漫談電影節(jié)奏藝術(shù)

節(jié)奏就是個(gè)“調(diào)味劑”，可以增強(qiáng)整個(gè)故事發(fā)展的氣勢(shì)，烘托出矛盾和沖突。因?yàn)楣?jié)奏的變化輕重和緩急，所以才激起觀眾們?cè)趦?nèi)心產(chǎn)生共鳴。節(jié)奏對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，它所彰顯的更大力量實(shí)際上是在組織，在作品中心思想的指導(dǎo)下組織一切。

節(jié)奏 電影藝術(shù)

一、節(jié)奏藝術(shù)

無(wú)論是在自然科學(xué)還是在社會(huì)科學(xué)里，都有“規(guī)律”這樣一個(gè)概念存在，體現(xiàn)在現(xiàn)象上就如四季更替、晝夜更迭、動(dòng)物的呼吸、人體脈搏的跳動(dòng)、潮水的漲落、花開(kāi)花落、鳥(niǎo)飛魚(yú)躍、浪打水流等等，這一系列規(guī)律是自然現(xiàn)象中天地萬(wàn)物的秩序。藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)這種規(guī)律提煉吸收之后，賦予它一個(gè)新的名字“節(jié)奏”。上述現(xiàn)象所反應(yīng)的也就是一切存在所固有的大自然的節(jié)奏，而在電影藝術(shù)創(chuàng)作中，如果不能使作品中的元素具有這樣的節(jié)奏，電影作品就會(huì)顯得呆滯、凌亂、并且在某種程度上失真，因?yàn)樯畋旧砭褪沁@樣有節(jié)奏有變化，所以節(jié)奏便是電影藝術(shù)作品表現(xiàn)感情的最重要之所在。

為什么有的電影藝術(shù)創(chuàng)作者總能很好地把所要表達(dá)的內(nèi)容和感情準(zhǔn)確無(wú)誤地傳達(dá)給觀眾，而有的電影藝術(shù)創(chuàng)作者卻做不到或是做不好呢？很多所謂的評(píng)論家把這種現(xiàn)象歸結(jié)為后者的生活經(jīng)驗(yàn)不足、社會(huì)體驗(yàn)不夠、現(xiàn)狀感受力不強(qiáng)等等。實(shí)際上，這是對(duì)失敗作品沒(méi)有指出要害的點(diǎn)評(píng)。每一部成功的電影藝術(shù)作品都很好地把握了節(jié)奏去傳達(dá)藝術(shù)的感情，而每一部失敗的藝術(shù)作品都一樣地在節(jié)奏上做得一塌糊涂。舉例講，音樂(lè)里高、中、低音階所構(gòu)成的畫(huà)面，舞臺(tái)上有節(jié)奏輕緩、優(yōu)雅抒情的舞步，也有節(jié)奏明快、粗獷剛勁的步伐，繪畫(huà)中有各種粗細(xì)長(zhǎng)短不一的線條和冷熱濃淡的筆調(diào)，小說(shuō)故事中有鋪陳細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，也有一筆帶過(guò)的情節(jié)，銀幕上亦是如此，看過(guò)電影的人都看到過(guò)拉得很遠(yuǎn)的鏡頭，慢慢靠近，特寫(xiě)等等。這些并不是出于作者純粹的喜好，而是受制于作者所要表現(xiàn)的內(nèi)容、所要傳達(dá)的感情，也因此而產(chǎn)生了相應(yīng)的藝術(shù)節(jié)奏，使得影片的每一個(gè)部分能夠前后接應(yīng)，互相襯托，相映成輝。藝術(shù)一旦丟失了節(jié)奏或者說(shuō)是節(jié)奏感微弱，就不能準(zhǔn)確地表現(xiàn)主題，也會(huì)在一定程度上削弱藝術(shù)所反映的內(nèi)容中想要刻畫(huà)的矛盾。如果放到最直觀的電影中，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片難以抓住觀眾的心，就算是每一分鐘每一秒鐘演員都在激情地對(duì)打，仍舊會(huì)讓觀眾視覺(jué)疲勞，不明白創(chuàng)作者究竟要傳達(dá)的是什么。

節(jié)奏是外在的變化和內(nèi)心激烈程度的綜合效應(yīng)產(chǎn)生的。其中最重要的是兩個(gè)方面，一是速度，二是節(jié)拍。光有速度沒(méi)有節(jié)拍不行，就比如拍攝劉翔的紀(jì)錄片，我們都在吹噓他是亞洲飛人，跑得很快，一個(gè)又一個(gè)的鏡頭去表現(xiàn)他奔跑的速度，卻忘了去捕捉他的欄間節(jié)奏，就很難體現(xiàn)他在這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)真正面對(duì)的挑戰(zhàn)，還有他比賽中真正的困難，而不是讓觀眾僅僅看到他是在跑，是在跨欄。光有節(jié)拍沒(méi)有速度也是不行的，一段很有節(jié)拍但速度一致的舞蹈如果在觀眾面前跳上半個(gè)小時(shí)，我相信觀眾會(huì)發(fā)瘋的，無(wú)論速度是一樣的慢還是一樣的快。所以，只有將速度和節(jié)拍完美地結(jié)合在一起，才能創(chuàng)造一個(gè)適宜的節(jié)奏，也才能帶給受眾藝術(shù)的享受而不是藝術(shù)的折磨。

二、節(jié)奏的作用

節(jié)奏在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的價(jià)值在一些文獻(xiàn)史料上也有記載，《禮記?樂(lè)記》中有言：“比物以飾節(jié)，節(jié)奏以成文?！薄皬V其節(jié)奏、省其文采。”足見(jiàn)節(jié)奏在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用是不可小覷的。藝術(shù)家把節(jié)奏中的若干個(gè)元素分類(lèi)再統(tǒng)一到一個(gè)完整的過(guò)程中。而這些節(jié)奏的元素主要包括：強(qiáng)弱、反復(fù)、距離、曲折、緩急、變化、間歇、動(dòng)靜、明暗等等。這其中最富盛名的例子當(dāng)屬蘇州園林，蘇州園林的設(shè)計(jì)正因?yàn)橛小熬嚯x”，就有主次，有“反復(fù)”就有重疊，有洞天才有曲折，有山水樹(shù)木才有了“變化”，有廳堂內(nèi)外才有“明暗”，有亭臺(tái)樓閣，才有“間歇”。不同的形象產(chǎn)生不同的節(jié)奏感，使你處處看到新的景象，進(jìn)入新的境界，真是移步換景，引人入勝。電影藝術(shù)的創(chuàng)作就應(yīng)該像蘇州園林那樣通過(guò)巧妙的構(gòu)思，引導(dǎo)觀眾一步步走進(jìn)作者靈魂的殿堂，讓觀眾“愛(ài)不釋幕”。在我們國(guó)家，有很多著名的小說(shuō)、戲劇、傳奇。這些名著中總有迂回曲折出奇制勝的節(jié)奏，時(shí)而如波濤般奔涌，時(shí)而如細(xì)雨般細(xì)膩。在我們國(guó)家傳統(tǒng)的繪畫(huà)中亦是如此，總能看到清晰的層次感和虛實(shí)的變化，所謂詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)。節(jié)奏在音樂(lè)作品中的反映尤其強(qiáng)烈，一張樂(lè)譜本身就相當(dāng)于一份節(jié)奏譜。節(jié)奏反映在藝術(shù)上相對(duì)就比較復(fù)雜一些，建筑有垂直線和水平線比例上的運(yùn)用，簡(jiǎn)單就比如門(mén)窗、臺(tái)階和欄桿等等，這些每一個(gè)組合實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)分節(jié)奏的創(chuàng)造。假說(shuō)建筑上的寶塔是有節(jié)奏感的，那么寶塔的一層層石級(jí)的分段就相似于文章的平仄音韻，而我們從每一層的每一扇窗戶眺望到的景色就相似于文章的內(nèi)容。所以節(jié)奏在藝術(shù)中不僅是速度和節(jié)拍的結(jié)合那么簡(jiǎn)單，它存在于一切藝術(shù)組織結(jié)構(gòu)和形象的表現(xiàn)上，因此，它能富有吸引力地引導(dǎo)我們登上寶塔的最高處。這一點(diǎn)，李卻?波里士拉斯基就說(shuō)過(guò)：“節(jié)奏是一件藝術(shù)品中所包含的一切不同要素之有秩序、有節(jié)奏的變化，而這一切變化，一步一步地激起欣賞者的注意，一貫引導(dǎo)他們接觸藝術(shù)家最后的目的?！边@段話說(shuō)白了，其實(shí)就是告訴我們，節(jié)奏的形式處理是在為內(nèi)容服務(wù)的，離開(kāi)了內(nèi)容來(lái)空談節(jié)奏就會(huì)在不經(jīng)意間陷入了形式主義的窄角，也只有大哲學(xué)家柏拉圖這樣的人才把節(jié)奏看成是圣靈降臨般的神秘，為此他要把一切都獻(xiàn)給節(jié)奏。

節(jié)奏對(duì)于電影藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，它所彰顯的更大力量實(shí)際上是在組織，在作品中心思想的指導(dǎo)下組織一切。舉例說(shuō)，在《水滸傳》中有武松打虎的故事，打虎前曾有一段流暢的節(jié)奏。從酒家說(shuō)的“三碗不過(guò)崗”到大樹(shù)干上寫(xiě)著的警句——“近因大蟲(chóng)傷人，但有過(guò)往客商可于巳、午、未三個(gè)時(shí)辰結(jié)伙成隊(duì)過(guò)崗，請(qǐng)勿自誤?！苯又堑搅松缴駨R前，那里張貼著陽(yáng)谷縣的告示，形勢(shì)一次比一次嚴(yán)峻，內(nèi)容也是一次比一次具體，而這樣的節(jié)奏所要帶給讀者的就是告訴大家一個(gè)信息，武松的心理一步步從不信到信的變化，從不怕到怕的變化，想要轉(zhuǎn)身回去，但是節(jié)奏再次峰回路轉(zhuǎn)，一句“怕受恥笑，不是好漢”再到“怕什么鳥(niǎo)，卻只顧上去看怎地”。這便是一種節(jié)奏的層次。此外在這一部分中前后一共有十六處提到了武松身后的一根哨棒。一度引導(dǎo)讀者以為會(huì)是這根哨棒幫他打死了老虎，但是實(shí)際上最后打死老虎的卻不是這根哨棒。哨棒在第一下打出去的時(shí)候，偏偏很不巧，因?yàn)榇虻锰绷耍@根被廣大讀者寄予厚望的哨棒陰差陽(yáng)錯(cuò)地打在了樹(shù)上，斷了。自此，精彩的打虎節(jié)奏便拉開(kāi)了序幕，進(jìn)入了更加震蕩激烈的節(jié)奏。盡管在打虎正這根哨棒沒(méi)有什么作用，但是在整體上，它卻是整體節(jié)奏設(shè)計(jì)中不可或缺的一個(gè)部分，正因?yàn)橛辛诉@樣的一部分，才使得整體上撲朔迷離，曲折起伏。

三、結(jié)語(yǔ)

從以上的例子我們可以看出節(jié)奏在電影創(chuàng)作中所起到的重要作用，同時(shí)也闡述了電影藝術(shù)中節(jié)奏地復(fù)雜性。同時(shí)也要求我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中勤于思考如何把不同元素的節(jié)奏做一些特定的安排，再有機(jī)的組合在一起，就好比在快速運(yùn)動(dòng)中突然的停止，利用這種出其不意，突然峰回路轉(zhuǎn)的手法，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的節(jié)奏，得到意想不到的結(jié)果。古代著名的戲劇家李漁這樣描述節(jié)奏：“盡有當(dāng)斷處不斷，反至不當(dāng)斷處而忽斷；當(dāng)聯(lián)處不聯(lián)，忽至不當(dāng)聯(lián)處而反聯(lián)者：此之謂緩、急、頓、挫。此中微渺，但可意合，不可言傳；但能口授，不能以筆舌喻者?！?/p>

節(jié)奏就是個(gè)“調(diào)味劑”，可以增強(qiáng)整個(gè)故事發(fā)展的氣勢(shì)，烘托出矛盾和沖突。因?yàn)楣?jié)奏的變化輕重和緩急，所以才激起觀眾們?cè)趦?nèi)心產(chǎn)生共鳴。換句話說(shuō)，電影創(chuàng)作中的高潮部分是在內(nèi)容發(fā)展節(jié)奏的推動(dòng)下而促成的。所以說(shuō)沒(méi)有節(jié)奏的電影藝術(shù)不生動(dòng)，也就是說(shuō)沒(méi)有節(jié)奏的電影藝術(shù)是沒(méi)有感情和激情的。節(jié)奏對(duì)于電影藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，是藝術(shù)形象表現(xiàn)中最基本的組織力量，不可或缺。

[1]韓尚義.電影美術(shù)漫筆[M].上海文藝出版社1979

10.3969/j.issn.1002-6916.2012.17.016

趙鵬（1984-），男，陜西人，華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院，助教，主攻新媒體、影視動(dòng)畫(huà)研究。