丁素萍　沙舟

[摘 要]人物是電影的靈魂，能否塑造出成功的人物形象是評判一部影片的標準之一。對比手法自古在文學中就是慣用描寫人的手法，而在當今電影電視劇作中，對比手法比比皆是。在美國電影《遺愿清單》中，對比貫穿著影片的始終，影片生動塑造了愛德華和卡特兩個飽滿的老人形象。通過對比，作品完成了人物自身性格之間的轉換，兩位主角各自的性格也得以更好的展現，并且形成影片悲劇中蘊含喜劇的獨特意蘊。

[關鍵詞] 對比；人物；性格

由摩根?弗里曼和杰克?尼科爾森主演的電影《遺愿清單》感動了許多人，可以說這是一部心靈電影，使人不禁開始思考起人生真正的意義。黎巴嫩詩人紀伯倫曾經說過：“我們一直往前走，卻忘了為何而出發(fā)”，相信這是很多現在都市人的真實寫照，日益加快的節(jié)奏，忙碌的社會生活，使人很難停下來思考自己的內心?！哆z愿清單》猶如一道心靈雞湯，滋養(yǎng)了我們日漸麻木的心靈。

影片從喜馬拉雅山壯觀的雪景開場，以愛德華助理湯姆的內心獨白進行倒敘，“人生的意義是什幺，答案眾說紛紜。有人說要看他留下了什么，有人認為要看他的信仰，有人說要用愛來評判，還有人說人生根本就毫無意義。我？我覺得可以從那些以你為鏡的人身上看到你自己人生的意義。我能肯定的是，不管按什幺標準，愛德華?科爾在人世間的最后時光，比大部分人畢生的光陰更為充實。我知道，他在離世的時候合上了雙眼，卻敞開了心靈?！币欢胃挥姓芾淼脑捙渖蠅邀惖难┚埃查g抓住了觀眾的視線，讓人想跟隨湯姆去一探究竟。于是影片在回憶中徐徐展開。

電影講述了兩個患了晚期癌癥的病人得知自己都還有不到一年的生命，他們在余下的日子里如何度過豐盛和歡樂的人生的故事。兩個本來八竿子也打不著的老頭，因為生病而成為病友，差異化的人生卻碰撞出最大的生命火花，留下了最寶貴的記憶。本文著重探討對比手法在影片中的出色運用。

兩位老人，一黑一白，一個一貧如洗，一個家財萬貫，卻因為重癥巧合地被安排到一個病房。故意把兩個完全相對、相反的人物放在一起，這很典型地運用了對比手法。

現實世界中的事物都不是孤立的,都與其他事物共處在一起。當一件事物與其他事物有了差別時,就容易引起注意。所謂對比,就是一種差別,不過不是一般的差別,而是對立。黑與白、動與靜、高與低、美與丑、大與小的對比之所以那么引人注意,就是由于它們的差異達到了對立。^[1]

梳理這部影片，其對比主要有以下幾點。

一、人物之間的對比

1.人物身份的對比：一個是黑人，一個是白人；一個是出身勞動階級的修車工，一個是位高權重的醫(yī)療機構CEO。巨大的對立制造了矛盾沖突以及笑點，推動著劇情的發(fā)展。身份差異巨大的兩個老頭原本是不可能在生命中有任何交集的，而愛德華?科爾由于畢生致力于推行“一個房間兩張床，誰也不能搞特殊”的經營理念，卻“風水輪流轉”，“搬起石頭砸了自己的腳”，當他也生了病，雖然十分不情愿，可迫于輿論壓力也只好與人共用一間病房，并遇見了病友黑人老頭卡特，度過了人生中的最后時光。

2.人物性格的對比：一個話不多，一個卻是話嘮；一個溫和，一個是暴脾氣；一個誠實忠直，一個狂妄任性……兩個老頭初次相遇是在愛德華?科爾剛搬進病房的時候，與醫(yī)護人員和助理的一系列對白和動作的設計清晰地表現出愛德華蠻橫不講理與目中無人的個性。當他終于躺穩(wěn)在床上，扭過頭第一次發(fā)現了卡特的存在時，極不友好地問了句：“Who is the hell that?”(那他媽是誰啊？）而卡特機智地回了句“Who the hell are you?”(你他媽是誰??？）顯示了他雖然貧窮，卻是十分有尊嚴的一個人。兩個老頭的對決由此正式拉開帷幕。愛德華令人討厭的性格完全開始展露出來，他一邊剃著頭，一邊對助理說：“如果讓我在這家伙身邊躺三個星期，我會死的。那人呆頭呆腦的，半截都已經埋土里了?！彼琅f想要住單間，不想理會輿論的壓力，助理沒有同意。這段畫面一直在演愛德華和助理間的對手戲，卡特看書的畫面一直處于背景出現，當他們的對話停止，卡特問愛德華：“這真是你的醫(yī)院么？”愛德華不耐煩地說了句“是啊”，在觀眾的一般預料中，卡特會繼續(xù)這個話題，可卡特卻出人意料地說：“你也許該過問一下這的豌豆湯了?！鼻昂髢删鋵Π讓Ρ鹊那擅钸\用，造成了喜劇效果十足的場面，使人忍俊不禁?！吧鲜兰o六七十年代，百老匯和好萊塢一度十分流行一種‘扭計冤家（odd couple）式的處境喜劇——兩個性格南轅北轍的人物（通常是男性），被逼共處一室或合作完成一項任務，開始時水火不容，狗咬狗骨，最后終于做了難兄難弟。換言之，它的主題其實是男性間的情誼（male bonding）?！锻妗菲烧f是這個類型喜劇的繼承者。”身處同一間屋子的兩個人總是不可避免地要交談，兩個人由愛德華精美的虹吸壺開始聊到了咖啡，愛德華驚訝于博學的卡特，只喝得起速溶咖啡的卡特卻對咖啡的歷史了如指掌，不得不讓愛德華重新看待身邊的這個老頭。隨后，逞強的愛德華由于全身包著繃帶無法把插排纏繞到床邊上，卡特起身幫助愛德華做成了這件事情。不善于說謝謝的愛德華問了句：“你臉上的斑一直有的么？”卡特回答：“從記事起就有了”，愛德華說“挺有趣的”。他雖然沒有直接說謝謝，不過一向自以為是的性格開始主動關注身邊人，就是他心中友好的表達，這處細致的性格刻畫十分精準而又到位，愛德華雖然沒有把感謝說出口，但是卡特的寬容大度以及善良都已經很讓他內心感動，他的問話正是他內心感動的流露。兩個人的關系已經開始緩和、升溫。

3.人物親情關系的對比：一個結過4次婚卻仍孤身一人，一個卻家庭和睦、兒孫滿堂。在影片的第十分鐘，卡特的妻子來探望他，說愛德華做了那么大的手術卻沒有人來探望他，孤零零的一個人實在太可憐了。所謂成功，個人有個人的定義，看到這里，人們會思考，到底何為真正的成功，愛德華曾經功成名就，躋身上流社會，生病后卻孤身一人對抗病魔；卡特雖身為藍領，勉強糊口，卻在生病后帶著一家人的關愛和鼓勵堅強治療。當卡特的大兒子來看望他后，倆老頭又進行了對話，卡特給愛德華看床邊自己三個孩子的合影，并驕傲地告訴對方他們一個是律師、一個是工程師，最小的妹妹是個優(yōu)秀的小提琴手。說完了自家的情況，卡特問愛德華“你有孩子么”，愛德華落寞地說了句：“得看情況?！边@句不置可否的回答在觀眾心中留下疑問，到底是有孩子還是沒孩子呢？為之后愛德華和女兒之間的故事埋下了伏筆。在這次對話后，愛德華和觀眾才一起知道原來卡特由于妻子的意外懷孕，放棄了市立學院的學習，放棄了歷史教授的夢想，開始了養(yǎng)家糊口的人生?！拔乙恢毕牖厝ィ?5年一晃就過去了”——這也是他之后不顧家人的反對，毅然踏上尋夢之旅的動機——人生中的大半時間都在為家人活著，最后的日子他要真正為自己而活一次。兩人開始踏上夢中的旅程，一項一項完成清單上的計劃。

二、人物自身的對比

對比,不僅僅是指人物之間的對比,還包括把同一個人的前后、表里、言行等進行對比,這也是刻畫人物性格的手法之一。^[1]

電影表面看仿佛是愛德華用金錢幫助卡特實現夢想，內在里卻是后者幫助前者走向了救贖之旅。影片最后的愛德華與剛出場時相去甚遠，片中有幾處對比手法的運用來描畫他的前后變化。

1.愛德華剛進醫(yī)院，與助理討論可否單人單間的時候，助理認為不是個好主意，因為輿論饒不了他，他之前始終推行口號“Two beds to a room,no exceptions?！?一房兩床，無一例外），愛德華的表情瞬間老態(tài)畢露，說了句“我這不是自己沒生過病么”，之前叱咤風云的人物和現在脆弱的光頭老人形象反差巨大，看后使人感慨人生無常。

2.愛德華剛進醫(yī)院時對鄰居病友不屑一顧、出言不遜，當相處一段時間后兩人產生了感情，勒令自己的醫(yī)生去了解病友的病情。

3.在金字塔旁，愛德華終于和卡特講了自己和女兒的故事，和妻子離婚后，女兒和媽媽住，他和女兒親密的關系漸漸變?yōu)楣?jié)日拜訪。女兒要找的結婚對象愛德華并不同意，但女兒還是固執(zhí)己見地與其結婚了。在愛德華發(fā)現女兒兩次被打后，擅自主張利用勢力解決了打女兒的男人，卻換來了女兒的怨恨，并且和父親決裂?？ㄌ刂懒诉@件事后，想幫助愛德華同女兒和好。旅程結束后在未告知愛德華的情況下讓助手開車到了愛德華女兒家門口，卻引起了愛德華的憤怒，兩人不歡而散。在影片的后部分，卡特生命垂危，在其寫給愛德華的信中又提到了這一請求，讓他尋找生命中的真正快樂，讓他繼續(xù)完成他們未完的清單。拿著一束花的愛德華忐忑地敲開了女兒家門，與其重修于好，房間里走出一個漂亮若天使的小女孩，愛德華吃驚又幸福地看著自己的外孫女，親了其臉頰，劃去了清單上“親吻世界上最美麗的女孩”一項。與女兒關系的改變是他前后最大的變化事件。

4.在卡特的葬禮上，愛德華主持發(fā)言，（他說他不是太知道說什么，因為曾經一直有意回避這種場合，從側面暗示出由于其性格的原因，愛德華的人緣一直很差。）“卡特和我一起周游了世界，人生真的很奇妙，因為就在三個月之前，我們倆還未曾謀面，更談不上相識。我希望，下面的話不會讓你們覺得我很自私，他生命中最后的幾個月，也是我生命中最棒的幾個月，他拯救了我的生活，……

三、形式上的對比

影片有趣的是它在題材（死亡）和形式（喜?。┥系膶α?。有人說最上乘的喜劇是將喜劇與悲劇的距離拉到最近。片中多次用了喜劇和悲劇的對比，讓人笑中有淚，淚中有笑。

如卡特在與愛德華周游世界回到家中，一家人吃過晚飯后，卡特從后面擁住了自己的妻子。兩個久未謀面的老夫老妻含情脈脈地看著對方，在屋里溫柔地跳起了舞。兩人回到臥室，妻子說有驚喜給卡特，并性感地扭起了身姿，讓卡特等她。兩人準備來一場性愛之旅，卡特說覺得又回到了青少年，就像他們的第一次一樣。一切都那么甜蜜溫馨，可打扮妥當的妻子一轉身，面對的卻是昏倒的卡特。悲劇直接發(fā)生在喜劇的下一秒，殘酷無比。

卡特昏倒又住進了醫(yī)院后，愛德華去探望他?？ㄌ貑枑鄣氯A是不是還在喝那種奢侈的咖啡，愛德華沒想到老友怎么還惦記著這事，卡特拿給愛德華一張紙讀，“魯瓦克咖啡是世界上最昂貴的咖啡，但對某些人來講，這種咖啡的完美，有些脫離實際，……這種貓以咖啡果實為食，果肉消化后，咖啡豆從糞便中排出，村民將貓的糞便進行處理，才有了這種咖啡，形成了魯瓦克咖啡無與倫比的口感……”觀眾和卡特一起捧腹大笑。本是幽默的場景，隨即接的畫面卻是卡特拿出筆將清單上“笑到流眼淚”一條劃掉，死亡步步逼近的悲劇主題重新又回到了面前。

總之，影片可謂時時有對比，處處有對比，對比手法貫穿影片的始終。

人們對成長有兩種基本看法：一種將其視為結果，一種將其視為過程。而對成長過程的測定就難多了，因為從定義上講，生命是一場旅行，而不是沿途上的某些路標或界標。電影雖然結束了，對電影的討論卻絕不會停止。

[參考文獻]

[1]試論對比手法在《格列佛游記》中的運用[J].德宏師范高等?？茖W校學報,2006（02）.

[2]遺愿清單[J].思維與智慧,2010（28）.

[作者簡介]丁素萍（1956— ），女，重慶人，天津理工大學教授。主要研究方向：功能語言學、應用語言學及美學語言學。沙舟（1986— ），女，河北秦皇島人，沈陽師范大學美術與設計學院碩士。主要研究方向：美術學。