認(rèn)識張偉是2006年我在編輯中國抽象藝術(shù)專著之時(shí)，在索家村工作室我看到他早年的多張抽象作品大為驚訝，在署名多多的多幅作品的創(chuàng)作年代居然是76年，78年和80年代初期的，抽象畫在那時(shí)是很不被人理解和鄙視的，何況在那個(gè)特別的年代里。這悠然讓我對他產(chǎn)生了敬意。

在我們的記憶里總把中國當(dāng)代藝術(shù)的起源定義為1979年的星星畫會展覽，而張偉的這些畫明顯與當(dāng)時(shí)許多體制內(nèi)、外的藝術(shù)家的作品面貌絕然兩樣。且作品面貌明顯是自己很自我自發(fā)的，雖然看似粗糙了些，但很本真，率情，今天看來這些作品仍然非常有力量，顯示出那時(shí)他創(chuàng)作時(shí)的無拘無束狀態(tài)。在我編輯的抽象專著里張偉還介紹了他們曾經(jīng)在1985年勞森伯格在北京展覽時(shí)他們一幫人與勞森伯格叫板起哄的事（交流座談），后來在70年代至1980年代他們還搞過多次地下現(xiàn)代藝術(shù)展覽，特別是1985年和他與聲名遐邇的無名畫會和星星畫會一幫人在他的家里搞過一個(gè)“涂畫展覽會” 。（后被全副武裝的警察驅(qū)散）。正是有了這些經(jīng)歷，張偉繪畫里總有一些讓人難以琢磨的意味和乖張之氣。

而張偉本人因意見獨(dú)特從無名畫會群體中脫離開始了抽象繪畫的探索。其畫風(fēng)以單純、簡潔的抽象形式為主，努力摸索如何完成從具像到抽象的跳躍，思考如何在抽象繪畫中體現(xiàn)東方美學(xué)和中國傳統(tǒng)文化。也是這些原因1986年張偉應(yīng)邀請參加了美國《中國前衛(wèi)藝術(shù)》展覽后并留在了紐約。開始了他長達(dá)10多年的海外藝術(shù)生活之旅。這些離中國藝術(shù)家首次參加由意大利人奧利瓦策展的1993年威尼斯雙年展已過去了整整八個(gè)年頭。

時(shí)光流逝，30多年后當(dāng)他的作品再次出現(xiàn)在享有盛名的2012年香港藝術(shù)博覽會時(shí)著實(shí)引起了許多藝術(shù)家專家朋友們的認(rèn)同和感慨。我們今天看到張偉的許多早年舊作，盡管是那個(gè)年代的產(chǎn)物，但仍然保留他早期抽象繪畫作品的真情和才氣，這些像古董樣的禮物給我們的視覺不僅是啟發(fā)和敬慕。更是一個(gè)極有天賦的藝術(shù)家在這個(gè)世界留下的痕跡和體溫。特別是他近年在抽象藝術(shù)的實(shí)踐上給我們提供了一個(gè)非常重要的個(gè)案研究范本。