矯 健

四平電視臺文藝部，吉林四平 136000

任何一種新聞媒介都有諸種優(yōu)勢，如報紙新聞以深度報道取勝；廣播新聞聲情并茂；而電視新聞以聲像圖文兼?zhèn)鋬?yōu)于其它媒體，電視新聞尤其以現(xiàn)場報道立于諸種媒介之首，亦是電視媒介的一大優(yōu)勢。但這個優(yōu)勢在我國電視新聞界尚未完全發(fā)揮出來，潛力頗大，是電視新聞工作者不可回避的重要課題之一。

發(fā)揮現(xiàn)場報道之優(yōu)勢首推中央電視臺戰(zhàn)地記者。2003年3月，伊拉克爆發(fā)戰(zhàn)爭，央視記者水均益頭戴鋼盔，身著防彈衣站在三樓平臺上作現(xiàn)場報道，身后“沙漠之狐”的導彈在不到500m的地方爆炸，觀眾看到尤如親臨戰(zhàn)場。

2008年，汶川大地震，中央電視臺記者深入重災區(qū)在余震中手持話筒進行現(xiàn)場報道，觀眾如身臨其境。

從上述所看，現(xiàn)場報道是指記者在新聞現(xiàn)場邊采錄音響（畫面）、邊采訪、邊解說報道的形式，包括直播和錄播兩種播出方式。現(xiàn)場報道就是主持人在新聞事件現(xiàn)場手持話筒將新聞事件的發(fā)生，發(fā)展向觀眾做口頭敘述，同時通過鏡頭展示現(xiàn)場動態(tài)和環(huán)境。

我們知道，電視新聞與報紙新聞和廣播新聞相比，既有共性，也有特性。電視新聞現(xiàn)場別的則是這共性中兼有特性的一面，如果說現(xiàn)場感是電視新聞的一大特點的話，那么現(xiàn)場報道則是最能體現(xiàn)這一特點的報告形式。由于這種原因，在千變萬化，豐富多彩的電視新聞報道中，現(xiàn)場占據(jù)著無可爭辯的重要一席，沒有它，就猶如抽掉了電視新聞報道的精髓，使新聞報道失去活力，變得沉悶單調。而絕大多數(shù)的新聞事件，都具有某種程度的現(xiàn)場感。倘若不用現(xiàn)場報道這種最佳手法去表現(xiàn)它們，對新聞報道來說無疑是一種損失。試想對有些現(xiàn)場感極強的新聞（如體育比賽；突發(fā)性事件；自然災害等等），若不采取現(xiàn)場報道的這種形式，新聞本身就會顯得遜色，甚至會削弱它應有的價值。從這個意義上說，有什么樣內容的新聞，就應有什么樣式的報道，因為唯有內容與形式的統(tǒng)一，合拍才能收到較好的效果。

從更廣的意義上看，并不是所有的電視新聞都是“寫成”的，有一部分則是“說成”的，即有通過現(xiàn)場報道直接播發(fā)的。這類新聞的數(shù)量目前在我國電視新聞中雖不占絕對優(yōu)勢，但已形成特定形式，有了立腳之地。因為現(xiàn)場報道即可以發(fā)揮電視自身的優(yōu)勢，強化現(xiàn)場感，又能收到較好的傳播效果。它要比單純由播音員事后在演播室念稿，配畫面來得更直接，更生動，更可信，更具現(xiàn)場感。在西方電視界，現(xiàn)場報道被視為各種報道手法中最為重要的一種報道手法，因而凡是具有現(xiàn)場感的新聞，均以現(xiàn)場報道的形式播出，以他們的理論看，現(xiàn)場報道必須在新聞節(jié)目中占有重要位置，占有優(yōu)勢。理由是在當今千變萬化的世界中，都是新聞要時刻用正在進行時報道，以便做到新聞時效的最高準則——新聞報道與新聞事件同步進行。這也是電子傳播手段的一大特點，迅速，及時，打破時空界限。基于這一理論，他們要求每個電視記者必備的基本報道技巧之一就是現(xiàn)場報道，不具備這一技巧，亦不成為其記者。

現(xiàn)場報道的優(yōu)勢概括起來大體有以下幾點：

1）現(xiàn)場感。這是電視現(xiàn)場報道的一大特點。記者不僅在新聞事件的現(xiàn)場拍下了畫面，而且還親自出面口述新聞事件的原委，使觀眾產生親臨現(xiàn)場之感。而這種現(xiàn)場感往往會使新聞報道本身增色，具有真實性，可靠性，生動性的特點?，F(xiàn)場報道渲染的現(xiàn)場感，是其它報道形式無法企及的；

2）同步感?，F(xiàn)場報道都是與新聞事件同步進行的，因而具有最高的 時效價值。同步感又給人以節(jié)奏明快，事件緊迫之感，有助于吸引觀眾的注意力；

3）參與感。新聞報道的最大成功之處不僅在于向人們報道了什么內容，更重要的是，人們是通過“參與”報道的內容，做出某種評價，反應，甚至采取某種行動。成功的報道大都能喚起人們的思想，使人們表明態(tài)度，立場。現(xiàn)場報道在這一點上恰恰最容易調動人們的情緒為熱門提供參與感。記者在現(xiàn)場告訴人們發(fā)生了什么事，為什么發(fā)生，結果會如何，提供這些敘述把事件與人們的思維連接在一起，有熱門進一步作出自己的解釋，判斷，分析；

4）立體感。任何事物都有內容與形式兩個方面。好的內容需要好的形式去配合襯托，美化。這種手法有助于使新聞本身產生立體感。記者在現(xiàn)場的敘述，配上畫面，有利于打破時空界限，使新聞報道更形象化，跟蹤時間，增加空間，體現(xiàn)立體感。

在現(xiàn)場報道這個課題面前。還有待遇我們去探討，實踐，研究。為提高我們的現(xiàn)場報道水平，有幾個問題值得注意。

其一，要把現(xiàn)場報道這個課題作為電視記者的基本功，加以大力提倡，推廣，運作。同時盡量把這種報道形式與新聞內容協(xié)調起來，該用現(xiàn)場報道的新聞，就不采用其它形式的報道手法；

其二，提倡做現(xiàn)場報道，就需要記者口才、儀表、氣質等方面加強修養(yǎng)。因為現(xiàn)場報道本身是一門難度較大的綜合能力，觀察能力，分析能力等，還要有屏幕意識，知道在攝像機前的舉止風度怎樣才能與報道的內容合拍，協(xié)調；

其三，記者不僅要動手，動筆，還要學會動嘴。記者要學會動嘴，不經過長期的口頭報道進行刻苦鍛煉，絕不會收到滿意的效果。

電視新聞現(xiàn)場感還要充分發(fā)揮新聞的真實性原則。記者現(xiàn)場報道把新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場有選擇地記錄下來，展現(xiàn)給觀眾。它的特點是現(xiàn)實生活最直接的反映。

觀眾在看電視新聞的時候，是對新聞事件的認識過程。新聞的現(xiàn)場的現(xiàn)場感強烈，真實性得到了充分的體現(xiàn)，能夠與觀眾的視覺、聽覺、心理、經驗相吻合，觀眾認為這是真實的。反之，觀眾就會認為這是假的，所以不能低估了觀眾看電視新聞的認識活動。

電視新聞的真實性與現(xiàn)場感是互補的，不真實的新聞不可能給人以現(xiàn)場感。沒有現(xiàn)場感的新聞也必然缺乏真實性。

電視新聞現(xiàn)場報道切忌人為的擺布、組織、導演。無論手段多么高明也是假的。應該把拍攝的組織準備工作與拍攝中組織導演場面的界線嚴格區(qū)分開來，這是兩個不同的概念。前者是允許的，必要的，后者是應該舍棄的。抓拍得到的現(xiàn)場，雖然可能光線不理想，構圖歪歪扭扭，搖搖晃晃，存在一定的缺點，但只要突出了最本質的東西，說明了最主要的問題，即使有些不完美的因素，也是很正常的。

如何獲得電視新聞的現(xiàn)場感，這是電視新聞報道的重要步驟。

記者在電視新聞報道中體會到，現(xiàn)場報道有四個方面，即發(fā)現(xiàn)、保護、選擇和捕捉。

在新聞事件發(fā)生、發(fā)展、變化的過程中，不是缺少現(xiàn)場感，而是缺少發(fā)現(xiàn)。只有發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)場感，才有可能再現(xiàn)現(xiàn)場感。

現(xiàn)場感還是需要保護的。各種特定條件下的新聞都有特定的現(xiàn)場氣氛，只能因勢力導，不可強求。現(xiàn)場拍攝時圍觀的人群越少越好。不要有人指手劃腳，多嘴多舌，要排除干擾。還要盡可能不去干涉被拍攝對象。

再有一點現(xiàn)場感的場面很多，必須有選擇。這就靠記者的判斷，緊緊把握主題，和主題關系不大的現(xiàn)場感都要堅決舍棄。

最后，現(xiàn)場感的捕捉也就是抓拍。在拍攝現(xiàn)場時注意力要高度集中。對現(xiàn)場出現(xiàn)的瞬息變化的各種現(xiàn)象都要做出靈敏的反映，對第一現(xiàn)場出現(xiàn)的時候要及時捕捉下來。捕捉現(xiàn)場感要有一定的經驗，掌握恰當?shù)呐臄z時機耐心等待，機不可失，時不再來。

[1]鐘鳴.淺談現(xiàn)場報道策劃，2001.

[2]李文.淺談“全現(xiàn)場”報道，2000.

[3]尤洪新.現(xiàn)場報道的新聞視角，2000.