)）

。（一個(gè)句號(hào)）

巴爾肯問(wèn)他是什么意思，年輕人凄然作色道：“一陣橫沖直撞，落了個(gè)傷心自嘆，到頭來(lái)只好完蛋?！?/p>

巴爾肯略一沉思，提筆在這篇“自傳”的下邊有力地劃了3個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)：

、（一個(gè)頓號(hào)）

……（一個(gè)省略號(hào)）

？（一個(gè)問(wèn)號(hào)）

接著博士用他那特有的鼓勵(lì)口吻，對(duì)這位自暴自棄的青年說(shuō)：“青年時(shí)期是人生一小站；道路漫長(zhǎng)，希望無(wú)邊；豈不聞‘浪子回頭金不換’？”

這篇佚名的微型小說(shuō)是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能成功參與微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)的典型文本。故事主體用對(duì)稱(chēng)的兩組標(biāo)點(diǎn)符號(hào)構(gòu)成，顯而易見(jiàn)，這里的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不表現(xiàn)其語(yǔ)法功能，參與該微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)的是這兩組標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修辭功能。這兩組標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修辭意義在小說(shuō)中通過(guò)雙方的解釋直接呈現(xiàn)給了讀者。

而更多關(guān)于標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能參與微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)的例子是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)表達(dá)特定的語(yǔ)言情緒，如直接用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)作微型小說(shuō)標(biāo)題的兩個(gè)典型文本，王青偉的《！—？》及路東之的《?。。。。。　?。王青偉的《!—?》中，“！”代表制造尖利刺耳怪鳴聲的司機(jī)惡作劇式的得意；“？”則表現(xiàn)不同被驚擾的人的不同反應(yīng)。而“—”表現(xiàn)了這兩種相對(duì)反應(yīng)的對(duì)照關(guān)系。這里的“！”和“？”不是語(yǔ)法上的感嘆和疑問(wèn)，作者利用其修辭功能在具體的文本中表達(dá)了具體的修辭所指。而路東之《!!!!!!》，全篇敘述內(nèi)容基本重復(fù)了7遍，而變化的是“我”對(duì)孩童們的古老游戲7次不同的情感變化，伴隨著這樣情感的變化，對(duì)應(yīng)的標(biāo)點(diǎn)為起點(diǎn)的“。”到每下一次“！”遞進(jìn)增加，加強(qiáng)渲染“我”情感變化的漸升進(jìn)程。

欣然→啞然→陶然 →惘然→慨然 → 愕然 →愴然。 → ！ → ??！ →?。?！→?。。?！→！?。。?！→?。。。。?！

可見(jiàn)，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能能夠直接參與微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)，并結(jié)合文句及語(yǔ)境成功實(shí)現(xiàn)其修辭效果。在篇幅微小的微型小說(shuō)文本中，借助標(biāo)點(diǎn)符號(hào)所具有的修辭功能，作者能更好地、更經(jīng)濟(jì)地實(shí)現(xiàn)言簡(jiǎn)意賅的表達(dá)效果。好的現(xiàn)代微型小說(shuō)文本是作者重視文字和標(biāo)點(diǎn)共同作用的結(jié)果。

三、典型標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能促進(jìn)微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在各類(lèi)文體或語(yǔ)體中出現(xiàn)的頻率是不一樣的。常用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)如“，”、“?！钡仍诟黝?lèi)文體中均出現(xiàn)，一般不具有典型性。而在科技語(yǔ)體或嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓恼Z(yǔ)體中常用規(guī)范性標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，如“-”（連字符），“（）”（括號(hào)），表意嚴(yán)謹(jǐn)，用法單一，表述直接。還有一類(lèi)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)用法多變，表達(dá)意義豐富，如破折號(hào)、省略號(hào)、引號(hào)，在文藝語(yǔ)體中分布最為廣泛。而微型小說(shuō)由于篇幅短小，講究留白、含蓄，更傾向借用特殊標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修辭功能實(shí)現(xiàn)其表意目的。省略號(hào)是微型小說(shuō)最常用的典型標(biāo)點(diǎn)符號(hào)之一。

省略號(hào)不僅有使文本內(nèi)容簡(jiǎn)化的省略功能，還有能使表述留有余地，給讀者閱讀留有想象空間，喚起讀者個(gè)人心理經(jīng)歷，情感經(jīng)驗(yàn)的反映等修辭功能。是作家在進(jìn)行微型小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)喜歡用的特殊標(biāo)點(diǎn)符號(hào)之一。王蒙是一位不僅撰文肯定微型小說(shuō)這種文體的存在，還創(chuàng)作有一定數(shù)量微型小說(shuō)的著名作家。以《王蒙文存》（第十三卷）中收集的微型小說(shuō)為例，共收集有王蒙37篇微型小說(shuō)，其中《欲讀齋志異（8則）》、《成語(yǔ)新編（12則）》和《笑而不答（玄思小說(shuō)120則）為微型小說(shuō)系列集，也包含許多的省略號(hào)，但因篇幅短而篇數(shù)多，略而不談，只選取剩下的34篇單篇微型小說(shuō)文本為數(shù)據(jù)分析對(duì)象。

表1

由表1可知，王蒙是一位喜歡在他的微型小說(shuō)中頻繁使用省略號(hào)的修辭功能來(lái)豐富作品表現(xiàn)的作家。

省略號(hào)的積極修辭功能，運(yùn)用恰到好處時(shí)可產(chǎn)生“ 此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的修辭效果，如王蒙《越說(shuō)越對(duì)》中出現(xiàn)的4個(gè)省略號(hào)。［10］

（……）

從MA到ME面面相覷，不知如何是好。MF眼珠一轉(zhuǎn)，也大叫道：“我完全同意MX的論點(diǎn)，而且我還要強(qiáng)調(diào)一句，光喝水是不行的，人類(lèi)為了維持自己的生存還必需吃飯！不論吃白面還是吃大米，不論吃蔬菜還是吃魚(yú)蝦，反正不吃不行！不吃飯而光喝水，請(qǐng)想想看會(huì)發(fā)生什么嚴(yán)重的后果！所以，第一……”

……MA有點(diǎn)激動(dòng)，他解開(kāi)扣子敞開(kāi)了懷，喊道：“我嚴(yán)正聲明，我從來(lái)不反對(duì)吃飯和喝水，過(guò)去不反對(duì)，今天不反對(duì)，明天后天和大后天也不會(huì)反對(duì)……”說(shuō)著，他從口袋里掏出一個(gè)燒餅，又用杯子倒了一杯涼水，當(dāng)眾吃喝起來(lái)。

MB異軍突起，他質(zhì)問(wèn)道：“要注意，僅僅吃飯和喝水是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們必須穿衣！穿衣才能御寒，穿衣才能遮體，不穿衣就無(wú)異于禽獸！”

…………

本討論在進(jìn)行中。

省略號(hào)的使用在上文中不是表示省略什么具體內(nèi)容，而是強(qiáng)調(diào)會(huì)議發(fā)言者的話(huà)是毫無(wú)價(jià)值的表述，作者最后覺(jué)得一個(gè)省略號(hào)難以表達(dá)對(duì)這種開(kāi)會(huì)離題，胡扯的現(xiàn)狀的諷刺，用了兩個(gè)省略號(hào)“…………”疊加，加強(qiáng)了諷刺修辭效果。王蒙微型小說(shuō)中關(guān)于省略號(hào)修辭用法還有很多，在此不一一列舉。

當(dāng)然，微型小說(shuō)最常用的典型標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不僅僅只有省略號(hào)，成功利用典型標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能促進(jìn)微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)的例子也還有很多。在此僅以此例進(jìn)行說(shuō)明。

四、無(wú)標(biāo)點(diǎn)組合修辭功能豐富微型小說(shuō)修辭審美建構(gòu)

無(wú)標(biāo)點(diǎn)組合是指通過(guò)運(yùn)用沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，也沒(méi)有語(yǔ)音停頓的行文格式將連串的詞語(yǔ)、短語(yǔ)或句子組合起來(lái)的修辭方式。［11］修辭活動(dòng)是表達(dá)和接受互為對(duì)象的雙向活動(dòng)。［12］無(wú)標(biāo)點(diǎn)組合作為一種修辭活動(dòng)在使用時(shí)，表達(dá)者要考慮到接受者的接受程度。一般說(shuō)來(lái)現(xiàn)代漢語(yǔ)中，無(wú)標(biāo)點(diǎn)組合不適合大段大段地運(yùn)用，缺少標(biāo)點(diǎn)會(huì)造成語(yǔ)句過(guò)長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，容易造成閱讀疲勞感，甚至導(dǎo)致誤讀。但恰當(dāng)?shù)厥褂茫苤圃斐鲣伵?、明快的意外修辭效果，特別適合在微型小說(shuō)微小有限的篇幅中使用。

表2

王蒙就是這樣一位喜歡在他微型小說(shuō)中使用無(wú)標(biāo)點(diǎn)組合修辭功能來(lái)渲染節(jié)奏氣氛的作家。在《王蒙文存》（第十三卷）中收集的37篇微型小說(shuō)為例，多處用到這種無(wú)標(biāo)點(diǎn)組合，如表2所示。

以上例句中劃線(xiàn)“無(wú)標(biāo)點(diǎn)組合”部分可以看出作家王蒙是有意作繁復(fù)的敘述，通過(guò)堆砌辭藻，形成一種迅疾暢達(dá)的語(yǔ)勢(shì)及形象，具有快節(jié)奏的表達(dá)力。讀者讀來(lái)能體會(huì)到作家寫(xiě)作時(shí)一氣呵成、幽默調(diào)侃的語(yǔ)言狂歡。

由于現(xiàn)行的《標(biāo)點(diǎn)符號(hào)用法》沒(méi)有明確地闡述標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修辭功能，［13］我們常常會(huì)根據(jù)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的語(yǔ)法功能來(lái)判斷作者表達(dá)的意思，忽視了作家的一些意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭運(yùn)用，甚至看作是標(biāo)點(diǎn)誤用而加以排斥，因而常常會(huì)縮小了欣賞范圍，降低了欣賞水平，沒(méi)有取得良好的修辭接受效果。通過(guò)對(duì)微型小說(shuō)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能分析的例子，明晰標(biāo)點(diǎn)符號(hào)確有修辭功能，體會(huì)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)修辭功能之美，使它們從語(yǔ)法功能中獨(dú)立出來(lái)，以達(dá)到豐富標(biāo)點(diǎn)符號(hào)研究的目的。

［1］ 郭沫若.沸羹集·正標(biāo)點(diǎn)［M］//袁暉.標(biāo)點(diǎn)符號(hào)詞典.太原：書(shū)海出版社，2000：418.

［2］ 成偉鈞，唐仲揚(yáng)，向宏業(yè).修辭學(xué)通鑒［M］.北京：中國(guó)青年出版社，1991：320.

［3］ 王德春.修辭學(xué)辭典［M］.杭州：浙江教育出版社，1987：198.

［4］ 陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡［M］.上海教育出版社，2010：188.

［5］ 張滌華，胡裕樹(shù)，張斌.漢語(yǔ)語(yǔ)法修辭詞典［M］.合肥：安徽教育出版社，1988：22.

［6］ 呂叔湘.語(yǔ)法修辭講話(huà)［G］//呂叔湘全集：第4卷.沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，2002.

［7］ 李運(yùn)富，林定川.二十世紀(jì)漢語(yǔ)修辭學(xué)綜觀［M］.香港新世紀(jì)出版社，1992.

［8］ 邵敬敏.標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的修辭活用：摹擬特殊的感情、語(yǔ)氣［J］.修辭學(xué)習(xí)，1983（4）.

［9］ 葛信益.標(biāo)點(diǎn)符號(hào)與語(yǔ)意［J］.北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1984（2）.

［10］ 王蒙.王蒙文存（第十三卷）［M］.北京：人民文學(xué)出版社，2003：227.

［11］ 禹存陽(yáng).無(wú)標(biāo)點(diǎn)組合結(jié)構(gòu)探究［J］.唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（7）：31.

［12］ 譚學(xué)純，唐躍，朱玲.接受修辭學(xué)［M］.合肥：安徽大學(xué)出版社，2000：4.

［13］ 國(guó)家語(yǔ)言文字工作委員會(huì)、新聞出版署.GB/T15834一1995中華人民共和國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)·標(biāo)點(diǎn)符號(hào)用法［M］.北京：語(yǔ)文出版社，1995.

H15

A

鄭蘭（1975-），女，博士研究生，講師，研究方向?yàn)檎Z(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)、英美文學(xué)。