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        敢講真話的趙丹

        2012-07-07 11:37:19吳本務
        檢察風云 2012年9期

        文/吳本務

        敢講真話的趙丹

        文/吳本務

        趙丹沒有默默地死去,他說出了我們一些人的心里話,想說而說不出來的話,可能他講得晚了些,但仍然是第一個敢講真話的人?!徒?/p>

        我是看趙丹的電影長大的,小時候看《烏鴉與麻雀》,他演的“小廣播”讓我入迷;初中時在金城大戲院(今“黃浦劇場”)看《十字街頭》,他演的失業(yè)大學生那副傻里傻氣的落魄相令我難忘,還在教室里學他的俏皮樣逗同學笑;高中時在大光明電影院看《馬路天使》,他在閣樓上拉二胡為周璇伴奏的《四季歌》,我至今唱得有板有眼。后來在大學里聆聽他的教課,他傳授的“趙氏”銀幕形象塑造,活潑生動,哪怕逗一個眼神做一個鬼臉也是一種藝術享受。再后來讀到他寫的《地獄之門》:“表演就是地獄之門,敢于做電影的人,都要有闖地獄的勇氣?!毙撵`為之震顫,是“闖入”,不是“跌入”,更不是“步入”,他是心甘情愿且赴湯蹈火般與“地獄”打交道的。

        死亡是一場演出

        “地獄”常常與“死亡”聯(lián)系在一起,趙丹對生與死是看得很透的。粉碎“四人幫”不久,他剛從“監(jiān)獄”里釋放出來,常到我上班的上影文學部來聊天,鼓勵年輕編劇寫有深度有分量的電影劇本,說“愛情是永恒的主題,生與死也是一座挖不盡的金礦”。他在銀幕上表現(xiàn)各種各樣的“死”,不同的角色有不同的“死”法,演起來十分過癮,但他還沒有演夠,“真希望如《安魂曲》中的角色一樣,一生在演出中結束,死亡是場最精彩的演出?!?/p>

        中國著名電影表演藝術家趙丹(1915-1980)

        的確,趙丹一生都在演出。兒時的他就開始與戲結緣,他自小在文化古城南通長大,父親為官,祖父開了家影戲劇院,全家都是票友。才七歲的他更是戲院的常客,只要有戲演,他總是竄上竄下,臺前臺后,忙得不亦樂乎。有一回程硯秋受邀來演《柜中緣》,萬人空巷,戲院滿座,可偏偏沒有趙丹的份,因為父親要帶他出碼頭走親戚,急得他直跺腳,靈機一動溜進戲院后臺行頭箱里躲了起來。戲未開始,他從箱蓋的縫隙間瞅見程硯秋的扮相,心里便樂開了花。哪料緊要關頭“咯噔”一聲,有人把行頭箱鎖上,此時前臺鑼鼓已響,他怎么使勁都頂不開箱蓋,嚇得哭喊起來。叫場子的雜役誤以為發(fā)現(xiàn)了“小賊坯”,趕緊請來程硯秋,打開箱柜一看,原來是戲院老板的孫子在哭爹喊娘,弄得程硯秋哭笑不得,他這主角還沒亮相,堂堂公子就搶先演了出“柜中緣”。時隔40年后,趙丹與程硯秋在北京全國政協(xié)會議上相聚,說起這段往事,逗得大伙兒開懷大笑,當年“小賊坯”變成如今“大明星”,實在是一段趣聞佳話。

        趙丹特別喜歡紅色,傾心“留取丹心照汗青”的豪邁氣概,于是在1933年加入左聯(lián)時改名趙丹(原名趙鳳翔)。

        趙丹主演的《李時珍》海報

        表演猶如步入地獄之門

        趙丹不止一次說過“表演并非天堂,而是地獄”,富有戲劇意味的是,當他闖入“地獄之門”后,的確演過不少監(jiān)獄戲:1948年他在《麗人行》中主演的革命工作者章玉良被捕入獄,受盡酷刑折磨,出獄后妻子已另嫁他人,但妻離子散的命運并未擊垮他奮發(fā)向上的勇氣,依然向著光明的路前行。1965年出品的《烈火中永生》是他生平拍的最后一部電影,他塑造的革命烈士許云峰在渣滓洞監(jiān)獄里領導戰(zhàn)友絕食斗爭,與國民黨特務頭子斗智斗勇,最后慷慨就義,每場戲都引起了觀眾的強烈共鳴。然而,更有戲劇意味的是,這個角色在戲中的遭遇,趙丹在現(xiàn)實生活也同樣遭遇過??谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后,趙丹作為抗日救亡演劇三隊的主演,滿懷愛國熱情奔波于各地進行抗日宣傳,并參加了《中華兒女》的拍攝,1939年秋,他又與好友徐韜、王為一等結隊奔赴新疆開拓抗日戲劇工作,哪料當時統(tǒng)治新疆的反動軍閥盛世才玩的是“假革命、真投機”的把戲。他們一到迪化(今烏魯木齊)就被特務盯上,不久就遭迫害,被投入監(jiān)獄達四年之久,就像戲中的情節(jié)一般,當他從新疆出獄回到重慶,等待他的也是妻離子散的厄運。趙丹第二次入獄是在“文革”中,作為“四人幫”欽定的迫害對象,他被非法投入監(jiān)獄長達五年多。當時他被蒙住眼睛送往一個不知名的地方,以囚號“139”單獨監(jiān)禁。不知是歷史的誤會還是歷史的笑話,過不了幾天他就發(fā)現(xiàn)這座關押他的監(jiān)獄居然就是20年前拍攝《麗人行》實景的地點。當年他在這兒是以男主角的身份在演戲,后來卻成了真正的囚犯在這兒寫交代,是悲是喜?真是說不清道不明。這也正應驗了趙丹常說的一句戲言:“人生如戲,戲如人生?!睉蚺c人生常常在趙丹身上糾葛一起,真假難分,難怪拍《烈火中永生》時,導演要求他去渣滓洞體驗生活,他自嘲地說:“我還要體驗?我在監(jiān)獄里血與淚的感受,難道還不夠刻骨銘心嗎?”

        是的,趙丹對監(jiān)獄的體驗夠深的了,即便如此,失去自由的他仍然沒有放下藝術。盡管獨自面壁,交代材料寫了20多斤,他還是練就了一副獄中想戲的硬功夫:自言自語。一個演員豈能失去說話的能力?沒人說話,他就對自己說,在心中與構想中的魯迅說,與假設中的李白說,乃至齊白石的電影劇本也已在他的腦子里分好鏡頭了。正如他的妻子黃宗英說的:“戲是他的命根子呀!”

        趙丹有張管不住的嘴

        熟悉趙丹的老上影人常說“趙丹有張管不住的嘴”,其中有兩層意思:嘴禍與嘴饞。先說嘴禍,趙丹性格豪爽,快人快語,口無遮攔難免禍從口出。我曾采訪過他的兒子趙勁,趙勁也說過一句意味深長的話:“或許是父親不世故,不說假話的個性帶來了災難。”此話不假。比如拍歷史片《武訓傳》,他真心實意地贊賞武訓艱苦辦學的平民精神。為了演好這個清末年代千方百計讓窮孩子能念書,以乞討興學的角色,趙丹深入到武訓的老家山東冠縣體驗生活,與鄉(xiāng)民同吃同住同勞動,了解到窮人家孩子要求念書的迫切愿望,收集到武訓當年當乞丐辦學校時的樸素語言,穿上破爛衣裳,揣摩武訓要飯、賣藝的舉止神情,這才生動展現(xiàn)了武訓形象,當?shù)厝硕挤Q他“武訓再世”。不料影片公映不久就受到了不公正的嚴厲批判。趙丹首當其沖挨整,每到開會亮相,主持人介紹到他時,他總站起來深深鞠躬:“罪人趙丹?!迸盟倚膯蕷猓良潘哪瓴荒苎輵?。好在周總理了解并保護他,以紀念“世界文化名人屈原”為緣由,把他調到北京主演郭沫若編劇的歷史名劇《屈原》,這才讓他恢復了元氣。后來,趙丹還是改不了心直口快的秉性,常常發(fā)言走火,得罪了當時主管上海宣傳工作的張春橋,動不動就被抓辮子、打棍子、戴帽子。有人勸他管住嘴巴別盡捅婁子,他反詰:一個人不說真話難道盡說空話套話馬屁話?這樣活得累不累?但他的“不世故”照樣常常碰壁。于是,倔脾氣上來,找了個機會親自找周總理訴苦:“總理啊,請你給我發(fā)一張免斗牌,請棍子老爺們不要再斗我,我是個藝術家,讓我好好演戲。”直到1961年周總理主持廣州會議為知識分子“脫帽加冕”,即“脫下反動剝削階級的帽子,加上工人階級一份子的桂冠”,這才讓趙丹松了口氣,重新激發(fā)起創(chuàng)作熱情,終于拍成了《李時珍》《林則徐》《聶耳》等佳作。

        到了晚年,趙丹還是沒管住自己的嘴,大聲疾呼又掀起了軒然大波,但他在病榻上一笑了之:“我已沒什么可以怕的了?!彼娜烁聍攘蛯λ囆g的赤子之心得到了巴金的呼應與共鳴:“趙丹沒有默默地死去,他說出了我們一些人的心里話,想說而說不出來的話,可能他講得晚了些,但仍然是第一個敢講真話的人。”

        說了嘴禍,再說嘴饞。趙丹是周總理在電影界的知心朋友之一,二人在北京或上海見面,總要共敘友情,一起吃飯。趙丹胃口特別好,嘴也格外饞,每次吃到最后總把滿桌的殘羹剩菜一掃而光。周總理開玩笑叫他“趙光腚”。趙丹得了這個雅號不好意思說,卻對同事朋友自封“美食家”。不過他對吃的確有講究,“文革”后期他被假釋出獄,不僅心里悶得慌而且嘴巴特饞。他的鐵哥們魏鶴齡知道他最愛吃螃蟹,拍《馬路天使》時他倆演的就是患難之交,拍完夜戲常到小酒店對飲吃蟹,如今趙哥有饞,魏弟怎能旁觀?于是就叫在農場的兒子弄來一串螃蟹,悄悄把趙丹接到家中,讓兒子在門口警戒,二人躲在閣樓里埋頭吃螃蟹……

        我采訪過不少電影導演、演員,都提到過趙丹嘴饞的趣聞。鄭君里說,拍《林則徐》時,他與主演阿丹、攝影黃紹芬、美工韓尚義到廣東東莞看外景。四個都是大塊頭,擠在小巷無法行走,當?shù)匦『⒍簶烦礁瑁骸八膫€大胖佬,豬油肥得往外冒?!边@本是損人的話,可阿丹聽不懂當?shù)卦?,以為是在夸獎,于是二話沒說,請客大家進飯館吃東莞特色面,十幾碗面一溜端上桌,熱氣騰騰,澆頭卻是黑乎乎的東西,誰也認不出什么名堂,韓尚義說是老鼠肉,鄭君里說是蛇肉,黃紹芬說是猴腦,心里嘀咕不敢下筷,只有趙丹斷定是當?shù)赜忻摹吧橱X面”,大家這才狼吞虎咽起來。牛犇說,拍《海魂》時,趙丹因為嘴饞,每次拍完戲請客,飽了口福卻把錢用完了,就向崔嵬、康泰借,人家故意不借,他就發(fā)加急電報向黃宗英求援,妻子疼他,知道他藝術上高智生活上弱智,毫不猶豫地給他匯錢,大家也就毫不猶豫地、源源不斷地吃到美食。有一次,外景地由于郵差“短路”,趙丹半夜才拿到錢,當即把崔嵬、牛犇、康泰從床上拖起,敲開酒店的門,把人家儲存的飯菜、啤酒吃了個精光。第二天照常拍戲,個個精神抖擻,趙丹逗趣:“這就是酒足飯飽的功勞?!?/p>

        難返銀幕抱憾離世

        趙丹闖入“地獄之門”,人生之路坎坎坷坷,演戲生涯斷斷續(xù)續(xù)。他1965年拍成《烈火中永生》后,突然戛然而止,直至1980年逝世,15年中未拍過一部電影?!按竺餍恰彪y返銀幕,這實在令人不可思議。

        魯迅是趙丹一直想演的人物,可惜劇本一改再改,改了幾十遍都定不了稿。上影廠1960年籌拍《魯迅傳》,已定趙丹主演,他等不及改稿的折騰,率先進入角色,留起魯迅式胡子,穿上長袍學魯迅抽煙的姿勢,喝酒只喝紹興酒,還把臥室布置成魯迅臥室的樣子,天天練書法寫“橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛”。有一次,他這副打扮敲開創(chuàng)作室的門,“魯迅來了!”編導們都失聲叫了起來,可見趙丹對角色的癡迷程度,然而再癡迷也是一場空,他曾到文學部發(fā)過感慨:“像我們這樣的文明古國,三五部不同風格的《魯迅》也該拍得出來,而我試鏡頭以來,胡須留了又剃,剃了又留,歷時20年都未拍成?!?/p>

        塑造周恩來的銀幕形象,趙丹稱是“一生最大的愿望”。他倆是相差十多年的忘年交,在抗日戰(zhàn)爭年代就結下了深厚友誼,他稱“周恩來是我一生中最欽佩的人”,而周恩來常看趙丹的演出,說他“最喜歡趙丹豪放不羈的個性”。然而這個“最大愿望”一直懸在空中無法落實。趙丹是個認準了目標一定要走到底的人,“文革”后一解放他就為這目標作準備。當他看到反映北伐戰(zhàn)爭、八一南昌起義的話劇《八一風暴》后,頓時心潮澎湃,覺得這是刻畫周恩來革命生涯的好題材,決心改編成電影。他邀了幾位編導直奔南昌,過九江,又輾轉武漢三鎮(zhèn),登黃鶴樓,然后南下廣東尋訪黃埔軍校,沿著周恩來的革命足跡收集了大量創(chuàng)作素材,可是不知哪級領導未予批準,一切心血付之東流。然而,山重水復疑無路,柳暗花明又一村,正當他愁緒萬分時,大姐張瑞芳了解他的心思,當時她在北影主演《大河奔流》,趁機力薦趙丹飾演片中的周恩來,這讓趙丹喜出望外,這可是周總理的第一個銀幕形象,他急匆匆趕赴北影試造型,試下來什么都行,就是下巴不及周恩來豐滿厚實,趙丹豈肯罷休,特地請來整形專家想辦法,先在腮內填充軟塑料,又把臉膛緊繃。重塑下巴雖然弄得趙丹叫苦連天,但他苦中作樂,其樂無窮。當他一副扮相出現(xiàn)在攝影棚,導演和瑞芳當場拍板:“周總理復活了!”可是,萬事齊備,只欠東風,這么重大的事還得上級領導批準呀,到底是哪一級領導這就搞不清了,反正到開拍之際,趙丹莫名其妙地又被撤換了下來。這下趙丹可來了犟脾氣,說勃然大怒一點不過分,他直沖領導而去,質問究竟為什么不讓他演周總理?其實原因很簡單:資產階級文藝思想嚴重,不適宜演周總理??深I導卻換一種說法:“不就是一個戲嗎?不讓演就別演,以后再演嘛!”趙丹豁出去了,頂嘴說:“我說你不就是一個領導嗎?別做了,以后再做嘛……”頂嘴的結果可想而知,他不僅沒演成,而且委屈得一宵未眠,蒙在被窩里痛哭一場。他的淚為命運而流,也為電影而流,輪到他為自己而流淚的時候,哭什么都晚了。

        那是1980年初的事,當他一切準備就緒,已站在《一盤沒有下完的棋》現(xiàn)場開拍第一個鏡頭時,他腹部疼痛得倒在攝影機前,被急送醫(yī)院查出了胰腺癌晚期,不久就抱憾離世,死前發(fā)出最后一聲嘆息:“《紅菱艷》中的女舞蹈家是幸運的,能跳完一曲舞死在舞臺上,我卻沒拍完最后一個鏡頭,倒在了拍戲現(xiàn)場?!蔽ㄒ蛔屗牢康氖?,當他死后,在“趙丹紀念會”上,播放了他與周總理生前共同喜愛的貝多芬和柴可夫斯基交響曲,同時放映了他1978年扮演周總理的試妝鏡頭。人們交口贊譽:趙丹扮演的周總理,不僅形似,而且神似。然而這又有什么用呢?活著的人感嘆,死了的人無奈……

        斯人遠去,但他的人格魅力卻永駐人間。

        編輯:黃靈 yeshzhwu@foxmail.com

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