朱 煊（南京市石婆婆庵1號北樓601室，江蘇南京，210018）

作者采訪楊鮮婷

長江之濱，金陵城內，盛開著一朵江南奇葩，它就是在南京舞壇上土生土長的南京小拉。小拉曾經紅遍大江南北，無論是在彩燈變幻的豪華舞廳，或是在空氣新鮮的露天舞場，南京人最愛跳小拉。在北京、西安、沈陽、廣州、重慶甚至哈爾賓的舞廳里，南京人總喜歡在大庭廣眾中露一手——跳上一曲南京獨有的小拉，讓圍觀的舞客嘖嘖稱奇，然后驕傲地說，這是我們南京人創(chuàng)作的小拉。

國際友人在拉丁舞的賽場中看了中國的南京小拉的表演，盛贊南京小拉輕松活潑、獨具特色。臺灣舞蹈家楊昌雄對南京小拉情有獨鐘，尋根問底，很想知道小拉的誕生和成長過程。

上世紀70年代末中國大陸進入改革開放時期，1979年中央電視臺播出人民大會堂舉行盛大的交際舞會以后，中國大陸立即掀起了跳舞熱潮。不久，國際標準舞引入大陸并且得到迅速發(fā)展。國標舞是陽春白雪，曲高和寡，而交際舞是下里巴人，比較普及。而吉特巴（美國水兵舞）是介于兩個舞種之間的獨特舞種，輕松愉快、歡樂活潑，傳入大陸后深受青年人的喜愛，在歷屆國標舞比賽中有時也作為一個獨特的舞種參賽，可見它在群眾中有一定基礎。但吉特巴節(jié)奏上是六點，又有“彈跳”和“擺蕩”等特點，初學者有一定難度。80年代中期南京群眾在美國吉特巴的基礎上，吸收了拉丁舞系中牛仔舞的營養(yǎng)，逐步發(fā)展成為一種獨特的小拉舞。小拉把六點簡化為四點，既不擺蕩，也不彈跳，以牛仔舞中的“推”和“拉”貫串其中，跳起來有點像簡化變形的吉特巴，這就是南京小拉的雛形。因為起舞時一推一拉，中間“做花”時也用一推一拉過渡，所以南京人就叫它“小拉”。

小拉的初級階段動作很簡單，節(jié)奏以四點為主，在第四點上使勁一拉，還用右腳在地板上用力一蹬，將地板蹬得“嘣嘣響”。動作雖然簡單，但火爆激烈，年輕人覺得痛快過癮，因而小拉在青年人中迅速發(fā)展。后來小拉的高手跳六點，節(jié)奏上有點像吉特巴，也不用力蹬地板，而是在手上“玩花”，又吸收牛仔舞的動作，逐步豐富了小拉的舞蹈語匯。例如小拉中的“臂下轉”、“美式激轉”、“背后換手”、“走步”等等都是牛仔舞的基本動作，起舞時一推一拉也具有牛仔舞的特色。但它已經是民族化的小拉舞，既不是美國的水兵舞又不是拉丁舞中的牛仔舞。這時的小拉已經初具特色，成為群眾喜聞樂見的獨特舞種。

南京小拉最大的特點是作為群眾的自娛舞蹈，帶有很大的隨意性。隨跳、隨編、隨改，花樣不斷更新，又沒有固定套路，男舞伴怎么帶女舞伴就怎么發(fā)揮，只要配合默契就能達到水乳交融的最佳狀態(tài)，所以容易推廣和普及。

當時，南京有幾十個教學點在教交際舞的同時也教小拉。后來百花舞廳的張國建經理舉辦了17期小拉舞培訓班，對小拉舞的普及和推廣起了舉足輕重的作用。百花舞廳成了南京小拉的發(fā)祥地。

其他教學點對小拉的發(fā)展也起了不小的作用。譬如：小拉從起舞到中間做花都用“推拉”過度，但初期推拉時用力過猛，比較僵硬。丁愛河老師在小拉教學中吸收牛仔舞的技巧，教授學員推拉時在手腕上用巧勁，男女舞伴形成合力，使小拉柔和輕快更具有彈性，花樣也非常規(guī)范舒展，大大提高了小拉的活力。

又如90年代中期，南京拉丁舞選手鄭業(yè)萍在參加中國國際標準舞第九屆全國錦標賽中榮獲全國拉丁舞季軍的殊榮，載譽回寧后，她對自己幾年來教授的小拉進行總結，把倫巴、恰恰、牛仔等舞種中的優(yōu)美動作引入小拉，堅持跳六點，使小拉節(jié)奏明快，更加歡快活潑，技巧性更為突出，從而具有更大的欣賞性和藝術性。全國錦標賽是我國最高的舞蹈比賽，南京選手第一次獲得最高獎項，鄭業(yè)萍成了南京的驕傲，季軍翩翩起舞，在舞場中引起轟動，廣大舞迷競相仿效，她的創(chuàng)新動作很快得以推廣。

在此同時年青帥氣的樊老師從臺灣的舞碟中吸取營養(yǎng)，以六點為基礎，專門教授高難度動作，從整體上提高了小拉的技巧和品位，也使小拉具有青年人歡快火爆的特色。

幾位老師的辛勤耕耘對小拉的發(fā)展起了推波助瀾的作用。從此大家爭相仿效，小拉的花樣不斷翻新，高手層出不窮。在群眾不斷的豐富和創(chuàng)造下，此時的小拉已從手上繞來繞去，逐步發(fā)展到腳下功夫。大批拉丁舞選手加盟小拉隊伍，使小拉舞姿更加優(yōu)美、形象更加挺拔。

在東南亞國際舞壇上表演南京小拉的中國拉丁舞選手

1988年江蘇省首屆國標舞電視大賽中，南京小拉作為一項獨立舞種設項，眾多選手積極報名參加，經過三輪角逐，最后南京金陵飯店一對年輕選手獲得冠軍。通過電視傳播，在金陵古城亮相，南京小拉一鳴驚人，成為廣大群眾喜聞樂見的獨特舞種。從此江蘇省每屆國標舞大賽中幾乎都為小拉設項，對小拉的發(fā)展起了推波助瀾的作用。小拉迅速流傳到外地，筆者在徐州四星級陽光大酒店小舞廳中也能找到跳小拉的舞伴。據(jù)這里經理介紹，徐州舞迷非常喜歡小拉，晨練中南京小拉已開始嶄露頭角。更令人驚訝的是筆者在黃海之濱的連云港發(fā)現(xiàn)跳小拉的群眾已具有較高的水平，創(chuàng)作出一些新花樣，不僅難度較大，而且舞姿優(yōu)美?？梢娚鲜兰o小拉已走出南京城，在外地飄香。

南京小拉經過十幾年的發(fā)展，在舞場中獨領風騷，成為老中青三代人都很喜愛的自娛舞蹈。但新世紀之初，眾多青年人忙于創(chuàng)業(yè)，對小拉的熱情減退。這時舞場的主體成了中老年人的世界。此時小拉在舞場中雖然人氣很旺，可惜中老年人跳不出小拉激情奔放的特點。有識之士認為隨著舞場主體的變更，小拉的特點也應該相應變化，創(chuàng)作一些適應中老年的花樣才能有利于小拉的生存和發(fā)展。誰來完成這個新的任務呢？張祥瑞和鄧一廣兩位民間舞蹈教師潛心研究小拉十幾年，糅合了摩登舞和拉丁舞兩種舞的技巧，創(chuàng)作出不少適合中老年的新花樣，造型優(yōu)美、舞姿舒展，使小拉面貌煥然一新，南京小拉返老還童。

新世紀之初南京小拉出現(xiàn)各種流派，精彩紛呈。高手依然堅持跳六點，不僅花樣翻新，而且難度愈來愈大，品位愈來愈高。例如陪我晨練跳拉丁舞的陸莉萍女士別出心裁地自己當男士領舞，請一位文靜高雅的女士當舞伴，她身著長旗袍用慢四步的樂曲跳小拉，動作也不復雜，走步和轉身特別有韻味。在慢悠悠的樂曲中展示江南女性典雅和莊重，翩翩起舞時透著江南女性的靈氣和嫵媚，一曲終了掌聲如潮。這是我們一次大膽而又成功的嘗試，樂點、服裝、舞步、舉手投足完全是另一種風格的南京小拉。

南京小拉發(fā)展過程中楊鮮婷老師對小拉的關愛和貢獻應當載入史冊。舞蹈家楊鮮婷是我國第一代著名的拉丁舞教師，也是拉丁舞的國際裁判。她在潛心培養(yǎng)中國拉丁舞幼苗和選手時，獨具慧眼，早在80年代就發(fā)現(xiàn)南京小拉具有獨特魅力，因此對尚在萌芽狀態(tài)中的小拉特別關愛。楊老師在小拉原有的基礎上吸收拉丁舞倫巴和恰恰的舞蹈語匯，編創(chuàng)新花樣，使單調粗獷的小拉顯得豐富多彩、柔和優(yōu)美。經過楊老師加工提煉的小拉特色更顯著——活潑、歡快、柔美、挺拔。當南京小拉茁壯成長以后，楊老師在帶隊出國參賽中，讓小拉在東南亞國際舞壇上首次亮相，充滿青春活力的小拉終于贏得國際友人的好評，標志著南京小拉趨向成熟。這是南京人的光榮，也是中國人的驕傲，小拉終于沖出國門，在東南亞一展風采。南京史志和中國舞蹈史上應當濃墨重彩地寫下這光輝的一頁。

1998年南京市文化局等十個單位聯(lián)合舉辦“高新杯”98海峽兩岸國際標準舞精英友好邀請賽，臺灣舞蹈理論家楊昌雄來寧觀摩。主持人楊鮮婷介紹我和楊先生相識，我們互換作品后，楊先生問及小拉情況，筆者作了簡單的介紹，但說不出小拉的原創(chuàng)者。我陪同楊先生去五臺山向晨練的高手們請教，但所有小拉高手也說不清它是誰創(chuàng)造的，因為它是群眾的集體創(chuàng)作，是南京舞迷集體智慧的結晶，它不屬于哪一個人，故而找不到它的原創(chuàng)作者。楊先生對五臺山清晨有成千上萬群眾來此鍛煉，感到十分震驚，拍了晨練照片，寫了新聞報導，發(fā)表在臺灣舞蹈雜志上。楊先生向我約寫小拉專稿，但我當時對小拉的來龍去脈不清楚，未能交卷。

南京小拉早在上世紀已經沖出國門，能否在新世紀走向世界呢？機遇終于來臨。世界青奧會將在南京舉行，青奧會的開幕式和閉幕式都需要表演精彩節(jié)目，作為東道主的南京人拿什么獻給青奧會？筆者認為南京小拉經過精心錘煉后可以作為候選節(jié)目。小拉已經在國外展現(xiàn)過婀娜風采，更多的人們會發(fā)現(xiàn)和喜愛舞壇上這顆東方明珠。