摘 要：朱厄特是美國鄉(xiāng)土文學的代表人物，她的《針樅樹之鄉(xiāng)》被認為是其最優(yōu)秀的一部作品。美國20世紀初著名女作家威拉凱瑟對這部作品評價極高，稱它為與納撒尼爾霍桑的《紅字》和馬克·吐溫的《哈克貝里費恩歷險記》一起是并駕齊驅的三部美國小說傳世之作之一1。本文對朱厄特這位作者進行了簡單介紹，也對其的文字風格有簡單闡述，同時截取了此書的第19章節(jié)，講述了翻譯其的思路。

關鍵詞：朱厄特；女性視角；翻譯原則

[中圖分類號]：H059 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-16-0-01

一、作者及其作品風格簡介

這段文字來自于小說“The Country of The Pointed Firs”的第十九章節(jié)，這部小說所熟知的中文譯名是《針樅樹之鄉(xiāng)》。該書的作者是美國女作家薩拉·奧納·朱厄特是美國鄉(xiāng)土文學的重要代表人物，她以新英格蘭地區(qū)的農(nóng)村為背景進行文學創(chuàng)作，其作品以簡單、自然、優(yōu)美、精致的風格贏得贊譽。

《針樅樹之鄉(xiāng)》是一系列的小故事組成的，在一些文學評論家看來，這是朱厄特最成功的一部作品。這部作品結構松散，不僅僅被視為一部小說，而是一連串的短篇描寫，通過作品的外部環(huán)境和主題構成完整的結構。像朱厄特一樣，故事的敘述者也是一位單身女性，一位作者，女主角結束了有房東陪伴的日子，然后在一個空校舍繼續(xù)寫作，同時依舊花大量的時間陪伴她的好朋友托德夫人。2朱厄特的作品常被人批評沒有檔次，作品中沒有戰(zhàn)爭，沒有政治這些宏大的場面，因此被批評是低檔次的文學。但實際上她在作品中構建了一個以女性為文本創(chuàng)造者和文本中心的敘事結構， 從而打破了美國主流文化將男性作為創(chuàng)作主體、把女性作為文學作品中附屬物的角色模式3。19世紀男性作家的經(jīng)典作品中常以主人公逃離文明社會作為反叛的方式， 與此相反，朱厄特的筆下是一群在已喪失了經(jīng)濟活力的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)堅持生活下來的婦女。朱厄特是把女性作為生活的砥柱來描寫的。她塑造的女性角色身上實際上就有某些所謂的男性素質。但朱厄特更強調女性素質的優(yōu)越， 強調女性在家庭和社會中不可取代的作用4。

二、翻譯過程

（1）\"There was even more elaborate reading matter on an excellent early-apple pie which we began to share and eat， precept upon precept.\"中的\"precept upon precept\"中的precept 這個詞的本義是“戒律，格言，準則”。而precept upon precept 這個短語是出現(xiàn)在《以賽亞書（Isaiah 28:13）》中，“But the word of the LORD was unto them precept upon precept， precept upon precept ; line upon line， line upon line; here a little， and there a little; that they might go， and fall backward， and be broken， and snared， and taken.”5在這里被翻譯為“命上加命，令上加令，律上加律，例上加例”。也出現(xiàn)在大衛(wèi)貝德納先生（Elder David A. Bednar）的一篇演說中。這個短語是具有宗教色彩的，而在這里，我認為就是指大家有各種想法，不同的說道，反其道而行之，是沒有準則，沒有戒律的意思。因此我將它融入到前面的話一并翻譯了“七嘴八舌的討論哪種蘋果派更好”。

（2）\"when the long faded garland of verses came to an appealing end，\"翻譯時增詞“朗誦完”，“當女詩人朗誦完了一首詩歌之后，托德夫人便開始在我面前夸贊她?！?/p>

（3）\"There were enough young persons at the reunion， but it is the old who really value such opportunities.\"用增詞，為了完整的說明為什么上了歲數(shù)的人更加珍惜這種機會，我增加了一句話加以解釋“因為對于他們會面的機會是見一次少一次?！?/p>

（4）\"This one， at least， had been very interesting. I fancied that old feuds had been overlooked， and the old saying that blood is thicker than water.\"使用歸化的原則，譯為“血濃于水”。

(5)所有的語句都有結構，從語義和交際的功能來看，每個語句都可以一分為二，即分為兩個部分：話題和述題（Topic和Comment）。當一個新的信息說出之后，就立刻變成為已知信息。作為一個已知信息，它由成為引起新信息的起點。如此不斷，可以由一系列圍繞一個題目的若干語句結成語段。這個連續(xù)性發(fā)展叫作主位——述位推進模式（theme-rheme patterns）。在翻譯過程中，我發(fā)現(xiàn)了這樣的段落。

\" It must have been baked in sections， / in one of the last of the great brick ovens， / and fastened together on the morning of the day. / There was a general sigh when this fell into ruin at the feast's end， / and it was shared by a great part of the assembly， / not without seriousness， / and as if it were a pledge and token of loyalty. \"

這個語段是主位相同，述位不同。其中有的主位是沒有省略說明的。如下圖所示：

T1 R1

（T1） （R2）

（T1） （R3）

T1 R4

（T1） （R5）

譯文：“這個小餅屋是在那個很棒的磚制烤箱里一部分一部分烘烤的，然后在聚會的當天早上拼接在一起。在聚會結束時，這個姜餅屋倒了，變成了一堆餅干殘渣，大家都唏噓不已，然后便享用了姜餅，仿佛是姜餅的乞求?！?/p>

參考文獻：

[1]、 MATTHIESSENF. SarahOrne Jewett[M]. Boston: Houghton MifflinCompany， 1965 ；

[2]、http://en.wikipedia.org/wiki/The_Country_of_the_Pointed_Firs ；

[3]、金莉: 《從尖尖的樅樹之鄉(xiāng)看朱厄特創(chuàng)作的女性視角》，載外國文學研究， 1999 (4）；

[4]、金莉. 《文學女性與女性文學: 19世紀美國女性小說家及作品》[M]. 北京: 外語教學與研究出版社， 2004: 271；

[5]、http://ebible.com/kjv/isaiah/28/13；