章星星

摘要： 情節(jié)是小說(shuō)的三要素之一。情節(jié)主要有整一性、因果關(guān)系、矛盾沖突這三個(gè)特征性要素。整一性要求情節(jié)必須具備首尾，因果關(guān)系是情節(jié)區(qū)別于故事的重要標(biāo)志，情節(jié)曲折，不過(guò)是環(huán)環(huán)相扣之因而產(chǎn)生許多意外之果。矛盾沖突是情節(jié)的本質(zhì)，也是因果關(guān)系發(fā)展的依據(jù)。情節(jié)中的因果關(guān)系只有圍繞矛盾沖突來(lái)演繹，小說(shuō)才能引人入勝。

關(guān)鍵詞： 小說(shuō)情節(jié)特征性要素整一性因果關(guān)系矛盾沖突

小說(shuō)以刻畫人物為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)的設(shè)置和具體的環(huán)境描寫來(lái)反映社會(huì)生活。情節(jié)在小說(shuō)中占有十分重要的地位。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中說(shuō)：“情節(jié)是行動(dòng)的模仿。所謂‘情節(jié)，指事件的安排?！保?］高爾基也說(shuō)：“文學(xué)的第三個(gè)要素是情節(jié)，即人物之間的關(guān)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，各種不同的性格、典型的成長(zhǎng)與構(gòu)成的歷史?！保郏玻菀蚨?，對(duì)小說(shuō)情節(jié)進(jìn)行深入研究是十分必要的。本文就小說(shuō)情節(jié)的特征性要素進(jìn)行探析。

一、整一性

小說(shuō)情節(jié)的第一個(gè)特征性要素是整一性。亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中說(shuō)：“情節(jié)既然是行動(dòng)的模仿，它所模仿的就只限于一個(gè)有機(jī)部分?！保郏常萦终f(shuō)：“所謂‘完整，指事之有頭，有中段，后有尾。所謂‘頭，指使事之不必然上承他事，但自然而然地引起他事發(fā)生者；所謂‘尾，恰好其反，指事之按照必然規(guī)律或常規(guī)自然而然地上承他事者；但無(wú)他事跟著發(fā)生；所謂‘中段，指事之承前啟后者。”［４］這段論述的核心思想就是強(qiáng)調(diào)情節(jié)是完整的敘述系統(tǒng)，有頭有尾，中間有銜接。概括起來(lái)說(shuō)，就是情節(jié)的特征必須完整。整一性是情節(jié)的第一特征性要素。

如《搜神記》中《三王墓》，主要敘寫鑄劍匠干將因鑄劍誤期被楚王殺害，其子赤在俠客的幫助下為父復(fù)仇的故事?！伴_(kāi)端”寫楚王怒殺干將的原因，以及干將臨死前叮囑莫邪教子報(bào)殺父之仇。這里主要人物楚王和赤先后出場(chǎng)并且說(shuō)明了矛盾沖突是殺父之仇，為以下情節(jié)的發(fā)展做了充分的鋪墊?！鞍l(fā)展”是赤長(zhǎng)大以后其母告知其父被害真相。他便立志要?dú)⒊鯙楦笀?bào)仇。其中設(shè)置了兩個(gè)巧合，一是楚王從夢(mèng)中得知赤要報(bào)仇，便懸賞捉拿他；二是赤逃往山中時(shí)巧遇俠客相助。為讓俠客有機(jī)會(huì)接近楚王，赤采取了一個(gè)極端的方法，自割其頭并奉上寶劍，讓俠客有機(jī)會(huì)去面見(jiàn)楚王。此時(shí)，赤的這一驚世駭俗的舉動(dòng)激化了矛盾沖突，沖突在發(fā)展的這一部分更加趨于緊張，這一段情節(jié)的展開(kāi)預(yù)示著主要沖突更加激烈，情節(jié)自然就推向高潮了?！案叱薄笔莻b客得以見(jiàn)到楚王后，用赤的頭設(shè)法贏得了楚王的信任，然后讓楚王靠近煮頭的大鍋，趁他不備之時(shí)將其頭砍下落入鍋中，然后自殺。至此情節(jié)和事件出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，主要沖突也已經(jīng)解決，情節(jié)的發(fā)展在達(dá)到了最高臨界點(diǎn)后，迅速的轉(zhuǎn)向了結(jié)局?！敖Y(jié)局”是“三首俱爛，不可識(shí)別”。結(jié)局在沖突得以解決后，緊張程度開(kāi)始消退弱化，各種因素之間形成新的平衡與穩(wěn)定，使故事最終恢復(fù)到靜止?fàn)顟B(tài)，不再發(fā)展下去?？v觀整個(gè)故事，有開(kāi)端，有發(fā)展，有高潮，有結(jié)局，故事前后照應(yīng)，完整統(tǒng)一。這種強(qiáng)調(diào)整一性的模式可以幫助讀者理解事物的發(fā)展過(guò)程，能夠滿足人們的喜歡刨根問(wèn)底的心理，讀者在閱讀故事過(guò)程中，可以從故事的結(jié)局中得到審美的愉悅。

二、因果關(guān)系

情節(jié)的第二個(gè)特征性要素是因果關(guān)系。童慶炳先生說(shuō)：“情節(jié)是按照因果邏輯組織起來(lái)的一系列事件?！保郏担萑桌舱f(shuō)：“情節(jié)是精心結(jié)構(gòu)起來(lái)的具有嚴(yán)密因果關(guān)系的故事?！保郏叮萃趺烧f(shuō)：“情節(jié)往往是指小說(shuō)里比較完整的有因果關(guān)系的那些事件?！保郏罚莸鹊取Ｄ敲淳烤购螢榍楣?jié)的因果關(guān)系呢？我們認(rèn)為“情節(jié)”與“故事”是相區(qū)別的。英國(guó)作家福斯特在《小說(shuō)面面觀》中指出：故事是一種低級(jí)形式，而情節(jié)是比較高級(jí)的?！埃ü适拢┧前磿r(shí)間順序來(lái)敘述事件的。情節(jié)同樣要敘述事件，只不過(guò)特別強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系罷了”。［８］

如《水滸傳》中林沖上梁山的故事：

胡梯上一個(gè)年小的后生，獨(dú)自背立著，把林沖的娘子攔著道：“你且上樓去，和你說(shuō)話?！绷譀_娘子紅了臉道：“清平世界，是何道理把良人調(diào)戲？”林沖趕到跟前，把那后生肩胛只一扳過(guò)來(lái)，喝道：“調(diào)戲良人妻子，當(dāng)?shù)煤巫?？”恰待下拳時(shí)，認(rèn)得是本管高太尉螟蛉之子高衙內(nèi)。（第七回）

這段文字交代了這個(gè)情節(jié)的第一個(gè)“因”，就是高衙內(nèi)看上了林沖的娘子，但調(diào)戲未果，由這個(gè)“因”得到的“果”是高衙內(nèi)生病，丟了魂一樣。

且說(shuō)這高衙內(nèi)引了一班兒閑漢，自見(jiàn)了林沖娘子，又被他沖散了，心中好生著迷，怏怏不樂(lè)，回到府中納悶。過(guò)了兩三日，眾多閑漢都來(lái)伺候，見(jiàn)衙內(nèi)心焦，沒(méi)撩沒(méi)亂，眾人散了。（第七回）

高衙內(nèi)魂?duì)繅?mèng)繞這個(gè)“果”在此轉(zhuǎn)化成了“因”，于是就有了依靠高太尉的權(quán)勢(shì)，勾結(jié)陸虞侯設(shè)計(jì)謀害林沖的事情。

林沖看時(shí)，不是別人，卻是本管高太尉。林沖見(jiàn)了，執(zhí)刀向前喏。太尉喝道：“林沖，你又無(wú)呼喚，按干輒入白虎節(jié)堂？你知法度否？你手里拿著刀，莫非來(lái)刺殺下官？”（第七回）

林沖被誘入白虎節(jié)堂，這便是高衙內(nèi)一群人勾結(jié)陷害林沖的“果”：太尉喝道：“胡說(shuō)!什么承局，敢進(jìn)我府堂里去？左右與我拿下這廝！”正是這個(gè)“果”成了接下來(lái)林沖被發(fā)配到滄州的“因”，就有了林教頭刺配滄州道的情節(jié)。

就此日府尹回來(lái)升廳，叫林沖除了長(zhǎng)枷，斷了二十脊杖，喚個(gè)文筆匠刺了面頰，量地方遠(yuǎn)近，該配滄州牢城。當(dāng)廳打一面七斤半團(tuán)頭鐵葉護(hù)身枷釘了，貼上封皮，押了一道牒文，差兩個(gè)房送公人監(jiān)押前去。（第八回）

在發(fā)配滄州的途中，高太尉暗中指使董超、薛霸二人途中殺掉林沖，恰巧遇魯智深出手搭救，還大鬧野豬林，由此可以看出發(fā)配滄州這樣的“因”得到了一個(gè)反常之“果”。

薛霸雙手舉起棍來(lái)，望林沖腦袋上便劈下來(lái)。說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快，薛霸的棍恰舉起來(lái)，只見(jiàn)松樹(shù)背后雷鳴也似一聲，那條鐵禪杖飛將來(lái)，把這水火棍一隔，丟去九霄云外，跳出一個(gè)胖大和尚來(lái)，喝道：“灑家在林子里聽(tīng)你多時(shí)！”（第九回）

由于以上大鬧野豬林的“果”，因此林沖得以獲得柴進(jìn)的幫助。上面的“果”又轉(zhuǎn)為了“因”。高太尉不放過(guò)林沖，繼續(xù)設(shè)圈套謀害林沖，就有了安排林沖看守草料場(chǎng)的假善事，然后有了陸虞侯火燒草料場(chǎng)的“果”。

林沖跳起身來(lái)，就壁縫里看時(shí)，只見(jiàn)草料場(chǎng)里火起，刮刮雜雜地?zé)?。但?jiàn)：雪欺火勢(shì)，草助火威。偏愁草上有風(fēng)，更訝雪中送炭。（第十回）

火燒草料場(chǎng)這個(gè)“果”又轉(zhuǎn)化“因”，引出了下一個(gè)反常之“果”，林沖手刃陸虞侯、差撥、富安三人。正常之果應(yīng)該是林沖在大火中燒死，而結(jié)果恰恰是林沖將他們?nèi)藲⑺馈?/p>

林沖罵道：“奸賊，我與你自幼相交，今日倒來(lái)害我，怎不干你事？且吃我一刀！”……回頭看時(shí)，差撥正爬將起來(lái)要走。林沖按住，喝道：“你這廝原來(lái)也恁地歹！且吃我一刀?！保ǖ谑兀?/p>

由上段可見(jiàn)，林沖殺掉了陸謙、富安、差撥三人這個(gè)“果”，正是轉(zhuǎn)化為了接下來(lái)林沖被迫含恨而上梁山泊的“因”。

林沖道：“若得大官人如此周濟(jì)，教小人安身立命。只不知投何處去？”柴進(jìn)道：“是山東濟(jì)州管下一個(gè)水鄉(xiāng)，地名梁山泊，方圓八百余里，中間是宛子城，蓼兒洼。如今有三個(gè)好漢在那里扎寨。”（第十一回）

至此，林沖經(jīng)歷了三次陷害而又處處逢兇化吉，轉(zhuǎn)危為安，最終含恨上了梁山。

從上面的分析中可以看出，所謂情節(jié)，就是因果關(guān)系主導(dǎo)下的故事發(fā)展。如果有多個(gè)環(huán)環(huán)相扣之因，而導(dǎo)致多個(gè)環(huán)環(huán)相扣之果，這便是情節(jié)連貫。而如果環(huán)環(huán)相扣之因卻產(chǎn)生了多個(gè)出乎意外之果，這便是情節(jié)曲折。曲折的情節(jié)總是出人意料之外而又合乎情理，引人入勝令人欲罷不能?？傊?，因果關(guān)系是情節(jié)最根本的特征性要素，是增加小說(shuō)可讀性的重要因素。

三、矛盾沖突

情節(jié)的第三個(gè)要素是矛盾沖突。前文說(shuō)過(guò)，情節(jié)是因果關(guān)系主導(dǎo)下的故事發(fā)展，如果這個(gè)因果關(guān)系能夠緊緊圍繞一對(duì)或多重矛盾關(guān)系而構(gòu)建，造成情節(jié)中的矛盾沖突，讓人物事件在動(dòng)態(tài)的矛盾中演繹變化，那么必然會(huì)增加小說(shuō)情節(jié)的可持續(xù)性與可讀性。

在《紅樓夢(mèng)》中，貫穿于情節(jié)里各類人物之間的矛盾沖突令人眼花繚亂，如在寶玉眼中，黛玉和寶釵的身份和地位就帶有強(qiáng)烈的矛盾沖突。

一日，來(lái)到警幻仙子處，那仙子知他有些來(lái)歷，因留他在赤霞宮中，名他為赤霞宮神瑛侍者。他卻常在西方靈河岸上行走，看見(jiàn)那靈河岸上三生石畔有棵絳珠仙草，十分嬌娜可愛(ài)，遂日以甘露灌溉，這絳珠草始得久延歲月。后來(lái)既受天地精華，復(fù)得甘露滋養(yǎng)，遂脫了草木之胎，幻化人形，僅僅修成女體。（第一回）

這段文字交代了前世中的赤霞宮的神瑛侍者投胎到現(xiàn)實(shí)世界中成了賈寶玉，而那株絳珠仙草為了報(bào)滴露之恩在現(xiàn)實(shí)世界中成了林黛玉，這便構(gòu)成了寶玉和黛玉之間的前生之盟——木石前盟。

寶釵看畢，又從新翻過(guò)正面來(lái)細(xì)看，口里念道：“‘莫失莫忘，仙壽恒昌?！蹦盍藘杀?，乃回頭向鶯兒笑道：“你不去倒茶，在這里發(fā)呆作什么？”鶯兒也嘻嘻地笑道：“我聽(tīng)這兩句話倒像和姑娘項(xiàng)圈上的兩句話是一對(duì)兒。”（第八回）

這段文字交代了“賈寶玉奇緣識(shí)金鎖，薛寶釵巧合認(rèn)通靈”的過(guò)程。這兩樣?xùn)|西有很多巧合之處，一方面這玉和金對(duì)主人來(lái)說(shuō)都是隨身佩戴的，其次，通靈寶玉上的“莫失莫忘，仙壽恒昌”與金項(xiàng)圈上的“不離不棄，芳齡永繼”正好成對(duì)，無(wú)形之間暗示了金配玉的民間習(xí)俗，便構(gòu)成了寶玉和寶釵在現(xiàn)實(shí)世界中的緣分——金玉良緣。

“木石前盟”與“金玉良緣”形成了矛盾，由此組成的“一男二女”這樣的三角戀愛(ài)關(guān)系與愛(ài)情的專一屬性形成了矛盾，黛玉與寶釵成為了“情敵”關(guān)系，這樣就形成了巨大的矛盾沖突。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵恰恰是《紅樓夢(mèng)》這部小說(shuō)的三位主人公，因而這種沖突貫穿了整部小說(shuō)，使《紅樓夢(mèng)》成為不朽的經(jīng)典。

總之，整一性、因果關(guān)系性和矛盾沖突性是構(gòu)成小說(shuō)情節(jié)的三個(gè)特征性要素，缺一不可。只有深刻理解這三個(gè)要素，才能全面而深刻地認(rèn)識(shí)小說(shuō)的情節(jié)，也才能更好地分析小說(shuō)的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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