□黃薇薇 陳玲玲（廣西工學院鹿山學院土木工程系 廣西 柳州 545616）

1、建筑畫概述

1.1、建筑畫的歷史

我國有著悠久的建筑歷史，自有建筑以來就有了描述建筑的繪畫。據(jù)考，河北平縣出土的戰(zhàn)國時期的《中山王陵兆域圖》就是以金線鑲嵌在石板上形成的建筑畫。春秋時代的漆器殘片上，就畫有臺榭的建筑形象。在東漢后期內(nèi)蒙的林格爾漢墓壁畫中，就畫有寧城圖，它表現(xiàn)了墓主生前工作過的城池建筑群。到了唐宋年間，就有了各種透視角度的建筑圖。清代的“樣式雷”，這個中國古代史上最著名的建筑世家也是繪制過許多精美準確建筑畫。

在文藝復興前后，西方美術(shù)家與建筑學家的劃分不十分明確。往往他們既有偉大的藝術(shù)創(chuàng)作，又有杰出的建筑作品。

西方新建筑運動興起后，出現(xiàn)了一批現(xiàn)代建筑師。他們在進行職業(yè)創(chuàng)作中，使用了繪畫的手段來進行設計構(gòu)思、建筑表現(xiàn)，使建筑繪畫脫離了純美術(shù)繪畫的行列，步入工程設計領(lǐng)域，直接為工程設計服務。因而逐漸形成了一支獨立的畫種。并把建筑繪畫納入建筑學教育體系，成為建筑學專業(yè)的必修課。20世紀初，現(xiàn)代建筑師的職業(yè)及其知識的傳授方式，由西方傳入中國，中國的現(xiàn)代建筑畫也隨之發(fā)展了起來，形成了中國的建筑畫體系和風格。

1.2、建筑畫的分類

建筑畫又叫做建筑表現(xiàn)圖或是建筑效果圖，是指在建筑設計的過程中，除了方案圖、施工圖等技術(shù)性圖紙之外，能夠直接而形象的表達建筑師的設計意圖、設計構(gòu)思和設計效果的表現(xiàn)性繪畫?，F(xiàn)在我們通常指的建筑畫大致有兩類，一類是出自美術(shù)家之手，是以建筑物為主題，進行創(chuàng)作的美術(shù)作品，這種繪畫中的建筑物是作為一種美的對象來刻畫的，往往是要經(jīng)過充分藝術(shù)加工和反復塑造，以達到有強烈的感染力和生動的藝術(shù)魅力。

另一類是出自建筑師筆下的，描述工程建筑為主體的繪畫，這種繪畫有著鮮明的工程意義和具體的服務對象，其大部分的成圖，是在建筑尚未建成時，就可以給人以立體的、具體的、有豐富色彩、有不同材料質(zhì)感、有光有影、有空間層次、有環(huán)境氣氛的建筑形象的表現(xiàn)圖（包括平面、立面、透視、軸側(cè)投影圖等等）。這種圖又被稱之為建筑表現(xiàn)圖或建筑效果圖。此種繪畫，除了要求表現(xiàn)得充分、鮮明、美觀外，尤其重要的是：一要準確、二要真實，這兩點可以說是建筑畫最大的特征與靈魂。

2、建筑繪畫類型中水彩的表現(xiàn)

2.1、建筑繪畫最基礎(chǔ)的表現(xiàn)方式

建筑繪畫最基礎(chǔ)的表現(xiàn)方式共分七類，即：鉛筆畫、鋼筆畫、馬克筆、彩鉛、水彩畫和水粉畫、噴繪等，按效果它們又可被分為兩大類：前兩類屬于“線條畫”，后五類屬于“著色畫”。其中，水彩畫的表現(xiàn)技法，是建筑學專業(yè)的基礎(chǔ)課之一，是用水調(diào)和顏料在紙上作畫的一種繪畫形式。它在用水、用色、用筆等方面與我國傳統(tǒng)的水墨畫有很多近似之處。用水彩表現(xiàn)的建筑畫優(yōu)點在于表現(xiàn)力強，能較好地反映材料的質(zhì)感和色彩，效果真實、生動、含蓄，具有明快、輕快、透明的感覺。通過水彩畫的學習，可掌握、理解運用色彩的變化規(guī)律，并提高藝術(shù)趣味和鑒賞水平。

2.2、工具材料

水彩表現(xiàn)用筆一般選用專用的水彩筆，每套按大小分號約十余支，用時分別以單號或是雙號購買五六支就夠用了。另外，再備一支有柔性的排筆或大號底紋筆，主要供裱紙或渲染大面積畫面使用。在用紙方面水彩表現(xiàn)適合用專用的水彩紙，水彩紙有厚薄之分，吸水性強弱之分，通常是根據(jù)自己的畫法和對紙張種類的喜愛做出選擇，有時還會選擇水彩紙以外的紙，如卡紙、有色紙，以獲得另外的效果。水彩顏料一般采用錫管裝，屬半流體狀顏料，市面上有盒裝供應，每盒為12支或24支。水彩顏料的好壞主要取決于其細膩程度，含膠多少和滲化程度，有的顏料偏亮，而有的相對沉著，運用水彩表現(xiàn)技法必須了解顏料的性能。水彩顏料使用時還要用到調(diào)色盒或是調(diào)色板、筆洗或是小水桶等，也可根據(jù)習慣和條件選用小瓷碟或小瓷碗一類的調(diào)色工具，但要注意用白色的，否則不易分辨顏色。

3、建筑畫中水彩的光影表現(xiàn)

建筑水彩表現(xiàn)技法是帶有傳統(tǒng)性質(zhì)的高層次手繪表現(xiàn)形式。在國外建筑、環(huán)境等設計行業(yè)的手繪表現(xiàn)領(lǐng)域中應用十分廣泛，居于主流地位。目前國內(nèi)的設計師應用水彩進行手繪表現(xiàn)的還不是很多，在業(yè)內(nèi)認為水彩是一種傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，只適用于細膩的渲染表現(xiàn)，表現(xiàn)節(jié)奏過于舒緩，不太適合當今的工作需要。另外也有人感覺水彩畫起來比較麻煩，技法難度很高，不易掌握，諸多因素都在影響著水彩的應用。但是水彩顏料材料本身具有的清新透明、色彩艷麗、干凈、明亮的特點，使得水彩在表現(xiàn)光線時，光感效果會更加清澈而耀眼，水彩對于強光的表現(xiàn)其強烈程度和色彩的豐富都超過了其他畫種。在建筑畫中，光影已成為不可缺少的元素，對于光影的研究和表現(xiàn)也更加系統(tǒng)深入。因此在本文中我將對水彩光影表現(xiàn)在建筑畫中的重要作用進行一些分析。

3.1、光影與視覺造型

光影是造型表現(xiàn)的媒介，光產(chǎn)生光和影，物體的形狀、體積都依靠光和影而呈現(xiàn)出來，不同的光線又影響著繪畫造型方式和表現(xiàn)的重點。光亮與陰影是互為依存而又彼此對立的兩個方面，物體在光照與環(huán)境影響下的明暗變化是錯綜復雜的，只有處理好建筑的光影關(guān)系，刻畫其細微的變化，才能準確地表達建筑的凹凸起伏，賦予建筑物體積感；才能使建筑物的表現(xiàn)詳實而生動；也才能營造建筑物所處的環(huán)境氛圍。

3.2、光影與構(gòu)圖

隨著建筑水彩畫的發(fā)展，光線也已經(jīng)不再只是為造型服務的小角色，它已經(jīng)逐漸地成為了水彩作品中的主角，便也自然而然地影響到構(gòu)圖。在很多建筑水彩表現(xiàn)中，設計師通過安排光的照射方向和光影的形狀來組織畫面結(jié)構(gòu)，這樣畫面結(jié)構(gòu)由光影產(chǎn)生出豐富多變的節(jié)奏，避免了單調(diào)和直白。如：在建筑畫中，利用投影所形成的斜線來抵消構(gòu)圖中的過于穩(wěn)定的因素（建筑物上較多的垂直線和水平線等），從而加強了畫面張力的呈現(xiàn)。

3.3、光影與氣氛的營造

用光影營造氣氛，形成光影的藝術(shù)感染力，是光影體現(xiàn)畫面美的魅力所在。環(huán)境氣氛的烘托、渲染和表現(xiàn)是形成畫面視覺語言的關(guān)鍵。用光影描繪塑造出一個典型的富有氣氛表現(xiàn)的空間環(huán)境，能夠表現(xiàn)與內(nèi)容相關(guān)的時間概念，準確反映出物象所處的環(huán)境特性；還能通過營造的氣氛引導觀者的情感，使畫面形象與觀者的觀賞心理相協(xié)調(diào)，光線的不同照射會造成不同的心理感受，如：平光或少光容易使人聯(lián)想起虛無，神秘以及危險。強光使物體的光影明確，色彩豐富，形體清晰，則給人以真實、希望、安全的感覺。

4、結(jié)語

研究建筑畫中的水彩表現(xiàn)技法，我們不能忽視光影這個非常重要的因素，很多設計師認為，光影是畫面的靈魂，因為它可以賦予畫面以生命和靈氣。由于水彩自身的特性和優(yōu)勢，光影在建筑水彩畫藝術(shù)中的表現(xiàn)別具風格，散發(fā)著獨特的魅力。通過對建筑水彩表現(xiàn)技法中光影的作用的分析，使我們能夠更深入的了解建筑水彩。

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