《春風(fēng)沉醉的夜晚》這部電影，讓我感觸非常深刻。從對(duì)影片的評(píng)價(jià)來(lái)看，可以說(shuō)是褒貶不一的，這其實(shí)是影片導(dǎo)演直接對(duì)人性的開(kāi)放式刻畫(huà)的結(jié)果，不同的群體是有不一樣的價(jià)值取向性的，對(duì)性的理解肯定也是不一的，東西方視覺(jué)文化的差異直接導(dǎo)致這部電影不能在內(nèi)地公映，但是好的東西是會(huì)傳承下來(lái)的。直面的東西開(kāi)始時(shí)可以講是激烈的、開(kāi)放的，但是突發(fā)的是對(duì)一種社會(huì)現(xiàn)象的解釋，這樣的解釋引起了人們的共鳴，讓觀看者有所思考，帶著問(wèn)題，以對(duì)人物的理解來(lái)權(quán)衡自己，這樣的影像形式的直接呈現(xiàn)，在引起我們深刻思考的同時(shí)很好地讓我們不僅認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演的世界觀，更認(rèn)識(shí)了我們的世界觀。

導(dǎo)演婁燁，是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)比較特殊的一個(gè)導(dǎo)演，是一個(gè)獨(dú)立的電影制作人，表達(dá)自己想表達(dá)的東西，拍攝一些以現(xiàn)實(shí)生活為主的題材，是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，但是在影片中又有一種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的沖動(dòng)與發(fā)泄，利用人物在視覺(jué)上的表演來(lái)完成訴說(shuō)。內(nèi)容上存在一種個(gè)人的對(duì)現(xiàn)實(shí)的幻想，對(duì)現(xiàn)實(shí)有自己的想法，想通過(guò)一種比較合理的方式來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)的事物進(jìn)行綜合，從而達(dá)到自己認(rèn)準(zhǔn)的一個(gè)平衡點(diǎn)，以自己的方式處理好自己與現(xiàn)實(shí)，或者是浪漫與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，在經(jīng)過(guò)一系列的痛苦掙扎后，不得不對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)與讓步，這樣的妥協(xié)是建立在慘痛的教訓(xùn)上的，是不得不讓步的，這樣的做法也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界終究不是個(gè)人的，個(gè)人只是現(xiàn)實(shí)世界中的一顆小小的棋子，個(gè)人與現(xiàn)實(shí)世界比起來(lái)，總是顯得渺小與無(wú)助。在對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受中表現(xiàn)對(duì)人的精神的一種解脫與釋放，展現(xiàn)一種個(gè)人的最具初衷的真實(shí)狀態(tài)，一種壓抑的釋放，束縛的釋放，用性來(lái)闡述。描寫(xiě)自己認(rèn)為的社會(huì)，一個(gè)好的社會(huì)，或者是自己覺(jué)得對(duì)的東西，突出表現(xiàn)個(gè)人欲望在社會(huì)中的價(jià)值地位，如果欲望能夠滿足而體現(xiàn)出的個(gè)人價(jià)值就是正確的，反之就是錯(cuò)誤的。我覺(jué)得這是一種個(gè)人的努力，是單獨(dú)的，個(gè)人的一種個(gè)體性思維，有一種強(qiáng)求的感覺(jué)。因?yàn)樵谝粋€(gè)大的社會(huì)框架下，每個(gè)人的生活過(guò)程都是會(huì)與這樣的大框架相摩擦的，在碰撞下產(chǎn)生火花，來(lái)映射出個(gè)人對(duì)生活的思考，一個(gè)好與不好的展示，個(gè)人一定要融入社會(huì)，或者個(gè)人與個(gè)人是在社會(huì)這個(gè)大框架下共同生活的。如果一種個(gè)人的意識(shí)控制了全部，或者是小集體的利益追求，盲目定會(huì)與之相對(duì)的事物產(chǎn)生沖突，在沖突中產(chǎn)生被沖突的感覺(jué)。影片在人物表現(xiàn)上很多的時(shí)候利用人與人之間的禁欲來(lái)進(jìn)行沖突，體現(xiàn)個(gè)體的獨(dú)特個(gè)性，自己個(gè)性與他人個(gè)性的斗爭(zhēng)，或者是自己個(gè)性與他人個(gè)性的妥協(xié)，視覺(jué)手法大膽突破常規(guī)，利用這些東西來(lái)刺激現(xiàn)有的社會(huì)，刺激現(xiàn)有的社會(huì)框架，不管成功或者是失敗，這樣的嘗試都是有必要的，是獨(dú)立的，并且是具有個(gè)性意識(shí)的，導(dǎo)演可以來(lái)做一做的一件事。

我們先來(lái)看看影片的故事結(jié)構(gòu)：王平是一家小書(shū)店的店主，妻子林雪是一個(gè)中學(xué)老師；王平背著自己的妻子和一個(gè)叫做姜成的男同性戀者好上了，妻子發(fā)現(xiàn)了丈夫的異常雇了一個(gè)沒(méi)工作的大學(xué)生羅海濤跟蹤王平；羅海濤為林雪拿到了證據(jù)，揭發(fā)了真相；氣急敗壞的林雪沖進(jìn)姜成的辦公室，捅破了事實(shí)，姜成因此在同事中暴露了自己的身份，于是辭職，毅然與王平分手，王平因?yàn)椴荒芙邮芙傻碾x開(kāi)而自殺，林雪的家庭支離破碎；羅海濤有一個(gè)在一家盜版服裝廠打工的女朋友李靜，在跟蹤王平和姜成時(shí)喜歡上了姜成，一次故意的邂逅，終于走進(jìn)了姜成的生活；羅海濤搖擺在姜成和李靜之間，難以取舍，終于在一次出游中，三人同行，李靜無(wú)意發(fā)現(xiàn)了兩人的關(guān)系，傷心不已；姜成離開(kāi)了羅海濤，被憤怒的林雪刺傷；最后姜成變了，所有人都變了。這樣的復(fù)雜愛(ài)情情節(jié)構(gòu)建出一個(gè)小人物的社會(huì)關(guān)系，在這樣的一個(gè)關(guān)系下，每個(gè)人為著自己的想法、欲望而互相沖突著，每個(gè)人的天空是不一樣的，所以個(gè)體的飛翔方式必定會(huì)導(dǎo)致對(duì)別人的傷害。而這種多角的復(fù)雜愛(ài)情關(guān)系體現(xiàn)出小人物面對(duì)社會(huì)大框架時(shí)的獨(dú)特心理特征，是一種束縛，一種無(wú)解。結(jié)局也是個(gè)體無(wú)奈的體現(xiàn)，因?yàn)閭€(gè)體的渺小的沖擊是沒(méi)有多大意義的。電影的名字《春風(fēng)沉醉的夜晚》來(lái)源于郁達(dá)夫的同名散文。當(dāng)時(shí)郁達(dá)夫零落到上海，生活無(wú)助，每天接觸著社會(huì)的底層，廣大的底層大眾的生活狀態(tài)對(duì)作者是一種心理上的打擊，是個(gè)體對(duì)社會(huì)的一種迷茫、無(wú)助、頹廢、一種慘淡。而在影片中導(dǎo)演不時(shí)插入詩(shī)詞、小說(shuō)的段落來(lái)作對(duì)比，表現(xiàn)出一種無(wú)奈，給觀眾一種焦慮。文字在電影情節(jié)的承上啟下中，決定著影片的氣氛，讓我們游走在一種詩(shī)意的、意向的情感體驗(yàn)中，來(lái)感覺(jué)一種要表現(xiàn)的東西，一種東方式的表達(dá)語(yǔ)言，一種東方式的意境。而為了更好地處理所要表達(dá)的意境關(guān)系，導(dǎo)演在電影設(shè)計(jì)上也是非常講究的。整個(gè)影片的色調(diào)顯得灰而壓抑，給人一種霧蒙蒙的感覺(jué)，仿佛人物身處的世界被一種什么樣的東西籠罩著，讓我們不能夠呼吸，空氣沉悶，顏色體現(xiàn)出人物心理的猶豫與閉塞，所有人物都籠罩在這樣的社會(huì)關(guān)系下。整部電影的手持?jǐn)z影是一個(gè)亮點(diǎn)，這樣的風(fēng)格顯得樸素而直接，仿佛就是身邊發(fā)生的事情，有一種近距離的感覺(jué)，附和著一些搖晃，烘托出獨(dú)特的氣氛，從鏡頭對(duì)整體影片氣氛的襯托上來(lái)說(shuō)，是能夠附和人物心理情感的。其中灰暗的建筑物，破敗的居民小區(qū)，城郊暗綠的植物和小屋，大霧彌漫的江面和高樓，都顯得非常壓抑，整個(gè)影片沒(méi)有明顯的明亮光感。這樣的結(jié)合是對(duì)情境的一種心理表現(xiàn)，通過(guò)這樣的關(guān)系來(lái)達(dá)到獨(dú)特的視覺(jué)效果。這樣的視覺(jué)能夠很好地與主題結(jié)合，從而把觀眾帶入這樣的一種大環(huán)境里面，一種真實(shí)的但是虛擬的感覺(jué)。情景相融，表現(xiàn)非常突出。這樣大膽的影像風(fēng)格是與影片故事完美結(jié)合的最好的體現(xiàn)。導(dǎo)演在人物的拍攝上采用了很多的廣角鏡頭，從而使人物面部產(chǎn)生了扭曲變形，這樣的變形效果很好地與劇中人物扭曲的心理結(jié)合了起來(lái)，給人非常直觀的感覺(jué)，而在拍的時(shí)候攝影機(jī)與人物離得非常近，這樣的拍攝給觀眾一種壓抑與窒息感，仿佛是角色的心理變化，再加上晃動(dòng)的鏡頭，帶有一些眩暈，共同制造出了導(dǎo)演想要表現(xiàn)的一種意境，一種自我內(nèi)心的述說(shuō)與掙扎。在情感情欲的變化中采用非常多的大膽的鏡頭，利用其強(qiáng)烈的肢體語(yǔ)言來(lái)述說(shuō)人物的心境。這樣夸張的描寫(xiě)體現(xiàn)出導(dǎo)演想要表達(dá)的角色內(nèi)心的強(qiáng)烈的沖突意向，表現(xiàn)出沉重的心理效果，感覺(jué)這樣才是人與人相處在一起最真實(shí)、最直白的感覺(jué)，從而刻畫(huà)出每個(gè)人的需要，對(duì)別人的需要，也可以講是自己的一種需要，一種個(gè)體位置的艱苦找尋。

在這樣的一個(gè)相互發(fā)生欲望、相互發(fā)生關(guān)系的社會(huì)中，個(gè)體位置的尋找何其困難，特別是劇中描寫(xiě)的具有個(gè)性的、個(gè)人欲望強(qiáng)烈的這樣的個(gè)體，怎樣與別人融合似乎是一個(gè)艱難的自我凈化、蛻變的過(guò)程，一個(gè)盲目的、艱難的、更是有爭(zhēng)議的過(guò)程。導(dǎo)演對(duì)影片人物關(guān)系處理得非常自如，比如用不同酒吧的環(huán)境描寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)出人物的思想，三人行時(shí)發(fā)生的種種事件，唱歌時(shí)對(duì)歌曲的刻畫(huà)，都直白地解讀了各個(gè)人物的內(nèi)心世界。劇中三個(gè)男人的關(guān)系代表不同價(jià)值取向的三個(gè)方面，而女人還是這樣的社會(huì)關(guān)系中永久的犧牲品，在復(fù)雜的關(guān)系背后充斥著的是導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的控訴與不得不順從的無(wú)奈。就像是劇中出現(xiàn)的郁達(dá)夫講的話：“就去作筋肉的勞動(dòng)罷！啊啊，但是我這一雙弱腕，怕吃不下一部黃包車的重力。自殺！我有勇氣，早就干了?，F(xiàn)在還能想到這兩個(gè)字，足證我的志氣還沒(méi)有完全消磨盡哩！哈哈哈哈！今天的那無(wú)軌電車的機(jī)器手！他罵我什么來(lái)？黃狗，黃狗倒是一個(gè)好名詞?！边@樣無(wú)處釋放的心境與無(wú)辜的心態(tài)即是劇中人物的最終心理表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]馬賽爾·馬爾丹.電影語(yǔ)言.中國(guó)電影出版社，2001.