宋石南

1938年，蘇州姑娘嚴(yán)曦逃至川南小城五通橋，在鹽務(wù)總局開設(shè)的保育院謀得一份會計的工作。保育院設(shè)在五龍山多寶寺，收養(yǎng)了七百多名難民的孩子，都是女孩。寺廟不大，孩子們只能睡在墊著一層稻草的地上，橫七豎八。重巒疊嶂，嚴(yán)曦一有時間，就給孩子們洗頭、剪指甲，去山下挑水。

1939年，宋美齡到此視察。第一夫人的絕代風(fēng)華照亮了簡陋廟宇。在照相機下，夫人為幾個孩子示范性地剪起指甲。夫人拍完照就走了。這一天，孩子們?nèi)匀恢缓鹊揭煌胂≈唷?/p>

閑時，嚴(yán)曦常為街坊、友人唱京戲。她唱女老生，嗓音清亮高亢，不論上板的、散的、大段兒的，或只有三兩句，她都獅子搏兔，俱用全力。平日她只是個青澀少女，一旦開唱，人就變了個樣，像運行到中天的太陽，又像無人能擋的飛將。

她的名氣很快在當(dāng)?shù)貍鏖_，人們都知道，要聽?wèi)?，找?yán)曦。那時，在五通橋開辦黃海化工社的國際頂尖化工專家侯德榜，常請她去永利川廠演上幾段。她的拿手好戲為三打：《打棍出箱》、《打鼓罵曹》和《打漁殺家》，分飾范仲禹、禰衡、肖恩。

在樂山搞嘉樂紙廠的著名作家李劼人，也非常喜歡聽她唱戲，還親自下廚做壇子肉請她吃。甚至路過并小住此地的大畫家徐悲鴻，也愛聽她的戲，還畫過一匹馬送她。她直接糊在窗戶上，一為防風(fēng)，二作裝飾。

1941年，五通橋再次迎來大人物，時任鹽務(wù)總局總辦的繆秋杰。迎接他的堂會上，嚴(yán)曦登臺唱了一折《打鼓罵曹》。

那次演出真是驚心動魄，一字千金。嚴(yán)曦扮演的禰衡，狷狂而不失儒雅，剛直中帶點溫潤。進帳時唱二六板，慷慨有金石之聲，至擊鼓時，鼓聲如沙崩鉅鹿，瓦碎長平，而嚴(yán)曦之唱腔，如雁淚長空，猿啼巴峽。一曲漁陽操，座客目駭神迷，心向往之。

余音繞梁，嚴(yán)曦脫下長須，說：“今天給各位說個事。那人已經(jīng)死了，我可以重新活了。我不叫嚴(yán)曦，我是蔣叔巖。”

“蔣叔巖”三字一出，下面先是一寂，跟著就是嘈嘈切切的喧嘩、呼叫、歡喜，還有不可思議。

蔣叔巖，20世紀(jì)30年代在成都紅極一時的女老生，春熙大舞臺上的頂級明星。1928年，風(fēng)祥銀樓的老板俞風(fēng)崗在成都黃金口岸籌建專演京劇的春熙大舞臺，可容兩千余人看戲。

1930年，蔣寶和享譽江南的“蔣家班”應(yīng)聘來蓉，迎來春熙大舞臺第一個鼎盛期。蔣家班的鎮(zhèn)班之寶，即是蔣叔巖，她自小師從與孟小冬齊名的一代名伶筱蘭英，14歲登臺，不到二十歲已大紅大紫。

由于太紅，蔣叔巖一月包銀能拿到700元大洋（約當(dāng)現(xiàn)在七萬元人民幣），創(chuàng)下當(dāng)時春熙大舞臺記錄。戲迷中還有人專為其印刷出版《叔巖月刊》，月刊之流行，不亞于今日的李宇春百度吧。然人紅是非多，1938年，成都一師長看上蔣叔巖，要納她為妾。

焦慮恐懼，叔巖遂大病一場，顏色枯槁，師長仍逼婚不已。在川大女學(xué)生張騰輝的幫助下，叔巖攜簡單行李，星夜逃到五通橋。張騰輝考入鹽務(wù)總局當(dāng)公務(wù)員，并為叔巖在保育院謀得職位。叔巖從此化名嚴(yán)曦，嚴(yán)與巖同音，曦則寓意曙光。

1941年，嚴(yán)曦得知師長已死，遂在迎接鹽務(wù)總辦的堂會上公開身份，回歸蔣叔巖，但仍在保育院工作。1945年抗戰(zhàn)勝利，叔巖賣掉一件呢子大衣，換幾個銀元，買來酒菜，與張騰輝等好友通宵慶祝，痛飲狂歌。她們依偎著唱，相擁著哭，唱得是那么用力，似乎要將苦難都唱出來，哭得也是那么用力，似乎要將靈魂都哭出來。

1949年后，蔣叔巖返回成都，擔(dān)任前進文工團京劇團團長，上世紀(jì)50年代后期又任成都京劇團副團長。上世紀(jì)80年代退休。她現(xiàn)在九十多歲，獨住成都一舊樓中。

多年以后，說起1941年那次表演，老人眼中仍會放出灼人光芒。這光芒中刻著兩個字：驕傲。少女蔣叔巖的驕傲，讓她拒絕當(dāng)師長小妾，決然離開繁華名利場，逃亡去做一個更名改姓的保育員。然而無論何時何地，奪目的才華都無法被遮蓋，1941年她的絕唱足以證明。