期待視域被認(rèn)為是堯斯接受美學(xué)的方法論基礎(chǔ)。堯斯認(rèn)為讀者在閱讀作品時(shí)往往具有一種期待視域。當(dāng)一部作品與讀者的期待視域相吻合，就易于被同時(shí)代的人理解；如果讀者的期待視域與作品不一致，為了完整地認(rèn)識(shí)它，讀者在閱讀時(shí)只好調(diào)整或打破舊有的期待視域，從而形成新的期待視域。期待視域的提出不僅對(duì)我們解讀文學(xué)作品提供了新的方法，同樣也適用于影片的鑒賞。

《全城熱戀》講述了四組不同年齡、不同職業(yè)、不同身份的人之間的愛情故事。上映當(dāng)天就收納了1044萬的票房成績(jī)，得到的媒體和觀眾的一直好評(píng)。作為一部低成本電影，何以取得如此咂舌的票房成績(jī)？從期待視域這個(gè)角度我們就能分析其出奇制勝的秘密武器。

影片于2月11號(hào)上映，上映的時(shí)間就滿足了觀眾的期待視域。2009年是《建國(guó)大業(yè)》、《2012》、《阿凡達(dá)》等歷史片、災(zāi)難片、科幻片大行其道的時(shí)候，觀眾已經(jīng)形成了既定的期待視域，對(duì)這類電影也有了免疫力?！度菬釕佟纷鳛橐徊枯p松、溫情的愛情片打破了觀眾原有的期待視域，實(shí)現(xiàn)了觀眾期待視域的轉(zhuǎn)換。而且影片是為情人節(jié)量身定做的，在很大程度上滿足了觀眾尤其是青年男女對(duì)此類影片的期待。

影片眾星加盟滿足了觀眾對(duì)明星的期待，這也就我們常說的名人效應(yīng)。好的影片總是要有著名的演員來造勢(shì)。有的觀眾其實(shí)并不是沖著電影而來，而是沖著某個(gè)明星而來?！妒聡恰分欣钣畲旱募用耸怯捌淖畲筚u點(diǎn)。因?yàn)椤坝衩住倍际菦_著“春春”去看這部電影的。而張學(xué)友、劉若英、徐若瑄、吳彥祖、謝霆鋒、大S、Angelababy、段奕宏、BOBO組合等大腕云集，更有沉寂六年的張曼玉的三分鐘友情客串。各路明星形成不同組合在影片中大飆演技，使《全城熱戀》未經(jīng)上映，就引起了媒體的廣泛關(guān)注，滿足了觀眾對(duì)明星大腕的期待。

天時(shí)、地利、人和促進(jìn)了《全城熱戀》的熱播，但只有外殼沒有內(nèi)容的電影是經(jīng)不起挑剔的觀眾的攻擊的。愛情本身就是亙古不變的話題，也最容易使人產(chǎn)生共鳴。四組不同類型愛情串燒的劇情豐富了影片的內(nèi)容，滿足了不同年齡、不同時(shí)代、不同身份、不同職業(yè)的觀眾對(duì)影片的期待。

步入中年的社會(huì)底層人物之間的愛情。張學(xué)友扮演的司機(jī)與劉若英扮演的腳底按摩工因發(fā)錯(cuò)短信而一直保持著聯(lián)系。男的謊稱是法拉利車手，女的謊稱是鋼琴家，他們都有著各自的夢(mèng)想，卻迫于現(xiàn)實(shí)干著自己不感興趣的工作。共同的對(duì)鋼琴的愛好使他們互生情愫，雖然謊言被揭穿，兩人還是走到了一起。這段愛情包含著理性與夢(mèng)想，滿足了中年人對(duì)愛情的期待。另外他們的生活滿足了社會(huì)底層人們的期待，符合他們的生存現(xiàn)狀：雖有夢(mèng)想?yún)s無用武之地。

富家女與窮小子的愛情。徐若瑄扮演的富家女對(duì)壽司店老板吳彥祖窮追不舍，但由于身份的差距吳彥祖卻一再退縮。富家女負(fù)氣而走，壽司店老板卻日日擔(dān)憂，最后做出“完美的一餐”，重拾舊情。他們的愛情是執(zhí)著之愛，滿足了對(duì)愛情猶豫不定的人的期待。這種“女追男”的戀愛模式也打破了觀眾的期待視域，引起觀眾的深思。

飆車女與冷氣工的愛情。大S身患絕癥，每年都要在胳膊上紋一個(gè)圈預(yù)示自己生命的終結(jié)，她每天都在奔跑著幫助垂死的病人完成心愿。謝霆鋒飾演的冷氣工終于追上了一直將其甩在后面的大S。大S在謝霆鋒的背上幸福的死去。這個(gè)愛情故事不僅僅是愛情，更包含著親情與善心。大S的善心不僅幫助許多病人，也使謝霆鋒與其父親和好如初，為這部愛情片增添了亮點(diǎn)。而大S更一改往日溫婉形象，以一襲短發(fā)示人，打破了觀眾的期待視域，吸引觀眾的眼球。

廠花與打工仔的愛情。故事發(fā)生在90年代的鎮(zhèn)江。小伙子跟老板打賭，要把對(duì)面工廠最美麗的少女Angelababy追到手。少女玩弄他，跟他說只要他能在工廠外站上一百天，她便愿意跟他相戀。小伙子堅(jiān)持站到一百天卻發(fā)現(xiàn)廠花坐在了廠長(zhǎng)的車?yán)?，于是?fù)氣跑到了上海。但廠花早已被他感動(dòng)，兩人走到了一起。他們的愛情是青澀純真的。故事設(shè)定在90年代，體現(xiàn)了我們父母之間的愛情，滿足了老一輩人的期待視域，這也是導(dǎo)演說這部電影也可以全家共享的原因。

由于年齡、身份以及意識(shí)形態(tài)的不同，不同的人會(huì)形成不同的期待視域。然而短短90分鐘的影片如生活的一個(gè)縮影，四組愛情滿足了不同人的期待視域，使得眾口難調(diào)這一問題得到了最大限度的解決，也是該影片制勝的法寶。

由此可見，期待視域理論不僅為我們提供一個(gè)評(píng)價(jià)電影全新的視角，同時(shí)也貫穿于電影制作過程中。觀眾對(duì)一部影片的期待視域影響著這部影片的成敗。好的影片不僅要滿足觀眾的習(xí)慣性期待，而且要試圖打破觀眾原有的期待視域，從而使觀眾產(chǎn)生興趣，形成新的期待視域。

【l】Jackson R Bryer.F.Scott Fitzgerald：The Critical Reception[M].New York：Burr Franklin.1978.

【2】楊傳珍20世紀(jì)西方文論概覽北京：中國(guó)工人出版社. 2003.

【3】朱立元當(dāng)代兩方文藝?yán)碚撊A東師范大學(xué)出版杜.1997

【4】凌晨光.當(dāng)代文學(xué)批評(píng).濟(jì)南：山東大學(xué)出版社.2001.