閱讀張愛(ài)玲的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)其文字可視、可聽(tīng)、可感。止庵表示，張愛(ài)玲是非常關(guān)注視覺(jué)的人，而且很會(huì)運(yùn)用視覺(jué)的人。“讀她的作品時(shí)，她給我們的感覺(jué)不僅是文字，其文字后面能呈現(xiàn)出視覺(jué)效果。我覺(jué)得這是一個(gè)作家寫作的特色，同時(shí)也說(shuō)明了張愛(ài)玲對(duì)視覺(jué)甚至聽(tīng)覺(jué)有特別的留意，而且她把這些東西表達(dá)得那么好。因?yàn)樗沁@樣一個(gè)人——不會(huì)僅僅滿足于用文字表達(dá)一些事情。如果有機(jī)會(huì)，她一定會(huì)想用另外一種直接的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)與我們進(jìn)行交流?！?/p>

張愛(ài)玲通過(guò)她的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)創(chuàng)作了很多視覺(jué)藝術(shù)，止庵稱張愛(ài)玲除了是小說(shuō)家、散文家，同時(shí)還是電影編劇、話劇編劇、廣播劇的編劇?！皬膭?chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，張愛(ài)玲最早跟視覺(jué)藝術(shù)發(fā)生關(guān)系是把自己的《傾城之戀》改編成話劇，這件事情在上海引起很大轟動(dòng)。遺憾的是，《傾城之戀》的劇本現(xiàn)在還沒(méi)有找到。”此外，張愛(ài)玲1954年到香港后，給香港一家電影公司編了10個(gè)劇本。這10個(gè)劇本現(xiàn)在已經(jīng)整理出來(lái)了，其中有8個(gè)劇本已經(jīng)拍成了電影。但他也強(qiáng)調(diào)說(shuō)，張愛(ài)玲非常清楚視覺(jué)藝術(shù)的局限性，而在她自己的小說(shuō)里面所表達(dá)的意義，所展現(xiàn)出的一種魅力或者力量，是用另外的藝術(shù)形式無(wú)法表達(dá)的。

小說(shuō)家、散文家、臺(tái)灣中正大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)研究所教授郝譽(yù)翔認(rèn)為，張愛(ài)玲除了喜歡電影之外還喜歡畫畫，她對(duì)現(xiàn)代主義非常熟悉，因此用了大量的意象手法來(lái)表達(dá)。在張愛(ài)玲的小說(shuō)里，這些畫面是立體的、鮮活的，不是死板的，張愛(ài)玲對(duì)人體感官進(jìn)行了全面開(kāi)發(fā)?！爸晕矣X(jué)得她的小說(shuō)有這么強(qiáng)的渲染力量，其實(shí)是來(lái)自于此，她打造了一個(gè)充滿感性的細(xì)節(jié)世界。這也是張愛(ài)玲的小說(shuō)勝過(guò)被改編成電影的原因?！彼€提到，張愛(ài)玲作品中還有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就是參差對(duì)照，“參差對(duì)照，其實(shí)就是某種錯(cuò)置的、不均衡的樣式，可以讓我們感覺(jué)這個(gè)世界乍看很平常，可仔細(xì)看卻透出一絲古怪的氣息，看久了甚至?xí)X(jué)得可怕，由此引申出張愛(ài)玲一些慣用詞，比如廢墟、荒涼、蒼涼、恍惚、仿佛、惆悵、傷心、心痛?！?/p>

（選自《中國(guó)新聞出版報(bào)》2010年12月10日，有刪改）

思考訓(xùn)練

1.仔細(xì)閱讀全文，列舉張愛(ài)玲對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的貢獻(xiàn)。（不少于3點(diǎn)）

答：

2.止庵強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“張愛(ài)玲非常清楚視覺(jué)藝術(shù)的局限性。”請(qǐng)結(jié)合你的理解，談?wù)剰垚?ài)玲認(rèn)為視覺(jué)藝術(shù)的局限性有哪些。

答：

3.文中說(shuō)“張愛(ài)玲作品中還有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)就是參差對(duì)照”，其實(shí)“參差對(duì)照”也是一種視覺(jué)效果，請(qǐng)全面理解文章，從視覺(jué)藝術(shù)的角度解析“參差對(duì)照”的原則。

答：

【梁存周／供稿】