【摘 要】 飾演小角色是演員成長(zhǎng)過(guò)程中的必經(jīng)階段，是對(duì)演員才能與修養(yǎng)的考量。清楚地認(rèn)識(shí)小角色，不僅對(duì)戲劇創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)意義，對(duì)演員表演技能和修養(yǎng)的提高也具有重要作用。本文重點(diǎn)從三個(gè)方面論證小角色對(duì)戲劇演出和演員技能培養(yǎng)的不可或缺性：劇本人物分析、人物形象的構(gòu)思過(guò)程以及演員對(duì)待小角色的正確態(tài)度。

【關(guān) 鍵 詞】 小角色；演員；才能；重要性

戲劇作品的角色有主次之分，主要角色往往只有幾位，其他絕大多數(shù)都是處于次要、幫襯或烘托位置的角色，這些角色相對(duì)于主要角色是次要角色、小角色。而往往被觀眾所忽略的是小角色，本文所研究的“小角色”就是指在場(chǎng)時(shí)間少、臺(tái)詞少的角色。

小角色一直以來(lái)深受戲劇家的重視，它與其他角色一樣，是戲劇舞臺(tái)上不可缺少的部分。在這個(gè)問(wèn)題上，俄國(guó)的著名戲劇理論大師斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)過(guò)：“要無(wú)情地把勾心斗角、妒忌者從劇場(chǎng)里去趕出去，不滿意他們角色分量的人應(yīng)該記?。簺](méi)有小角色，只有小演員。”契訶夫也說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有低賤的角色，只有拙劣的演員。”這不僅反映了生活的真實(shí)面貌，也是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的遵循。被戲劇家請(qǐng)進(jìn)作品中的所有人物，無(wú)論分量大小，活動(dòng)多少，都是必不可少的。演員的根本任務(wù)，就是認(rèn)真地對(duì)待每一個(gè)角色，即使是一些戲份不多的小角色，也應(yīng)該全身心地演好，把一個(gè)人物活生生地呈現(xiàn)在觀眾面前。這是作為演員義不容辭的責(zé)任。

而對(duì)于演員本身來(lái)說(shuō)，認(rèn)真對(duì)待小角色、演好小角色，是通向成功的必經(jīng)之路。演好小角色是對(duì)演員才能和修養(yǎng)的全面考量和培養(yǎng)。小角色在戲劇舞臺(tái)上非常重要，要演好小角色，讓其發(fā)揮其重要性，就應(yīng)做到以下幾點(diǎn)：

一、劇本角色的分析

對(duì)劇本文學(xué)進(jìn)行角色分析，是戲劇演員創(chuàng)造藝術(shù)形象過(guò)程中的第一個(gè)環(huán)節(jié)。作品中角色性格的揭示，對(duì)全劇主題、矛盾沖突及故事情節(jié)開(kāi)展等起到一定作用?！把輪T需要從以下幾個(gè)方面對(duì)角色本身進(jìn)行分析：角色在劇本中所處的情境、角色與其他角色之間的關(guān)系以及角色在全劇中的最高任務(wù)和貫穿的動(dòng)作?！弊鳛檠輪T，不管你是飾演主要角色還是小角色，這樣的分析都是不可或缺的。

第一、對(duì)角色在劇中所處情境的分析。在戲劇作品中的群眾角色和各種正、反、中間性的配角，都是戲劇演出中的重要組成部分，他們的出現(xiàn)或使劇情發(fā)生轉(zhuǎn)折，或使氣氛更加緊張，或使戲劇節(jié)奏加快。每一個(gè)人物的上場(chǎng)，都可以推進(jìn)戲劇情節(jié)的變化。因此，演員對(duì)劇本為所扮演角色設(shè)置的規(guī)定情境的把握尤為重要。而飾演“小角色”的演員，在分析戲劇情境時(shí)還需要顧及整部戲的演出，不能一味地?fù)寫(xiě)?，破壞整個(gè)演出的節(jié)奏和紀(jì)律。演員在不影響大局的前提下，遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，充分調(diào)動(dòng)自己的創(chuàng)造才情，賦予小角色一些符合生活邏輯的小細(xì)節(jié)，努力使規(guī)定情境豐富而具體，這對(duì)塑造人物有積極的意義。

第二、對(duì)人物關(guān)系的分析。分析劇本還要注意對(duì)人物關(guān)系的把握，一個(gè)角色與另一個(gè)角色之間存在的平臺(tái)是不一樣的，演員對(duì)人物關(guān)系拿捏得是否準(zhǔn)確，直接影響到人物形象的塑造。由于劇本的限定，決定了小角色沒(méi)有很多的空間和時(shí)間讓演員充分表現(xiàn)出人物關(guān)系，只能在有限的臺(tái)詞和行動(dòng)里完成，這種任務(wù)是艱巨的。因此，飾演小角色的演員對(duì)人物關(guān)系清晰透徹的分析就顯得尤為重要，倘若演員對(duì)小角色所處的特定人物關(guān)系展現(xiàn)得不夠準(zhǔn)確，就會(huì)直接影響舞臺(tái)演出的質(zhì)量和效果。在人物關(guān)系的分析上，由于小角色在劇本中的提示很少，所以演員必須充分展開(kāi)想象，透過(guò)有限的臺(tái)詞準(zhǔn)確分析和把握人物關(guān)系，包括對(duì)角色語(yǔ)言動(dòng)作性的分析、潛臺(tái)詞的挖掘、內(nèi)心獨(dú)白的尋找和語(yǔ)言基調(diào)的確定等。根據(jù)扮演的角色特點(diǎn)，在聲音造型上、語(yǔ)言的表達(dá)方法上也應(yīng)有所區(qū)別，對(duì)人物的出身、年齡、教養(yǎng)、經(jīng)歷、職業(yè)、地位、性格等進(jìn)行具體的分析，以便于了解人物之間的各種關(guān)系，完成對(duì)角色性格化的塑造。

縱觀以上兩點(diǎn)，從演員的角度來(lái)說(shuō)，不管是何種角色，都應(yīng)該不折不扣地去認(rèn)真準(zhǔn)備和分析。即使是對(duì)只有一兩句臺(tái)詞的小角色的分析，也要本著為角色負(fù)責(zé)，為觀眾負(fù)責(zé)的態(tài)度，嚴(yán)要求、高標(biāo)準(zhǔn)地對(duì)待小角色，賦予其生命和靈魂，這是十分必要的。小角色的分析，除了要對(duì)人物的身份、行為特征、語(yǔ)言特點(diǎn)、心理狀態(tài)等進(jìn)行深入細(xì)致的分析外，演員還必須有豐富的想象能力，并要掌握適合自己的創(chuàng)作方法，具備扎實(shí)地塑造人物的功底，這對(duì)演員專(zhuān)業(yè)技能和修養(yǎng)是個(gè)考驗(yàn)。

二、人物形象的構(gòu)思過(guò)程

演員在分析認(rèn)識(shí)角色的過(guò)程中，就已經(jīng)存在著構(gòu)思的萌芽。尤其是有經(jīng)驗(yàn)的演員，構(gòu)思是一種職業(yè)習(xí)慣，只要有一絲形象的痕跡出現(xiàn)在腦中，就不可能聽(tīng)其自然，必然會(huì)予以想象改造，力圖在自己心中早日形成具體的人物形象。但真正的形象構(gòu)思活動(dòng)一般總是在有了一定的認(rèn)識(shí)之后才會(huì)集中地展開(kāi)，它的主要目標(biāo)就是建立“心象”。

“心象”可能在讀劇本時(shí)就初步形成，如果角色與演員自己及其生活積累十分靠近，是有這種可能的。但一般情況下，總是需要一個(gè)認(rèn)真的建立過(guò)程，而這種過(guò)程常常是在演員深入體驗(yàn)生活的時(shí)候完成?！靶南蟆眮?lái)自生活。

前輩導(dǎo)演藝術(shù)家焦菊隱對(duì)演員體驗(yàn)生活有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)：“演員體驗(yàn)生活時(shí)，應(yīng)先普遍深入這一階級(jí)階層中去觀察體驗(yàn)，不該奢望一下子找到典型，應(yīng)先找類(lèi)型，最后形成典型?！彼€認(rèn)為，不要先一下子把角色理解清楚，再去體驗(yàn)生活，可以通過(guò)體驗(yàn)生活加深認(rèn)識(shí)，在構(gòu)思過(guò)程中使認(rèn)識(shí)進(jìn)一步提高。我們認(rèn)為這樣做也可以避免分析認(rèn)識(shí)與形象構(gòu)思脫節(jié)?？磥?lái)體驗(yàn)生活是從分析認(rèn)識(shí)階段向形象構(gòu)思階段的一種過(guò)渡，它能緊密銜接這兩個(gè)接段，使分析認(rèn)識(shí)與形象構(gòu)思結(jié)合起來(lái)進(jìn)入同步軌道。

三、正確對(duì)待小角色

在云南省話劇院這幾年來(lái)，我也扮演過(guò)許多小角色，但似乎并沒(méi)有什么苦悶。其實(shí)在生活中，如果個(gè)人在此時(shí)此刻的情境中起陪襯作用，即或是不引人注意的配角，但作為“人”，都有自己完整的人生，各有不同的經(jīng)歷，具體生活環(huán)境，復(fù)雜的人物關(guān)系，特定的思想性格。作為出現(xiàn)在劇中的每個(gè)角色，他（或她）既是劇情中的一員，出現(xiàn)在舞臺(tái)上的生活（規(guī)定情境）中，無(wú)論戲多少，都應(yīng)是一個(gè)完全的人物形象。因此，作為演員，無(wú)論扮演多么小的角色，與主角一樣，應(yīng)感覺(jué)自己是完整的“自我”。因此，我對(duì)自己扮演的小角色，都下工夫琢磨，越琢磨越想演，總是演出“人物形象”來(lái)。無(wú)論成功與否，覺(jué)得都有意思。

小角色的創(chuàng)造難度總是小些，由淺入深，由易入難，對(duì)于青年演員適應(yīng)舞臺(tái)環(huán)境大有好處。反復(fù)體驗(yàn)各種人物不同的交流反應(yīng)，在舞臺(tái)上可以鍛煉松弛自如。一旦扮演主角，“自如”能排除進(jìn)入人物的許多障礙。

四、總結(jié)

每部戲中，主角永遠(yuǎn)是少數(shù)，大部分是配角和群眾角色。演員的一生，演配角的機(jī)會(huì)也更多些。即是演員，凡出現(xiàn)在舞臺(tái)上，就該創(chuàng)造人物，演“人”。

戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過(guò)“沒(méi)有小角色，只有小演員”這句名言是值得深思記取的。

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