王悅陽(yáng)

打開(kāi)近代中國(guó)畫壇的大門，一路走來(lái)，吳昌碩始終是繞不開(kāi)的一座巍峨大山。有意思的是，在一代代“吳門”藝術(shù)家中，總有兩股不同的風(fēng)潮：或是亦步亦趨，因循守舊，或是“離經(jīng)叛道”，舍形取神。從齊白石，到程十發(fā)，再到今天的張雷平，三代杰出的藝術(shù)家所成就的輝煌，恰是后者的典型代表。

張雷平是上海畫壇非常獨(dú)特的一位女畫家，也是當(dāng)代中國(guó)畫壇具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格和代表性的水墨畫家。作為吳門畫派的嫡系傳人，張雷平曾經(jīng)花了很大的時(shí)間與精力，虛心向王個(gè)簃、曹簡(jiǎn)樓等老藝術(shù)家求教，將自己的筆墨，全身心地與大寫意花卉藝術(shù)擁抱。如果始終沿著這條道路走下去，或許她依然是海上畫壇一位不可多得的花鳥畫家。然而，性格使然，追求使然，使命使然，張雷平在“打進(jìn)去”之后，又勇敢而精彩地“打出來(lái)”。如今的她，在水墨畫創(chuàng)作上雖然仍能見(jiàn)到源于傳統(tǒng)海派繪畫藝術(shù)的根基，但卻更大膽，更鮮明，更精彩，絕不囿于筆墨技巧的范式，而是兼容并蓄、自創(chuàng)一格。她廣泛吸收傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國(guó)與西方藝術(shù)中于自身創(chuàng)作有利的養(yǎng)分，因而奠定了其個(gè)人風(fēng)格化水墨圖式語(yǔ)言的基礎(chǔ)。

前者需要的是積累，而后者，更需要膽魄與生活。所幸，張雷平全都擁有了。

如今，在上海美術(shù)館一樓大廳，匯集了近百幅作品的“心織筆耕——張雷平水墨藝術(shù)展”正靜靜地等待著觀眾們的評(píng)價(jià)。據(jù)張雷平本人介紹，將展覽定名為 “心織筆耕”，具有兩層含義，“心織”意為畫家創(chuàng)作思想和藝術(shù)心靈的編織，“筆耕”則指的是畫家在水墨領(lǐng)域多年如一日辛勤不懈的耕耘，四字非常真實(shí)、貼切地概括了張雷平多年來(lái)一以貫之的一種創(chuàng)作狀態(tài)?？梢哉f(shuō)，這批作品涵蓋了張雷平四十多年來(lái)的心路歷程，有筆有墨，有質(zhì)有韻。反映了一位卓有成就的當(dāng)代國(guó)畫藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)、表現(xiàn)生活以及開(kāi)拓未來(lái)道路上，所作出的孜孜不倦的思考與體悟。

筆耕

張雷平因花鳥畫而成名，她說(shuō)，“吳昌碩以石鼓文筆法入畫，開(kāi)辟了一條大寫意花卉的新路。我敬佩他以蒼勁、厚潤(rùn)的筆墨描繪嫵媚、柔美的四季花卉、蔬果和堅(jiān)挺的蒼松翠柏，給傳統(tǒng)的花卉圖譜增加了新的視覺(jué)圖式?！睆埨灼降墓P墨雖直接師承海派中的吳昌碩一脈，得其樸茂濃郁之要旨，但卻更富于個(gè)人的情感色彩和現(xiàn)代的形式探究意味?？疾鞆埨灼讲煌瑫r(shí)期的花卉作品，可以很清晰地看到她的繪畫語(yǔ)言與風(fēng)格是如何從吳派寫意一步步發(fā)展、變化，最終獨(dú)立出來(lái)。

正如上海美術(shù)館常務(wù)館長(zhǎng)李磊所評(píng)價(jià)的那樣，張雷平的花鳥畫藝術(shù)氣象新，意境高，格局大。比如用三張四尺整張宣紙拼接而成的《墻上春秋》，乍一看仿佛一片梅林，然而仔細(xì)辨賞，則會(huì)發(fā)現(xiàn)畫家所表現(xiàn)的，正是隨處可見(jiàn)的爬墻植物，斑斑點(diǎn)點(diǎn)的紅葉，預(yù)示著秋天的到來(lái)，線條強(qiáng)烈的枝干藤蔓，與殷紅的顏色相結(jié)合，枯濕濃淡，對(duì)比強(qiáng)烈，既充滿了現(xiàn)代感，又不失傳統(tǒng)寫意繪畫“骨法用筆”的精髓。

說(shuō)起張雷平的“拳頭產(chǎn)品”，無(wú)過(guò)于大氣磅礴的蘆雁了。這一原本是傳統(tǒng)文人畫時(shí)常表現(xiàn)的題材，在張雷平的筆下，沒(méi)有了原來(lái)的孤寂落寞的蕭條之感，相反卻別有一番壯闊與豪邁之美。首先，在畫幅上，張雷平將之無(wú)限伸展，上下呼應(yīng)的潑墨潑彩，更將全畫的氣格提升到一種極為寬廣的境界之中。就在一片留白之處，張雷平所添上的大雁，成群結(jié)隊(duì)，既非林風(fēng)眠筆下的失群孤雁，也并非吳青霞拿手的一字排開(kāi)，配合著雄闊的畫面，強(qiáng)烈的色彩，體現(xiàn)的是畫家贊美自然、謳歌時(shí)代的襟懷。而同樣是代表作之一的白玉蘭，張雷平在表現(xiàn)的過(guò)程中，幾乎完全舍棄了形的描摹，在重重疊疊的花影之中，點(diǎn)上絢爛明亮的色彩，色墨交融處的一片天真，體現(xiàn)了國(guó)畫藝術(shù)的現(xiàn)代感，卻從未丟棄吳門畫派對(duì)線條品質(zhì)與金石意趣的追求?？胺Q亦中亦西，亦古亦今。

“我筆下的花卉，都是自然界最真實(shí)的狀態(tài)。沒(méi)有名山大川，也沒(méi)有奇珍異卉，都是自然界最真實(shí)，卻又最渺小的不知名的野花野草?！闭鐝埨灼阶约核f(shuō)的那樣，“好比蘆花，因其小而在被忽視中得排山倒海之勢(shì)。它纖弱卻堅(jiān)韌，如毛筆一樣，顯示著柔軟的力量?！?/p>

心織

“轉(zhuǎn)益多師是吾師。我覺(jué)得只有多方吸收，才能根深葉茂。朱屺瞻、程十發(fā)等老畫家出于對(duì)后學(xué)者的關(guān)愛(ài)，稱贊我筆性好、膽子大，但我心中明白，贊許是促我?jiàn)^進(jìn)。我不會(huì)以此為滿足，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)只是實(shí)現(xiàn)我藝術(shù)理想的手段，為了我的‘牽手，我不但要努力掌握、理解中國(guó)畫的規(guī)范和它的精神支柱——筆墨，還要尋找自己的繪畫語(yǔ)言：畫自己的畫?！睆埨灼降倪@番話，不僅是“從高、從難”的宣言，更體現(xiàn)了新時(shí)代水墨藝術(shù)家對(duì)于個(gè)性與品質(zhì)的不懈追求。

雖然在花卉創(chuàng)作上已取得相當(dāng)?shù)某晒?，但在藝術(shù)探索上永遠(yuǎn)充滿著渴求的張雷平又將很多的精力投入山水畫的創(chuàng)作。綜覽張雷平的山水作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)她對(duì)自然的描繪總是在不遺余力地展示其雄渾厚重的身姿、動(dòng)人心魄的氣勢(shì)和強(qiáng)大神秘的力量。她希望在其中獲得新的藝術(shù)啟示與力量，從而開(kāi)拓自己在藝術(shù)創(chuàng)作上的新氣象。

從新疆草原到交河古城，從西藏雪山到火焰山，乃至海邊的礁石，大峽谷的奇觀……自然給了張雷平豐富的視覺(jué)沖擊力，也激發(fā)了畫家用自己的筆墨語(yǔ)言，將面對(duì)自然所產(chǎn)生的感動(dòng)與澎湃抒發(fā)無(wú)遺?！肮P在宣紙上行走，盡情地寫，盡情地畫，腦海里浮現(xiàn)的是山、是水、是花、是草。筆在行走，色在奔騰，腦海里浮現(xiàn)的不是山、不是水、不是花、不是草，是情、是韻、是神、是味、是節(jié)奏，是我生命的顫動(dòng)?！背錾碛跁汩T第的張雷平雖然是一副江南女子?jì)轨o文雅的氣質(zhì)，然而其作品中流淌的，卻宛如一曲大自然的交響樂(lè)，奇崛、雄渾、蒼勁有力。

她從不愿意將自己界定為一位女性藝術(shù)家，盡管有著獨(dú)特的對(duì)美的敏感力與捕捉力，然而，張雷平始終認(rèn)為在藝術(shù)的國(guó)界里只有好壞之分，新舊之別，而絕沒(méi)有男女之別。因此，面對(duì)其形式感強(qiáng)烈、現(xiàn)代韻味十足的山水作品時(shí)，身為男性的評(píng)論家潘公凱給出了公正而準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)：“她這批作品飽含了當(dāng)代水墨畫的藝術(shù)張力和抽象畫的視覺(jué)沖擊力，其最終效果是濃重而有張力的?！?/p>

如果說(shuō)傳統(tǒng)給了畫家表現(xiàn)情感的手法，那么自然無(wú)疑給了張雷平最適合表現(xiàn)的題材。隨著時(shí)間的流逝，近年來(lái)畫家對(duì)自然山水的體驗(yàn)也在變化，由最初的激動(dòng)仰慕和傾力表現(xiàn)漸漸轉(zhuǎn)化為對(duì)形式語(yǔ)言的經(jīng)營(yíng)和畫面詩(shī)意的傳達(dá)。所以，再看張雷平近幾年的山水作品，會(huì)感到在畫面結(jié)構(gòu)上的一種有意識(shí)的放松，塑造的因素減弱，書寫的分量增強(qiáng)，山水的形態(tài)基本以線條來(lái)勾勒，再施以墨彩。特別是在《水墨山田》、《晨光初露》等一系列描繪云南元陽(yáng)梯田的作品中，那些按著一定方向流動(dòng)的線條，似于迂回婉轉(zhuǎn)中積蓄著能量，在墨彩的襯托下，山水天地氤氳一片，以簡(jiǎn)約的構(gòu)成，營(yíng)造出混茫的宇宙感。此時(shí)此刻，山水的形態(tài)已不再重要，線與色的唱和、抒情成為主調(diào)，幾乎已是抽象畫了。不過(guò)，無(wú)論作品是具象還是偏于抽象，繁筆還是簡(jiǎn)筆，樸拙厚篤的氣質(zhì)始終得以延續(xù)。

為了表現(xiàn)好梯田，張雷平曾三度尋訪元陽(yáng)的山山水水，對(duì)于那里原生態(tài)的環(huán)境，淳樸的民風(fēng)與自然的和諧，贊不絕口。每每與她說(shuō)起這片魂?duì)繅?mèng)繞的藝術(shù)福地，張雷平總會(huì)滔滔不絕地向你敘述起那里的山光云影，“一切的一切都讓我感動(dòng)不已，我想把元陽(yáng)的美表現(xiàn)出來(lái)，想用畫筆謳歌出元陽(yáng)人與自然斗爭(zhēng)的精神?！碧貏e令張雷平感動(dòng)的，是一群生活在元陽(yáng)的孩子，“他們放學(xué)后就赤腳在梯田上行走著，我發(fā)現(xiàn)他們永遠(yuǎn)是昂首闊步前進(jìn)著的，從來(lái)不擔(dān)心會(huì)跌下去，因?yàn)樗麄儗?duì)這片土地實(shí)在太熟悉了。這就讓我聯(lián)想到了我們的中國(guó)畫，我拿著柔軟無(wú)比卻又變化無(wú)窮的毛筆，不也正是耕耘在宣紙硯田之中么？我希望自己在揮毫?xí)r，也能有元陽(yáng)人那樣的自信與自豪。”

未來(lái)

這些年來(lái)，置身于中國(guó)畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的進(jìn)程中，張雷平不斷豐富和完善自己，逐漸走向成熟，不僅在筆墨形式上樹立自己的語(yǔ)言，在形式構(gòu)架上追求自己的圖式，而且更在作品中以當(dāng)代審美觀念和價(jià)值取向作為精神支點(diǎn)，用當(dāng)代精神來(lái)營(yíng)構(gòu)屬于自己的中西融合及抒情寫意的藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)代形態(tài)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)畫和傳統(tǒng)海派筆墨精神的當(dāng)代闡釋。

可以說(shuō)，張雷平四十多年來(lái)在水墨道路上不斷探索的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)為傳統(tǒng)水墨畫如何完成現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換和當(dāng)代化發(fā)展提供了一個(gè)非常有價(jià)值的案例，而她在寫意花卉和山水畫創(chuàng)作中所建立的個(gè)性化水墨語(yǔ)言無(wú)疑也為當(dāng)代的水墨畫創(chuàng)作譜系增添了新的內(nèi)容與范式。丹青源自造化，造化成就丹青，張雷平通過(guò)多年來(lái)的行走和思考所創(chuàng)作的一系列作品，充分地展現(xiàn)出一位當(dāng)代水墨藝術(shù)家對(duì)“外師造化，中得心源”的體悟與實(shí)踐。

她從傳統(tǒng)中走來(lái)，為的是豐富自己的藝術(shù)語(yǔ)言，讓自己在最大程度上獲得全面而自由的筆墨修養(yǎng)，造型能力。從當(dāng)年鍥而不舍對(duì)石鼓文的刻意臨摹到如今熟練掌握畫面線條變化的奧秘，乃至筆墨間枯濕濃淡意趣微妙變化的自信把握，不難看出張雷平在傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言的積累上已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)自由王國(guó)。而通過(guò)多年來(lái)對(duì)于西方藝術(shù)，尤其是印象派油畫的研究，張雷平舍棄了在宣紙上照搬油畫的辦法，卻在某些藝術(shù)手段和繪畫語(yǔ)言形式上，借鑒到了西方繪畫的不少長(zhǎng)處，因而對(duì)于光影的捕捉，對(duì)于畫面現(xiàn)代感的把握，又別有一番獨(dú)到的本領(lǐng)。最重要的是，作為一名當(dāng)代水墨藝術(shù)家，張雷平走出了自己的書齋畫室，全身心地?fù)肀е匀?，從造化中感悟世間萬(wàn)物生生不息的和諧與大美。因其有筆墨，故而在宣紙上得心應(yīng)手；因其有生活，因此在畫面上磅礴大氣。

“匆匆之間，我從中年進(jìn)入老年，有人說(shuō)，人老了，思想觀念必定保守、僵化。我覺(jué)得，思想（藝術(shù)觀、審美觀）與生理之間是不成正比的。有的人雖然很年輕，但心已變老。如同當(dāng)初處在封閉年代，我們?nèi)缇字?，藝術(shù)追求和定位都很狹窄。時(shí)下，人雖然老了，但心卻很年輕。我們時(shí)刻感受到時(shí)代前進(jìn)脈搏的強(qiáng)大刺激，好奇、感悟這么多年一直伴隨著我；想象、創(chuàng)造一直是我的追求。都說(shuō)青春是美麗的，但我認(rèn)為心理的年輕更美好。在積累了人生豐富經(jīng)驗(yàn)，積累了藝術(shù)創(chuàng)作必備的技能和修養(yǎng)，向著藝術(shù)的高度攀登的時(shí)候，我要時(shí)刻提醒自己，不但要做時(shí)代的孩子，更要做時(shí)代的主人，把更美好的文化碩果留給后代?！睆埨灼秸沁@樣在自己的漫漫丹青路上，不斷地跋涉著，體會(huì)著，追求著，于是，她在筆墨藝術(shù)的自由王國(guó)中，昂首邁步前進(jìn)著。