□ 本刊記者 郭 鐵

“畫家村”小堡

□ 本刊記者 郭 鐵

1 994年初春，幾個“不速之客”打亂了北京通州宋莊小堡村的寧靜。他們之中，有中國后89新藝術潮流重要代表人物方力鈞，有當代著名的獨立藝術批評家栗憲庭，當然還有劉煒、張惠平等享譽當今藝術界的大腕兒。只不過當時他們中的大多數還沒有功成名就，只是想找個世外桃源般的地方來承載自己的藝術和夢想。

當時的小堡村村民并沒有意識到，幾個“不務正業(yè)”的年輕人到來對于10年后的這方土地意味著什么。從相互接納到互利共生，小堡村人總結出自己與藝術家之間的關系：水與魚。至于誰是水，誰是魚，卻是一個說不清的話題。

18年后的今天，小堡村村委會有了頗具現代感的藝術設計，原本撂荒的土地上筑起了文化廣場及藝術區(qū)，方力鈞、畫展、藝術節(jié)等名詞從村民口中自由脫出，經濟來源也早已脫離了看天吃飯的農耕方式……村民們不僅為藝術家支起了容身的巢穴，也為自己的命運開啟了一扇朝光的大門。

第一批藝術拓荒者

在宋莊，除小堡村外的其它藝術區(qū)相對分散、未成規(guī)模，因此小堡可謂是“畫家村”的核心地帶。

小堡畫家村的形成與歷史上的“圓明園畫家村”有著千絲萬縷的聯(lián)系。據記載，1993年到1994年之間，圓明園畫家村是一個國內外記者、畫商、藝術愛好者趨之若鶩的地方，這給自由藝術家們帶來了各種機會，同時也給許多畫家?guī)砹藷o法安靜創(chuàng)作的困擾。

于是，1994年初春，畫家方力鈞、劉煒、張惠平、岳敏君、王音和批評家栗憲庭等人來到了小堡村。這里遠離城市的喧囂，有寬敞、廉價的民宅，同時又沒有徹底脫離作為文化中心的北京。1995年秋，圓明園畫家村被解散，成就了以圓明園藝術家為主的藝術人群向宋莊的集體大遷徙。

現年37歲的畫家辛偉楠曾經在2003年左右連續(xù)2年租住在小堡村。他認為，畫家們之所以選擇以小堡村為核心的宋莊，主要有兩個原因。

首先是房租便宜，可為生活拮據的畫家提供棲身之所。當時，小堡村民房租金普遍在每月100元-300元之間，較之市內有較低的生活成本。其次是畫家們想要一個獨立的圈子及空間，自由地做自己的東西。

10多年來，正是因為一批批藝術家不斷攜夢想而來，小堡村才有了今天的面貌。曾經，小堡村主干道東側的區(qū)域還是一片撂荒地，只有少數幾座蔬菜大棚和魚坑存在。2006年，小堡村商業(yè)廣場建成，成為當地的地標性建筑帶。它緊鄰村北的國防藝術區(qū)，集餐飲、畫廊、裝裱、藝術培訓機構等商家于一體。

2008年，就在小堡商業(yè)廣場南側，宋莊藝術工廠區(qū)建成。沿其主干道前行，到處可見出售油畫、國畫及相關器材的工作室屹立在兩側。

據村民回憶，小堡村在1994年時只有2個小賣部，2006年時則有了8家超市和46家飯店。按照一個藝術家1年消費2萬元現金估算，1000名藝術家可以給宋莊帶來2000萬的現金流，創(chuàng)造1000個就業(yè)機會。這對于小堡村村民來說，是未曾想象的生活轉變。

與藝術互利共生

在小堡村，村民與藝術家的生活是相互交叉又相對平行的。宋莊藝術促進會干事谷曉峰認為，藝術家本來是相對獨立的群體，但跟老百姓接觸之后，會變得越來越變有鄉(xiāng)土氣息和人情味。而在一開始，這些藝術家顛三倒四的生活和幾近癡狂的創(chuàng)作狀態(tài)也不被村民所理解。老百姓把他們稱作“流氓”。后來接觸多了，也意識到了藝術家的優(yōu)點，以致大家成了朋友。

“藝術家給我們帶來很多好東西，我們的整體素質都跟著提升。首先，藝術家很關心居住環(huán)境，喜歡有樹木的房子和接近自然的東西，這就給整個村容村貌帶來了改觀；再者就是村民的審美水平有所提高；此外，他們的到來對教育也有好處，能開闊孩子眼界?！贝迕裰軐氒娬f。

“這些藝術家把我們當成家人和鄰居，我們也是這么看待他們的?！碑斒煜さ乃囆g家出現在電視、報紙上時，小堡村人覺得非常自豪，會說“這人我認識，是小堡村的。”

在藝術家的影響下，許多村民現在有了收藏意識。知道了什么文化該受保護，什么東西需要傳承，不再局限于幾毛錢的眼前利益。此外，有的畫家還帶動村民學會了經營，搞起了二三產業(yè)。在小堡商業(yè)街，有一小部分村民開始租用門臉，做起了和藝術、繪畫相關的生意，如出售畫筆、畫板、畫布等。

不過對于大多數村民而言，在農業(yè)耕地被政府啟用之后，他們的主要工作還是去工廠上班。而隨著宋莊藝術家人數的激增，出租房屋也成了村里人的重要收入來源。

為了照顧藝術家“獨門獨院”的要求，許多村民都將自家的宅基地分割成幾個獨立的院落，進而對外出租。因此，從居住關系來說，藝術家與村民并不是在一個非常緊密的生活空間里朝夕相處，而是各自獨立。

村民周兵兵現年25歲，在其兒時記憶中家里還種過西瓜。隨著小堡村經濟的快速發(fā)展，周兵兵家里早已不種地了，而是在院子里另外蓋起了兩棟房子。租客有藝術家，也有為藝術者打工的人。

周寶軍認為，藝術家和小堡村是魚和水的關系。畫家是魚，村子是水。因為畫家來到村里以后，對他自身來說是一種提高。但不可否認的是早期藝術家對于小堡村的開拓，這個價值是不可磨滅的。

放下鋤頭的農民

小堡村位于北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)政府西北側1公里，全村轄域面積5049畝，常駐人口503戶、1300人。藝術家的紛至沓來，給村民帶來了多種收入來源，也使得小堡村的經濟發(fā)展走在前列。從2000年開始，小堡村對土地有了整體規(guī)劃。如今，村民早已放下鋤頭，成為工人或個體經營者。

除了務工工資，小堡村村民的另外一項直接收益就是房租金。這幾年，村里的閑置地都被村民利用起來了。隨著蓋房成本的逐年上漲，小堡村現在的房租價格是前幾年的2-3倍。有村民估算過，如果按平均每套房屋5萬元的年收益來計算，平均每戶每年可獲得至少3萬元的房租費。

而這些只是村民獲得的直接收益，不包括年底分紅。

“對廠房、藝術家工作室的投資，全村每年收益能達500萬元。其中，70%用于全體村民分紅，30%用于公費開支。此外還有工業(yè)區(qū)的土地分紅，每戶年平均收入達2000元。如果算上養(yǎng)老和保險錢，一個70歲的老人一年能從村里拿到8000多元錢。”周寶軍說。

現在的小堡雖然在行政區(qū)劃上屬于村級，但縱觀小堡村民的生活方式，可以用“原生態(tài)的環(huán)境、現代化的生活”來形容。做飯用的爐灶換成了煤氣罐，集中供暖取代了燒火爐，水管子流出的是市政自來水，家里面安裝的也都是沖水廁所。

對于小堡村，村委會主任李學來有自己的認識。他認為，當代藝術因為有農民的參與更增加了活力。企業(yè)家、文化機構組織的經紀人、形形色色的藝術家和農民共同參與而形成了這個社區(qū)，促進了多重產業(yè)的發(fā)展，促進了人盡其才，物盡其用。

“目前，全國各地，乃至港澳臺和國外的文化生產生活方式已經融入到了小堡村，這也體現出我們小堡村人的包容性。多種文化交融在一起之后就會形成一種新的文化，能激發(fā)藝術家的靈感，提升全村人的幸福指數和文化修養(yǎng)?！?/p>

現在的小堡村正被象征著城鎮(zhèn)化進程的高樓大廈包圍，能否保住她的原生態(tài)藝術創(chuàng)作環(huán)境，小堡村人還在堅持。“我就是個農民。”這是大部分小堡村人的自我認知和定位。