摘 要：散文節(jié)奏的特點在于富于變化，模式化是特例。漢語節(jié)奏特別重視節(jié)奏的時間關系，英語節(jié)奏特別重視節(jié)奏的力量關系。英語散文聲音節(jié)奏分析可以以重音為基礎，漢語散文聲音節(jié)奏分析必須以音頓為基礎。

關鍵詞：散文；節(jié)奏分析；聲音節(jié)奏；思想節(jié)奏 漢語

[中圖分類號]：H31 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-16-0-02

散文所指有廣狹之分。中國六朝以來，為區(qū)別于韻文和駢文當然，把凡不押韻、不重排偶的散體文章，包括經傳史書在內，概稱“散文”。這是最廣義的理解。后來“散文”泛指除詩歌以外的所有文學體裁?！拔逅摹币院螅F(xiàn)代散文與小說、詩歌、戲劇等并稱為最重要的文體，其中散文包括雜文、小品文、隨筆、報告文學等。最狹義理解的散文專指表現(xiàn)作者情思的敘事、抒情散文。（辭海編輯委員會，2000）本文所說的散文取最廣義的理解。

節(jié)奏，本是音樂術語，指各種音響有一定規(guī)律的長短強弱的交替組合。節(jié)奏和“曲調”、“和聲”、“力度”、“速度”等都是音樂構成的基本要素，是音樂的重要表現(xiàn)手段。（辭海編輯委員會，2000）

1.詩歌節(jié)奏和散文節(jié)奏

詩歌的節(jié)奏一直很受人們關注，而散文的節(jié)奏相對而言則常被人忽視。英國學者馬喬里·博爾頓（1980）指出：“平庸散文和杰出散文之間的一個重要區(qū)別就在于后者有很好的節(jié)奏?！焙玫纳⑽淖髡咭欢ú粫鲆暽⑽牡墓?jié)奏。詩歌節(jié)奏和散文節(jié)奏的一大區(qū)別在于，詩歌節(jié)奏大體上要遵循一定的基本模式，變化是特例，是為了追求特定的效果；散文節(jié)奏的特點在于富于變化，模式化是特例，是為了達到特定的效果。以下主要討論散文怎樣運用節(jié)奏的模式得到所追求的表達效果。

2.漢語節(jié)奏與英語節(jié)奏

節(jié)奏構成總離不開兩個很重要的關系，一個是時間的關系，一個是力量的關系。語言中節(jié)奏時間的關系往往表現(xiàn)為句式的長短，力量的關系往往表現(xiàn)為聲音的輕重。

漢語特別重視節(jié)奏的時間關系，一般是兩個音節(jié)為一頓，單音節(jié)、三音節(jié)或四音節(jié)以上的頓比較少見?，F(xiàn)代漢語的詞也是雙音節(jié)占絕對優(yōu)勢。（呂叔湘，1963）漢語寫作者常常要在單雙音節(jié)選擇和虛詞運用上下工夫，從而達到節(jié)奏和諧的目的。（胡裕樹，1981）英語特別重視節(jié)奏的力量關系，重音是英語構詞的重要手段。秦秀白（1985）認為節(jié)奏就是指“通過重讀音節(jié)與非重讀音節(jié)的巧妙安排而形成的節(jié)奏”?？梢娝饕紤]的是英語的情況，漢語等語言的情況并不相同。

3.英語散文聲音節(jié)奏的分析

究竟怎樣的節(jié)奏對應怎樣的內容呢？對節(jié)奏的傳統(tǒng)分析往往過于主觀，缺乏科學性。雖然人們常?？梢酝ㄟ^主觀感受了解散文的節(jié)奏特點，但是對散文節(jié)奏進行理性的分析顯然更有意義。

Boulton（1980）提出了一些英語散文聲音節(jié)奏解剖的具體方法。首先，博爾頓以重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)（stressed and unstressed syllables）的區(qū)分作為節(jié)奏分析的基礎。這樣比前人所用的劃分長音短音的分析方法更為方便準確。例如grin和green兩個單詞，一般情況下，前者要比后者發(fā)音更短，但是在這兩個例子中卻正好相反：

（1）And you just stand there and GRIN! (in a furious way)

（2） A pound of greengages， please.

在英語中，重讀的音節(jié)一般也是發(fā)音更長的音節(jié)。

其次，博爾頓將散文中的音步（foot）分為二十三類。她認為所有英語散文中可能出現(xiàn)的音步都可以歸入這23類中，比如“抑揚（iambic），揚抑（trochaic），抑抑揚（anapaest），揚抑抑（dactyl），揚揚（spondee）”等等。

博爾頓認為了解了這些音步類型，就可以對散文進行節(jié)奏分析（scanning）。例如：

Lord， thou/ hast been/ our dwelling place/ in all/ generations./（加下劃線的音節(jié)重讀）

主啊，世世代代你是我們的避難所。

這一句五個音步的類型分別是：

Tochee， Iamb， Di-iamb， Iamb， Paeon.

揚抑音步，抑揚音步，抑揚抑揚音步，抑揚音步，抑抑揚抑音步。

對于為何不把一個抑揚抑揚音步這樣的四音節(jié)音步繼續(xù)劃分為兩個雙音節(jié)音步這一問題，博爾頓的答案是：如果再繼續(xù)劃分就會讓人在不該停頓的地方停頓。

文字只是記錄語言的符號，對散文節(jié)奏的分析應當從聲音節(jié)奏入手。博爾頓并不是直接分析以文字形式存在的經典散文作品，而是根據(jù)這一文字形式的意義去選擇這一散文作品最適合的語音形式，然后再對這一語音形式進行分析。形態(tài)并不確定的語音形式才是博爾頓聲音節(jié)奏分析的客體。

Boulton（1980）通過許多實例分析了不同音步類型和音步搭配所對應的效果，但是沒有對這些對應關系作出系統(tǒng)的歸納。筆者這里試圖歸納該書中出現(xiàn)的對應關系：

（1）上升韻律（rising rhythm，重音落在每一音步的末音節(jié)上）對應更強更嚴肅的效果。

（2）下降韻律（falling rhythm，重音落在每一音步的首音節(jié)上）和多音節(jié)音步（三音節(jié)及以上）對應更弱更柔和的效果。

（3）一般情況下文章結尾的句子都是由單音節(jié)重音音節(jié)收尾，以達到一種堅定，已經結束的（firm and finality）效果。但是倘若作者想達到某種特殊的，意猶未盡的效果則另當別論。

Boulton（1980）聲音節(jié)奏分析的結果大多數(shù)情況下已經足以說明特定節(jié)奏和特定內容的對應關系，但是還不夠完美，一篇朗讀作品的聲音節(jié)奏完全可以描述得更細。在音樂中，節(jié)奏是通過音符（包括休止符）的時值和力度實現(xiàn)的。我們對聲音節(jié)奏的分析也與之類似，力度通過抑揚得到體現(xiàn)；時值則由于英語語言的特點（長音節(jié)和重讀音節(jié)往往相互對應）而大多數(shù)情況下無需記錄；休止符則對應音節(jié)之間的停頓，不過休止符的時值在博爾頓的聲音節(jié)奏分析中卻沒有得到體現(xiàn)。

4.漢語散文聲音節(jié)奏的分析

Boulton（1980）理論稍加改進，同樣適用于漢語。由于漢語重視節(jié)奏的時間關系，而英語重視節(jié)奏的力量關系，兩種語言具有重要的類型學差異，因此在借鑒博爾頓聲音節(jié)奏分析漢語散文時，要特別注意漢語節(jié)奏的特點。在這方面，我們特別要繼承朱光潛（1943）、卞之琳（1954）、何其芳（1959）、王力（1959）等創(chuàng)立的“音頓”節(jié)奏理論，來分析漢語散文的聲音節(jié)奏。請看中國古代散文名篇杜牧《阿房宮賦》開篇：“六王畢，四海一，蜀山兀，阿房出?！彼木淙谩岸弧惫?jié)奏，給人以橫空而起的震撼。

漢語語音四大要素: 音長（頓）、音高（平仄）、音色（聲韻）、音強（輕重音），都對節(jié)奏的形成產生作用，其中音長是主要的，音強作用最不明顯，這一點跟英語很不相同。漢語聲音節(jié)奏分析還需要做進一步研究。

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