《Hello！樹(shù)先生》是一部新生代導(dǎo)演的作品，由賈樟柯監(jiān)制，韓杰導(dǎo)演，影片用亦莊亦諧的電影語(yǔ)言演繹了無(wú)業(yè)游民、農(nóng)民工、礦工等社會(huì)邊緣人的生存狀態(tài)，影片緊扣當(dāng)下中國(guó)農(nóng)村的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了在城鄉(xiāng)過(guò)渡過(guò)程中人際關(guān)系的變化和人的異化。從中我們看到導(dǎo)演的思考：城市化進(jìn)程中異化的人性，淪喪的人情，破碎的家庭。片中帶有寓言意味的黑色幽默是綜合了社會(huì)、自然、人性和倫理的深刻思考，而影片的魔幻和荒誕色彩是對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的善意嘲諷。

這部由博納影業(yè)集團(tuán)、上海電影集團(tuán)、西河星匯影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的電影，在未公映前就已在各大電影節(jié)出盡風(fēng)頭，榮獲2011年第十四屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和金爵獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、2011年第九屆俄羅斯海參崴國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)，影片于2011年11月4日登陸國(guó)內(nèi)院線。近日該片又?jǐn)孬@2011年第五屆亞太國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。

小人物的故事

在電影《Hello！樹(shù)先生》中王寶強(qiáng)飾演的是個(gè)社會(huì)底層的小人物——一個(gè)常被取笑的大齡單身青年：樹(shù)，在村里的汽修鋪工作，沒(méi)事常去村口的酒館和朋友喝酒或在村里閑晃。在受工傷被解雇后，他干脆遠(yuǎn)走省城。在打工的學(xué)校里，他常想起自己的童年：哥哥在樹(shù)小時(shí)候被父親失手打死，不久父親也離開(kāi)了人世。他常夢(mèng)到威嚴(yán)沉默的父親，卻一直夢(mèng)不到哥哥，也記不起哥哥的臉。因忘不了一見(jiàn)鐘情的聾啞女孩小梅，樹(shù)決定回到故鄉(xiāng)，去面對(duì)自己的愛(ài)情。他和小梅用手機(jī)短信交流，并最終下了結(jié)婚的決心。婚禮前夜，樹(shù)和弟弟發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，被打昏的樹(shù)終于夢(mèng)到了哥哥——在樹(shù)的婚禮上，哥哥帶著女友為他唱了一首《冬天里的一把火》。

從此，樹(shù)老是出現(xiàn)幻覺(jué)：他自己在一棵大樹(shù)上，隨后他意識(shí)到自己能夠通靈，緊接著村里發(fā)生的很多事都驗(yàn)證了他的預(yù)言，樹(shù)也因此成為受人尊敬的 “樹(shù)先生”。村子里的煤礦日夜開(kāi)采，地面下沉，整個(gè)村莊不得不遷往別處，小梅也離開(kāi)了?？湛盏拇迩f上 “樹(shù)先生”自由的游蕩，幻覺(jué)中他看到懷孕的小梅突然回來(lái)了，并對(duì)他開(kāi)口說(shuō)話(huà)。

多面的小人物

樹(shù)先生是敏感的，盡管他不被尊敬，總是別人嘲弄的對(duì)象，盡管他因無(wú)力改變卑微的現(xiàn)狀而選擇無(wú)奈地寬容大度，可是 “樹(shù)先生”總是把“還有事兒，最近挺忙的，好多人都找我”這句話(huà)掛在嘴邊，他的姿態(tài)不是虛榮，而是在找尋自尊。一個(gè)每天忙著“瞎轉(zhuǎn)悠”的人，用近似阿Q精神勝利法的方式為心靈開(kāi)了一扇喘氣的窗。

樹(shù)先生是聰慧浪漫的人。他會(huì)在相親前買(mǎi)副眼鏡裝裝斯文，見(jiàn)到心上人時(shí)又羞澀得不知所措；在追求小梅時(shí)，他寫(xiě)了這樣兩條情感細(xì)膩的短信：“你知道嗎？當(dāng)我們相視的一刻，就是這世界最美的瞬間，就算給我個(gè)村長(zhǎng)我也不當(dāng)?！薄跋嗨际遣?，相憶是酒，你就像那煙酒，搞得我煙不離手，酒不離口。”成功的讓原本對(duì)他沒(méi)有好感的小梅從心里接納了他。

樹(shù)先生有著一顆善良的心。他的生活支離破碎，可他仍然堅(jiān)持著善良、真誠(chéng)的活下去，盡管是以懦弱的方式。他被別人譏笑、漠視、瞧不起，卻在兄弟小莊被霸道的二豬欺負(fù)時(shí)勇敢的挺身而出，顯示了他仗義的一面。后來(lái)當(dāng)他預(yù)見(jiàn)到礦上要出事時(shí)，他會(huì)對(duì)碰到的人說(shuō)“看好孩子?！彼鎸?duì)金錢(qián)時(shí)表現(xiàn)出清醒的灑脫：“人不能看錢(qián)太重。”

樹(shù)先生是掙扎的，是無(wú)奈的。人們以為他笨、他微不足道、他可以不被尊重、可以任人踐踏，沒(méi)有人去真正關(guān)心他，了解他。敏感善良的他也渴望新生活、渴望親情、渴望尊嚴(yán)，可他的愿望總是被人們忽視、被現(xiàn)實(shí)擠壓，無(wú)奈的他于是沉默、于是傻笑，如一棵與世無(wú)爭(zhēng)的樹(shù)孤寂的站在蒼茫的曠野中。而在內(nèi)心深處，他有著難言的痛苦和無(wú)法擺脫的傷心事——哥哥的慘死，因?yàn)楦赣H的失手。

樹(shù)先生的人生悲劇有家庭的原因：粗暴威嚴(yán)的父親在無(wú)形中產(chǎn)生了一種壓迫，年邁的母親軟弱無(wú)力，唯一的弟弟對(duì)他總是冷漠暴躁的態(tài)度。他需要親人的慰藉和溫暖，但在現(xiàn)實(shí)中又無(wú)從得到。于是他總是想念他那個(gè)開(kāi)開(kāi)心心、充滿(mǎn)活力的哥哥，終于他把哥哥招進(jìn)了自己的癔想之中。而他，也真的瘋了。

黑色幽默寓言

他的敏感聰慧、浪漫善良，使他在面對(duì)社會(huì)的不公正和屈辱時(shí)，顯得是那么無(wú)所適從。面對(duì)他無(wú)力改變的現(xiàn)實(shí)，他憋悶委屈，他痛苦掙扎。可他又無(wú)可奈何，于是他選擇隱藏自己、壓抑自己，默默的忍受別人的嘲諷與冷漠。但心底里對(duì)愛(ài)和溫情的渴望使他總是想念他那死去的哥哥，并使他下定決心和小梅結(jié)婚。結(jié)婚前夜，當(dāng)他弟弟粗暴鄙夷地將他打了一頓，當(dāng)親情又一次離他而去時(shí)，樹(shù)先生瘋了。

他瘋了之后，影片中開(kāi)始出現(xiàn)一些喜劇化的片段。瘋了的樹(shù)先生出人意料的得到了眾人的尊敬，更巧妙地讓曾經(jīng)羞辱過(guò)他的“二豬”跪在他面前給他磕了頭。瘋癲后的樹(shù)先生活得更加快樂(lè)、更加自由了，這也許是因?yàn)樗煨员臼强鞓?lè)的、聰慧的，所以當(dāng)他的心靈從無(wú)奈掙扎的痛苦中解脫出來(lái)，當(dāng)他不再壓抑自己時(shí)，他天性中的智慧和幽默也隨即迸發(fā)。而影片開(kāi)始樹(shù)先生整天幻想著的為別人開(kāi)業(yè)剪彩的事，也不再只是別人對(duì)他的譏笑調(diào)侃，真的在樹(shù)先生瘋癲后成為了現(xiàn)實(shí)。

一個(gè)小人物，當(dāng)他小心努力的想融入周?chē)娜ψ訒r(shí)總是被無(wú)情鄙夷的推到邊緣，而當(dāng)他按照自己的臆想開(kāi)始非理性的生活時(shí)，卻被敬仰著捧到了中心的位置，這個(gè)帶著黑色幽默色彩的寓言似的故事，帶給我們的不僅是歡笑，也揭示了這個(gè)時(shí)代的某些荒誕不經(jīng)。影片帶著些后現(xiàn)代主義戲謔反諷現(xiàn)實(shí)的味道。

現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

影片的前半部分洋溢著濃郁的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格：自然布光，樸實(shí)的造型，各色各樣不修邊幅的小人物，片中人口齒含糊的對(duì)白，帶著濃重地方特色的方言音，破舊寒冷的村莊，白皚皚的雪地，黑黢黢的礦工，遠(yuǎn)處的新村住宅項(xiàng)目太陽(yáng)新城，因被強(qiáng)拆而被迫搬家的農(nóng)民。影片平靜的勾勒出一幅熱鬧卻不盡如人意的現(xiàn)實(shí)生活。

一個(gè)衣著邋遢、孤獨(dú)無(wú)奈的小人物，所在的村莊因?yàn)樘幵诘V區(qū)，面臨著搬遷的命運(yùn)。他有著美好純真的人性，渴望新生活但又迷茫無(wú)助；他四處奔走想要改變卑微的狀態(tài)，卻總是遭遇命運(yùn)的不公。整部電影就是講了一個(gè)小人物“樹(shù)先生”的故事，大量的鏡頭表現(xiàn)了他瑣碎無(wú)趣的日常生活，影片用極具真實(shí)感的影像展現(xiàn)了一個(gè)城市化進(jìn)程中的中國(guó)農(nóng)村景象。這部電影關(guān)注的是轉(zhuǎn)型期中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寄寓了監(jiān)制賈樟柯和導(dǎo)演韓杰對(duì)當(dāng)下轉(zhuǎn)型期社會(huì)現(xiàn)狀的冷靜思考。導(dǎo)演用平實(shí)如泥土般的電影語(yǔ)言，充滿(mǎn)強(qiáng)烈氣氛的質(zhì)樸民俗，展現(xiàn)出如同“樹(shù)先生”一樣的那些飄蕩于故土和城市、家庭和社會(huì)的彷徨一族那迷茫無(wú)助的生活狀況。鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是社會(huì)轉(zhuǎn)型期小人物的生存狀態(tài)，展現(xiàn)了新時(shí)期中國(guó)電影人的良知和責(zé)任感。

荒誕魔幻色彩

捉襟見(jiàn)肘的生活、冷淡的人際關(guān)系、破碎的親情，他的單純善良總是被現(xiàn)實(shí)擠壓，他帶著擺脫不掉的夢(mèng)魘，在心靈的傷口上踟躕前行?；秀敝兴贡l(fā)了預(yù)見(jiàn)未來(lái)的超能力，然后以一種出人意料的方式獲得了他渴望的尊重，他迷醉在這種狀態(tài)里，終于孤獨(dú)悲涼地走進(jìn)了他那“自由快樂(lè)”的精神世界。他是瘋顛卻又“能掐會(huì)算”的“樹(shù)先生”，他的經(jīng)歷荒誕離奇又讓人心酸。影片后半部分采取了超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，這里反復(fù)出現(xiàn)的樹(shù)成了一種象征，那是他的精神世界，在樹(shù)上他是自由的、快樂(lè)的。而在這種極端理想化的“自由”中，樹(shù)先生看到了他的家庭圓滿(mǎn)了：老婆可以說(shuō)話(huà)了，而他也將做爸爸了。幸福生活就在眼前，他沉醉在自己的幻想中。

這部影片讓魔幻與現(xiàn)實(shí)交鋒，任溫情與殘酷碰撞，而那無(wú)奈中浸滲著的感傷和因無(wú)法作為而刻意為之的麻木所滲透出來(lái)的心酸與悲涼足以造成巨大的情感沖擊，引人深思?！皹?shù)先生”這個(gè)社會(huì)底層的小人物，被生活不斷的擠壓，最后人格畸形，進(jìn)入荒誕又蒼涼的精神世界中。影片在荒誕中透著冷峻。

關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)

影片用荒誕不經(jīng)的手法來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的融合充滿(mǎn)了黑色幽默的色彩。導(dǎo)演用藝術(shù)的手法把殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、荒誕的人性轉(zhuǎn)變濃縮在電影膠片中。有自己的精神世界，有時(shí)清醒，有時(shí)混亂，有時(shí)志得意滿(mǎn)，有時(shí)無(wú)助可憐，卑微而努力的活著，“樹(shù)先生”身上有我們的影子，只是個(gè)性更鮮明。

臨近結(jié)尾處，有一組隱喻鏡頭讓人難忘：紅色的畫(huà)面里，人們涌向前方，樹(shù)也隨著人流往前走，他摔了一跤，爬起來(lái)繼續(xù)走，在一棵大樹(shù)旁，他停了下來(lái)，用手緊緊的抓著樹(shù)干。這里隱喻的是現(xiàn)實(shí)中城市化的洪流裹挾著人們向前走，不適應(yīng)的樹(shù)最后選擇了拒絕這種“前進(jìn)”和改變。

影片結(jié)尾是一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，導(dǎo)演放棄全知視點(diǎn)，留給觀眾自由思考的空間。從中我們可以感到導(dǎo)演的思考和憂(yōu)慮：城市化進(jìn)程中人際關(guān)系的變化，被時(shí)代洪流裹挾著前進(jìn)的人的異化。導(dǎo)演用魔幻和荒誕的方式對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)進(jìn)行善意的嘲諷，黑色幽默背后是冷峻深刻的社會(huì)、人性思考。

[1][法]喬治?薩杜爾著《世界電影史》，中國(guó)電影出版社，1995年版。

[2][美]克莉斯汀?湯普森、大衛(wèi)?波德維爾著 《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》，北京大學(xué)出版社，2003年版。

[3][美]路易斯?賈內(nèi)梯著《認(rèn)識(shí)電影》，焦雄屏譯，世界圖書(shū)出版社，2010年版。

[4]陳犀禾著《華語(yǔ)電影：歷史、理論和美學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2010年版。

[5]陳犀禾、石川主編《多元語(yǔ)境中的新生代電影》，學(xué)林出版社，2003年版。

[6]尹鴻著《當(dāng)代電影藝術(shù)導(dǎo)論》，高等教育出版社，2010年版。