《花》是去年威尼斯電影節(jié)“威尼斯日”單元的開幕影片，法國片，由中國導(dǎo)演婁燁導(dǎo)演。

片中婁燁一如既往地沒有著重于講故事，更多的是在抒展一種情緒。他的鏡頭語言如此熟稔，以至于即便主人公的某些行為邏輯在現(xiàn)實(shí)中未必成立，但在這流暢的影像中也顯得極易接受。

28歲的“花”在中法兩個(gè)國家間游蕩，陷入愛情、離開愛情又陷入新的愛情。她身上融合著兩種截然相反的特質(zhì)，對(duì)愛情的隨意與較真。她可以迅速依戀上一個(gè)陌生人，甚至當(dāng)這段情感是以強(qiáng)奸開始；她又可以在這種毫不對(duì)等的愛情里付出一切，不管外界如何反對(duì)。

在這個(gè)抽離人物背景與生活細(xì)節(jié)的影像里，愛情更直接簡化為性，好像身體交融便是愛的全部，甚至生活的全部?！盎ā迸c法國男友不斷做愛，在熱戀時(shí)，在吵架后，在重病中，在答應(yīng)與另一個(gè)男人結(jié)婚后……語言的承諾及對(duì)未來的描繪都不能為她帶來安全感，只有身體踏實(shí)可靠，只有直接的快樂才有意義。

這個(gè)故事如果換一個(gè)導(dǎo)演來講述，恐怕許多人難以認(rèn)同“花”隨意、放縱、情緒化的女性形象。（影片名字原本譯為《母狗》，或者更可定義。）然而婁燁自有辦法讓她變得真實(shí)自然。鏡頭下的“花”稱不上漂亮，也不常打扮，長發(fā)松散，身形瘦削，時(shí)時(shí)沉默，但笑起來頗有一種光彩。手持鏡頭常常逼近她的臉龐，讓觀眾長時(shí)間觀察并尋找她眉宇間的糾結(jié)與性感，這種不留空間的方式似乎更容易讓人忘記外在，直接進(jìn)入其內(nèi)心：她尋求的與其說是某個(gè)愛人，不如說是愛情這種狀態(tài)，一種她無法離開的精神依賴。

大部分愛情當(dāng)然也是如此，但戀人們會(huì)慢慢把這種心動(dòng)與激情固化下來，接受另一個(gè)人進(jìn)入自己的生活。少部分像“花”一樣的女孩，不確知自己想要什么，只是希望被愛，希望有一個(gè)對(duì)象可以付出，好填補(bǔ)因生活虛無而產(chǎn)生的內(nèi)心空白。但這些人里，也不乏對(duì)愛情與性持謹(jǐn)慎態(tài)度者，因?yàn)槊Ｈ?，更躊躇于選擇。如花這樣隨便起個(gè)頭就肯繼續(xù)下去，并非多數(shù)人愿意或敢于嘗試的方式。

婁燁對(duì)這類人物心理的把握堪稱精準(zhǔn)。這是他一貫擅長的。在那些故事中，邏輯、理性并不構(gòu)成敘事線索，主人公的情緒本身才是邏輯。

或者說，其實(shí)第六代導(dǎo)演的作品大都如此，相比第五代關(guān)切家國的宏大敘事，他們更愿意將鏡頭對(duì)準(zhǔn)獨(dú)立的個(gè)體，關(guān)注一個(gè)人的情緒、心理、性格、無來由的悲歡離合、無法掌握的飄搖命運(yùn)。所不同的，有些導(dǎo)演如賈樟柯喜歡在特定的環(huán)境中描寫人，比如以三線城鎮(zhèn)的破敗渲染其中人物的無根感；婁燁的做法則是相反，以人物情緒渲染環(huán)境——想想充滿曖昧氣息的《蘇州河》，與地理意義上的蘇州河多么大相徑庭——乃至直接忽略環(huán)境，由主觀世界掌握一切。

唯一突兀的，是片中加入對(duì)崔衛(wèi)平、張獻(xiàn)民、郝建三位電影學(xué)院教授的采訪。雖然問答都很有意味，但這種突然插入的政治話題與片子從頭到尾的曖昧情緒并不相符。或許導(dǎo)演力圖表現(xiàn)自己始終沒有抹掉作品政治性的一面，卻不經(jīng)意地破壞了整個(gè)影片的節(jié)奏。

好在即便有小瑕疵，這仍是部容易讓人產(chǎn)生認(rèn)同的片子。影片后段，“花”從法國回到中國，留學(xué)生活的逼仄昏暗變成海歸人才的高端時(shí)尚，但無論是在巴黎的夜店還是三里屯的夜店，那種想要踏實(shí)生活又不甘就此安定的茫然都未改變。在盡可能多地嘗試了各種可能性之后，依然不得不接受其中的一種，原來選項(xiàng)增多并不能幫你做出決定，只會(huì)讓選擇變得更難。