張藝謀充其量就是個(gè)助產(chǎn)師

我以為沉默是金，后來沉默不是金，發(fā)現(xiàn)滿城風(fēng)雨，知情人都出來了，一看全是謊言。我覺得沉默和金沒有任何關(guān)系，要么心虛，不敢出來說，要不心虛，你出來說吧。中國有句話“有理走遍天下”，我沒什么心虛的，為什么不出來說說。人和動物的區(qū)別是：人是有情感的，是真情實(shí)意的，不能這么見利忘義。之所以發(fā)聲明，收回十二個(gè)藝人的管轄權(quán)是因?yàn)樗麄兌际歉庐嬅婀竞灱s的。我是孩子的親身父母，他（張藝謀）充其量就是個(gè)助產(chǎn)師。

新畫面董事長 張偉平

田小娥和白鹿原

對抗的是人欲的沖突

電影有其特性。一個(gè)電影承載不了那么多東西，《白鹿原》人物眾多，在電影的容量里如果平攤到每個(gè)人身上根本講不透。白嘉軒身上道義、禮教的東西在電影里可以拍，但并不是最合適的。電影需要聲色，需要情感，要講述故事。我們把“禮教”拿出來反復(fù)講就很難成立。電影里面貫穿了白嘉軒講道，但是它必須得跟別的東西交織搭配。

田小娥這條線給我們印象深，因?yàn)檫@條線講的是人的情感，這種東西是適合電影講的。田小娥在錯(cuò)誤的時(shí)間到了錯(cuò)誤的地點(diǎn)，這是一種悲劇。她的質(zhì)量跟白鹿村的質(zhì)量不能平衡，她一來就打破了這個(gè)平衡。她和白鹿原對抗的東西其實(shí)就是人欲的沖突，這很自然就能形成一種力量。

導(dǎo)演王全安回應(yīng)電影《白鹿原》中田小娥戲分過重

《太極》一定要有創(chuàng)新

我喜歡某種東西，不由自主地會把它帶到電影中去。好像你喜歡油畫，那你拍電影的時(shí)候沒準(zhǔn)會把油畫加進(jìn)去。我喜歡打電動，我的畫面里就有電動的元素。我覺得靠想靠創(chuàng)新，要加一點(diǎn)新的元素去幫忙。除非去拍藝術(shù)片才不會考慮口碑和票房，否則每個(gè)導(dǎo)演都會有。這種壓力從我第一部電影的時(shí)候就有，而且那時(shí)候更大，如果第一次當(dāng)導(dǎo)演票房就不好，就沒有第二次機(jī)會了。

導(dǎo)演 馮德倫

視頻網(wǎng)站電影付費(fèi)模式

發(fā)展較樂觀

收費(fèi)的窗口期在國外是一個(gè)非常成熟而且很大的市場機(jī)會，國外是三分之一的票房，做收費(fèi)最大的核心就是保護(hù)票房，我覺得成長還是蠻快的，不要低估了用戶的認(rèn)可度。我們從開始做在線收費(fèi)模式的嘗試到今天，國內(nèi)用戶對模式的認(rèn)可蠻高的，關(guān)鍵是給用戶提供便捷、高質(zhì)量的服務(wù)。去年在線付費(fèi)用戶超過百萬，我們和華納有3年的協(xié)議、NBC有5年的協(xié)議和福斯也有簽約合作，買過《功夫熊貓1、2》和《盜夢空間》的獨(dú)家版權(quán)等，所以我們對這方面的投入是很大的。

優(yōu)酷電影運(yùn)營及戰(zhàn)略發(fā)展副總裁 朱輝龍

編劇要對得起自己的飯碗

著名編劇彭三源披露，今年上半年全國共播出800部電視劇，其中收視破1的僅占5%，“大部分是‘爛劇’、跟風(fēng)之作以及獵奇狗血劇?！本非啡保盃€劇”成堆，彭三源認(rèn)為其中有外部因素，比如大規(guī)模資金流入造成非理性的投資拍攝，但根本原因還在于編劇。編劇缺乏對生活的挖掘，為趕工賺錢閉門造車，制造了大量的“爛劇本”，彭三源將之視為編劇的恥辱。“碼字的人里，電視劇編劇算拿錢最多的，要對得起自己的飯碗?！?/p>

著名編劇 彭三源

寡頭解體是好事

所謂電影界的黃金搭檔是中國電影界的特殊產(chǎn)物，既是畸形，又是必經(jīng)階段。相較于惋惜，更多的應(yīng)該是欣喜?！捌屏咽呛檬拢请娪敖绲睦锍瘫录?，標(biāo)志著綁定型組合正逐漸退出舞臺，我們希望看到一個(gè)百花齊放、百家爭鳴的新局面。正所謂不破不立。只有這些‘黃金搭檔’都破裂了，退出了，新晉導(dǎo)演和制片人才有發(fā)展的空間，否則寡頭鼎立將會毀了中國電影產(chǎn)業(yè)，我們都希望看到更加多元的局面?！?/p>

小馬奔騰宣傳營銷中心常務(wù)副總經(jīng)理 關(guān)雅荻

同樣的審查制度，主因是關(guān)鍵

大的審查制度雖然存在，但是不能成為我們沒有拍好電影的理由。先不說藝術(shù)性，從純票房的角度說，在同樣的審查制度下，驚悚片有的票房達(dá)到了8000萬，那么你只有在達(dá)到那個(gè)票房后才可以說審查制度制約了你的票房。其他的影片你起碼得達(dá)到7億的票房才有理由挑審查制度的毛病，在剩余的空間下肯定是自身的問題，而不是制度的問題。同樣的制度，主因是關(guān)鍵，其次才是客觀。

導(dǎo)演 牛朝陽

精品才能締造品牌

“題材不分高低貴賤，只要深入挖掘，堅(jiān)持藝術(shù)追求，任何題材都可能有新意，都可能成為好片子。好的作品，制作精良的作品，能夠成為公司的長遠(yuǎn)資產(chǎn)和品牌。不斷地播出使得利潤循環(huán)產(chǎn)生，這才是行業(yè)的發(fā)展之道。

著名導(dǎo)演 鄭曉龍

在創(chuàng)作上內(nèi)外功力均不足

面對好萊塢仍然內(nèi)外功力不足，從創(chuàng)作角度上，編劇、制作人、導(dǎo)演處于浮躁的狀態(tài)。很少有人專注于電影創(chuàng)作工業(yè)體系的每個(gè)環(huán)節(jié)，所以就被國外的影視作品蠶食。比如我們的創(chuàng)意是很薄弱的，現(xiàn)在電影電視行業(yè)是少之又少?，F(xiàn)在我們也經(jīng)常收到一些創(chuàng)意或劇本，越來越失望，處于幻想和盲目的狀態(tài)，內(nèi)功還需要努力。

華誼總裁 王中磊

身體走得太快，

靈魂也需要跟上

身體走得太快，靈魂也需要跟上。一是現(xiàn)在影視劇缺乏正能量價(jià)值的傳達(dá)，表現(xiàn)了太多的陰謀、權(quán)術(shù)、虛情假意。二是缺乏審美，很多古裝劇粗制濫造，明明是唐朝服裝，你把它弄到宋代去，很多編劇們也不做功課，用了大量的現(xiàn)代臺詞，甚至還有編劇讓古代的角色講解星座血型。我們十分需要在創(chuàng)作和制作上解決這些問題。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長 尹鴻