中國戲曲以表演藝術(shù)為中心,這與話劇以導(dǎo)演藝術(shù)為中心形成了鮮明的對比。沒有表演藝術(shù)便沒有真正意義上的戲曲藝術(shù),也就是說,表演藝術(shù)是戲曲藝術(shù)的載體與支撐,是把“案頭文學(xué)”變?yōu)椤皥錾蠎騽 钡奈ㄒ恢匾緩脚c手段。中國360余個戲曲劇種無不如此,瓊劇當(dāng)然亦如此。
為此,本文結(jié)合筆者個人多年來瓊劇表演藝術(shù)的具體實(shí)踐與理性思考,對瓊劇表演藝術(shù)發(fā)表幾點(diǎn)膚淺之見,以與同行們共同切磋,共同研究,共同討論。具體而言,瓊劇的表演藝術(shù),有以下三大要點(diǎn),我們分別進(jìn)行研究論述。
中國的戲曲,除少數(shù)全國性大的戲曲劇種(如京劇、評劇、昆曲等)以外,絕大多數(shù)都是地方戲曲劇種,瓊劇亦然。
所謂“地方戲曲劇種”,顧名思義,即以地域風(fēng)格特性為主要審美特征的戲曲劇種。例如川劇的川味兒、豫劇的河南味兒、呂劇的山東味兒、晉劇的山西味兒、閩劇的福建味兒、龍江劇的黑龍江味兒……如此等等,不勝枚舉。
同樣,瓊劇作為海南省的地方戲曲劇種,也以海南味兒為其主要的審美特征。瓊劇又叫“海南戲”,流行于海南省與廣東省雷州半島一帶。東南亞部分地區(qū)也曾有演出。它是弦索于明朝中葉經(jīng)閩南、潮汕傳入海南島以后,吸收當(dāng)?shù)孛耖g小調(diào)而形成,在發(fā)展過程中受粵劇影響較大。因此,瓊劇作為海南省地方戲曲劇種,帶有鮮明的海南地域風(fēng)格特性,從美學(xué)特征而言,即富有南國風(fēng)情的柔婉細(xì)膩、優(yōu)美雋永的藝術(shù)特性。
地域風(fēng)格特性是民族風(fēng)格特性的重要組成部分,地域風(fēng)格特性愈鮮明,民族風(fēng)格特性就愈濃郁。而且,地域風(fēng)格特色往往成為一切藝術(shù)的最大亮點(diǎn),這正如魯迅先生所言:“有地方色彩的,倒容易成為世界的,即為別國所注意。打出世界上去,即于中國之活動有利?!雹?/p>
為此,瓊劇表演藝術(shù)就必須凸顯海南的地域風(fēng)格特色,強(qiáng)化海南島的委婉細(xì)膩、優(yōu)美雋永、溫馨和諧、綿長蘊(yùn)藉等地域特性。
瓊劇具有本劇種獨(dú)有的藝術(shù)特性。它的劇本多以描寫男女之間的愛情為主,例如《紅葉題詩》描寫姜玉蕊與文東和的戀情;《搜書院》描寫丫環(huán)翠蓮與書生張日文驚險(xiǎn)而又曲折的愛情故事。在音樂唱腔上,有中板類、苦嘆類、專腔雜調(diào)類、曲牌類等四大類。伴奏樂器以吊弦、嗩吶主樂。行當(dāng)也分生、旦、凈、末、丑(雜)五大行,但旦、凈慣用假嗓,而生、末、丑則用本嗓。服式妝扮、表演程式與皮黃戲相似。而武打?qū)倌吓晌涔???傮w上表演又受文明戲影響,較為清新自由。
這些本劇種的藝術(shù)特性,要貫穿于整個瓊劇各行當(dāng)?shù)谋硌萑^程之中,并把其作為劇種的本體美學(xué)特征加以充分彰顯。
瓊劇同所有戲曲劇種所有行當(dāng)?shù)乃薪巧谋硌菀粯?,都以表現(xiàn)人物形象特性為終極目的,所有的唱、念、做、打“四功”與手、眼、身、法、步“五法”,都是為表現(xiàn)人物形象特性服務(wù)的。人物形象特性,又是其外部(形體)特性與內(nèi)部(心理)特性有機(jī)的統(tǒng)一,其中尤以人物性格特性與思想感情特性為表演藝術(shù)之重點(diǎn)。
這里僅以瓊劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目之一《搜書院》中的翠蓮這一人物形象的表演為例。劇中的翠蓮是鎮(zhèn)臺小姐的丫環(huán),小姐放風(fēng)箏時因風(fēng)箏斷線落入瓊臺書院,命翠蓮前往書院去取風(fēng)箏。書院書生張日文拾得風(fēng)箏,在其上題詩后交還。不料鎮(zhèn)臺夫人見詩,誤以為翠蓮行為不端,擬將其送與道臺為妾。翠蓮無奈,乃改扮男裝逃出至?xí)赫覐埲瘴膶で蟊茈y。張與翠蓮向謝寶吐露實(shí)情,請求周全。在書院掌教謝寶的幫助下藏身書院。鎮(zhèn)臺率兵來搜書院,謝寶以未見道臺手諭為由,拒絕搜查。鎮(zhèn)臺只得命兵丁暫時包圍書院,后謝寶將翠蓮藏于轎內(nèi),送出書院,讓她與早已等候的張日攴遠(yuǎn)走高飛。顯而易見,在這曲折復(fù)雜的劇情中,翠蓮內(nèi)心的喜、驚、憂、懼等豐富復(fù)雜的情感特性與性格的柔、順、真、直的特性都是多側(cè)面、深層次的,而且是動態(tài)而又富于變化的。所以在表演中必須把這一人物形象的特性演“活”、演“真”、演“濃”。
①魯迅.致陳煙橋[J].魯迅全集[M]第12卷.北京:人民文學(xué)出版社1981.P391.