本屆 “2012 ART HK”比去年更勝一籌，是創(chuàng)辦以來最為宏大最為出色的一屆，可謂是精彩奉獻(xiàn)的饕餮盛宴，從開幕到閉幕得到來自世界各地的贊賞與喝彩。有人戲稱是人類歷史上最棒的當(dāng)代藝術(shù)博覽會，甚至超越了紐約軍械庫博覽會。它云集了世界范圍著名的畫廊（如高古軒、古根漢姆、德國漢威等）、拍賣行，帶來了世界各地的精品藝術(shù)創(chuàng)作，幾乎件件是精品。與美國的博覽會相比，“ART HK”不但精彩而且沒有忽略全球比較重要的“亞洲”的角色，可以毫不客氣的說它才是真正的“世界范圍的藝博會”。

“ART HK”自從去年加入巴塞爾，就扶搖直上成為全球最重要的藝博會之一，成為亞洲頂級藝博會，質(zhì)量與規(guī)模都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過亞洲其他藝博會。另外，因巴塞爾的控股，“ART HK”將于2013年正式棄用乳名并以“巴塞爾”的名字面對全球觀眾。

規(guī)?？涨?，領(lǐng)先亞洲

2012年5月16日下午17:00，第五屆ART HK(香港國際藝術(shù)展)VIP預(yù)展如期在香港會議展覽中心舉行，本屆ART HK從5月17日持續(xù)到20日，匯集了來自39個地區(qū)的266家畫廊、機(jī)構(gòu)及媒體參展。還吸引了蘇富比、佳士得、邦瀚斯這些歐美老牌拍賣公司，還有日本、新加坡、漢城和臺北的實力拍賣公司。據(jù)悉本次藝博會53%的畫廊來自亞洲，47%來自歐美，是罕見的亞洲與西方參展畫廊比例各占一半的世界級藝術(shù)展。展出近千位藝術(shù)家的作品，規(guī)?？涨埃h(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于亞洲其他博覽會。畫廊專區(qū)（Galleries Section）香港國際藝術(shù)展展覽總監(jiān)Magnus Renfrew在接受采訪中表示：由于巴塞爾的收購，2013年香港國際藝術(shù)展將正式更名為巴塞爾博覽會。

三大板塊，云集國際重要藝術(shù)作品

2012 ART HK，延續(xù)去年的三大版塊：畫廊專區(qū)、ASIA ONE、ART FUTURE。版塊的內(nèi)容并沒有太大改變，但值得一提的是，今年Asia One被納入整個博覽會的中心，置于一層與三層的空間，與東西方畫廊展位相毗鄰，這樣一來就使Asia One顯得不那么孤立，可以與其他版塊有效地結(jié)合在一起。使參觀者參觀起來比較方便。同時主辦方還創(chuàng)新性地邀請東西方畫廊兩兩配對、一起分享它們在各自地區(qū)內(nèi)的畫廊實際操作與知識，還有一些西方畫廊在展場外豎起了簡體中文或者雙語的介紹牌，讓大陸的觀眾在參觀展覽時倍感親切。

艾未未《琮》成焦點

由麥勒畫廊代理的艾未未以汶川地震為題材的裝置作品《琮》成為關(guān)注的焦點，《琮》由123封官方回復(fù)有關(guān)地震中豆腐渣工程致命死難者的信件，有關(guān)官方回信全部一式一樣，作品諷刺當(dāng)局沒有正面回應(yīng)四川地震問題。雖然題材比較敏感，但香港相對內(nèi)地其他地區(qū)而言自由一些，可將作品面對世界各地公眾。據(jù)網(wǎng)絡(luò)報道，這件作品被一歐洲藏家以40萬歐元收藏。

沈少明的“活雕塑”博人眼球

本次展出的沈少明的“活雕塑”可謂博人眼球，眾多人把目光聚集在幾座鹽丘之上，熙熙攘攘的鹽丘上靜靜躺著一窩一窩硅膠塑造、高度逼真的被剝皮的小動物，奄奄一息的老婦，仿佛瀕臨死亡，微弱地發(fā)出生命垂危的喘息。藝術(shù)家在接受記者采訪時表示：我怕相信我們的世界對生命越來越輕薄，特別當(dāng)人類為了自保，犧牲地球上的其他生物，生物有頭發(fā)或者羽毛去保護(hù)他們免于環(huán)境的危險，但他們很快便手無寸鐵，我們保護(hù)生物的能力將被剝奪。不久的將來，我們會看到大量的動物面臨死亡，我開始觀察早已融入我們生活的動物，甚至家禽（如，貓、狗、羊、雞等），每群動物躺在他們自身的羽毛上，在粗鹽的白丘上呼吸。

尹秀珍 “二手貨柜”打造巨大“鉆石”

在今天全球以物易物的世界內(nèi)，二手貨柜意味著商品之旅。尹秀珍把這種結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為一顆“簽名式圓形切割”鉆石，一種象征完美、奢華和欲望的形狀。按比例度量，鉆石重6，500，000克拉。雕塑發(fā)放出不斷變幻的霓虹色彩，令人聯(lián)想到鉆石的琢面。易秀珍對黑洞的科學(xué)研究感興趣——根據(jù)廣義相對論，黑洞現(xiàn)象即是在一個空間區(qū)域內(nèi)的所有東西，包括光也無法逃脫?！逗诙础氛故旧鐣Y源和進(jìn)步的欲望，以及環(huán)境因消費(fèi)而付出的長遠(yuǎn)代價。

展品質(zhì)量大有提升

在內(nèi)容上，ASIA ONE的49間亞洲畫廊各自推出一位來自亞洲的藝術(shù)家個展參與這一自去年起設(shè)立的特別展區(qū)。尤其是專門為優(yōu)秀畫廊推薦年青藝術(shù)家優(yōu)質(zhì)作品而設(shè)立的“Art Futures”，吸引了很多高量的作品，相比往屆，更多的參展商特別是亞洲參展商還是能主動感受到歐美畫廊在對待亞洲市場的態(tài)度上發(fā)生的轉(zhuǎn)變。原先試圖使用二線或“剩余”作品試水并對亞洲市場不夠重視的情緒這次有很大改變。無論是在針對亞洲客戶熟悉的作品選擇上還是固有明星作品的出場上，都不乏大手筆和優(yōu)質(zhì)優(yōu)量的精心選擇。

本屆的香港藝術(shù)展可謂既云集了巴塞爾上所見到的國際重要藝術(shù)作品，也涵蓋了亞洲知名藝術(shù)家的頂尖力作，畢加索、培根、杰夫昆斯、安迪沃霍、草間彌生、宮島達(dá)男、森山大道等作品分布在二樓的重要畫廊區(qū)域。

打造世界一流藝博會，將文化沙漠變港口

如果僅僅依靠政策優(yōu)勢，也無法成就一個世界頂級的藝術(shù)博覽會，香港國際藝術(shù)展的名聲在外，還與其國際化的操作和規(guī)范化的運(yùn)作密不可分。曾有外媒評價香港國際藝術(shù)展，“香港國際藝術(shù)展正在將香港從一個文化沙漠變?yōu)橐粋€文化港口?！?倫弗魯也相信，藝博會不僅是一項藝術(shù)品交易的商業(yè)活動，最好的藝博會也在推動文化發(fā)展方面起到重要作用。

在倫弗魯看來，香港國際藝術(shù)展任重道遠(yuǎn)，還有很多可做之事。比如，與西方畫廊相比，亞洲的畫廊尤其是內(nèi)地的畫廊處于弱勢地位，因為其經(jīng)營時間短，藝術(shù)家和畫廊的關(guān)系比較松散，畫廊對藝術(shù)家的推動缺乏力度和計劃性。倫弗魯希望，從某種程度上，香港藝博會可以保護(hù)和鼓勵亞洲畫廊的發(fā)展?！八嚥皇莾H僅為了利益而銷售作品，而應(yīng)在推動畫廊體制改革、促進(jìn)畫廊和藝術(shù)家形成更良性的合作關(guān)系，以及畫廊體系的良性發(fā)展方面發(fā)揮更大作 用。”目前很多人審視藝術(shù)主要通過市場價位，雖然這也沒錯，但卻忽視了藝術(shù)品最本質(zhì)的價值。他說：“在中國要達(dá)到這一目標(biāo)，需要改變簡單的評價觀念——貴就是好的，好的必定是貴的，其實不是這樣，好的未必貴?！?/p>

歐洲和美國具有一體化的藝術(shù)景觀，有相互連接的藝術(shù)生態(tài)，才愈顯強(qiáng)大。中國、印度、韓國、日本、東南亞地區(qū)、澳大利亞和新西蘭，同屬亞太地區(qū)，但聯(lián)系卻并不緊密，香港國際藝術(shù)展未來的目標(biāo)是建立一個為亞太藝術(shù)整合資源的平臺。

倫弗魯表示：“就短期而言，這里會成為香港的巴塞爾藝博會，成為一個頂級的藝博會。對于長期發(fā)展而言，要維持藝術(shù)展的成功，我們必須保持亞洲畫廊50%的比重。毫無疑問，世界的重心正在向亞洲傾斜，在藝術(shù)世界亦是如此。香港國際藝術(shù)展在于創(chuàng)造一個與其他藝博會不同的藝術(shù)展，它能反映一個現(xiàn)實，那就是亞洲藝術(shù)不容忽略?！?/p>