認(rèn)識(shí)張偉是2006年我在編輯中國(guó)抽象藝術(shù)專著之時(shí)，在索家村工作室我看到他早年的多張抽象作品大為驚訝，在署名多多的多幅作品的創(chuàng)作年代居然是76年，78年和80年代初期的，抽象畫在那時(shí)是很不被人理解和鄙視的，何況在那個(gè)特別的年代里。這悠然讓我對(duì)他產(chǎn)生了敬意。

在我們的記憶里總把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的起源定義為1979年的星星畫會(huì)展覽，而張偉的這些畫明顯與當(dāng)時(shí)許多體制內(nèi)、外的藝術(shù)家的作品面貌絕然兩樣。且作品面貌明顯是自己很自我自發(fā)的，雖然看似粗糙了些，但很本真，率情，今天看來這些作品仍然非常有力量，顯示出那時(shí)他創(chuàng)作時(shí)的無拘無束狀態(tài)。在我編輯的抽象專著里張偉還介紹了他們?cè)?jīng)在1985年勞森伯格在北京展覽時(shí)他們一幫人與勞森伯格叫板起哄的事（交流座談），后來在70年代至1980年代他們還搞過多次地下現(xiàn)代藝術(shù)展覽，特別是1985年和他與聲名遐邇的無名畫會(huì)和星星畫會(huì)一幫人在他的家里搞過一個(gè)“涂畫展覽會(huì)” 。（后被全副武裝的警察驅(qū)散）。正是有了這些經(jīng)歷，張偉繪畫里總有一些讓人難以琢磨的意味和乖張之氣。

而張偉本人因意見獨(dú)特從無名畫會(huì)群體中脫離開始了抽象繪畫的探索。其畫風(fēng)以單純、簡(jiǎn)潔的抽象形式為主，努力摸索如何完成從具像到抽象的跳躍，思考如何在抽象繪畫中體現(xiàn)東方美學(xué)和中國(guó)傳統(tǒng)文化。也是這些原因1986年張偉應(yīng)邀請(qǐng)參加了美國(guó)《中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)》展覽后并留在了紐約。開始了他長(zhǎng)達(dá)10多年的海外藝術(shù)生活之旅。這些離中國(guó)藝術(shù)家首次參加由意大利人奧利瓦策展的1993年威尼斯雙年展已過去了整整八個(gè)年頭。

時(shí)光流逝，30多年后當(dāng)他的作品再次出現(xiàn)在享有盛名的2012年香港藝術(shù)博覽會(huì)時(shí)著實(shí)引起了許多藝術(shù)家專家朋友們的認(rèn)同和感慨。我們今天看到張偉的許多早年舊作，盡管是那個(gè)年代的產(chǎn)物，但仍然保留他早期抽象繪畫作品的真情和才氣，這些像古董樣的禮物給我們的視覺不僅是啟發(fā)和敬慕。更是一個(gè)極有天賦的藝術(shù)家在這個(gè)世界留下的痕跡和體溫。特別是他近年在抽象藝術(shù)的實(shí)踐上給我們提供了一個(gè)非常重要的個(gè)案研究范本。