摘 要：作為在東北黑土地上成長(zhǎng)起來(lái)的作家，遲子建沒(méi)有一刻忘卻自己的根。時(shí)光流轉(zhuǎn)，遲子建的筆墨從東北鄉(xiāng)村輾轉(zhuǎn)到城市，但始終不曾離開(kāi)她深愛(ài)的熱土。遲子建同時(shí)還是當(dāng)今文壇上的一顆明星，她是唯一一位三次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、兩次獲得冰心散文獎(jiǎng)、一次莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、一次澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)、一次茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。她的光芒無(wú)法掩蓋，她的文字滿含深情。透過(guò)她的文字，我們可以看到她眼中的東北地區(qū)面貌。本文就是以她的中篇小說(shuō)《踏著月光的行板》為例，看遲子建眼中的東北城市。

關(guān)鍵詞：東北；鄉(xiāng)土；城市

作者簡(jiǎn)介：劉艷，女（1986.04.15-），中國(guó)傳媒大學(xué)文學(xué)院研一。

[中圖分類號(hào)]：I207.425 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-16-00-02

正如第二屆北京文學(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上給遲子建寫(xiě)的頒獎(jiǎng)詞所說(shuō)：“向后退，退到最底層的人群中去，退向背負(fù)悲劇的邊緣者；向內(nèi)轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向人物最憂傷最脆弱的內(nèi)心，甚至命運(yùn)的背后。然后從那兒出發(fā)傾訴并控訴，這大概是遲子建近年來(lái)寫(xiě)作的一種新的精神高度?！?的確，遲子建用平淡卻充滿溫情的筆調(diào)向我們展示著在東北這片熱土上發(fā)生的故事。在《花瓣飯》里我們看到了文革期間一家人波動(dòng)起伏卻充滿關(guān)愛(ài)與詩(shī)意的一個(gè)傍晚，在《月白色的路障》里，我們看到的是農(nóng)村城市化進(jìn)程中，農(nóng)村人逐漸喪失的良知與尊嚴(yán)；在本文《踏著月光的行板》里，描述了一對(duì)相愛(ài)卻不能相守的進(jìn)城務(wù)工夫妻，為了見(jiàn)上一面，在對(duì)方不知情的情況下在同一天去對(duì)方的城市，結(jié)果輾轉(zhuǎn)幾次，最終沒(méi)能相見(jiàn)的充滿溫馨與浪漫卻暗含悲情色彩的故事。

在遲子建眼里，東北的鄉(xiāng)村是一片凈土，寧?kù)o祥和，無(wú)憂無(wú)慮，東北鄉(xiāng)村的人們，淳樸、熱情、實(shí)在。相反，城市在遲子建的筆下卻是抹殺鄉(xiāng)村人們純潔美好品質(zhì)的殺手，它帶來(lái)的除了環(huán)境污染與土地征占，更給人們帶來(lái)了拋妻棄子，泯滅道德和良知這種無(wú)形的傷害。

(一)城市中底層人眼中的城市

《踏著月光的行板》中，沒(méi)有大人物的出場(chǎng)，描述的都是小人物的喜怒哀樂(lè)。進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民，沒(méi)有錢(qián)、沒(méi)有手機(jī)、甚至連愛(ài)情的維系也要越過(guò)千山萬(wàn)水般險(xiǎn)阻。農(nóng)民在城市里是物質(zhì)和身體欲望都得不到滿足的苦行式人群。小說(shuō)的開(kāi)頭就以女主人公林秀珊對(duì)于標(biāo)志著城市的火車(chē)的感覺(jué)描述寫(xiě)起?！傲中闵好看蝸?lái)到火車(chē)站，都有置身牲口棚的感覺(jué)?；疖?chē)的汽笛聲在她聽(tīng)來(lái)就像形形色色牲口的叫聲。有的像牛叫，有的像驢叫，還有的像餓極了的豬的叫聲。所以那一列列的火車(chē)，在她眼里也都是牲口的模樣。疾馳舶特快列車(chē)像脫韁的野馬，不緊不慢的直快列車(chē)像靈巧的羊在野地中漫步，而她常乘坐的慢車(chē)，就像吃足了草的牛在安閑地游走?！北滹w馳的火車(chē)在林秀珊眼里化成農(nóng)村中每日接觸的動(dòng)物。親切而熟悉的感覺(jué)，一方面說(shuō)明了林秀珊對(duì)于可以聯(lián)系她與丈夫的火車(chē)產(chǎn)生的無(wú)形的好感與溫情，另一方面也代表了進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民對(duì)于城市事物的樂(lè)意接受。每個(gè)進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民都是懷著一腔熱情與希望來(lái)到城市來(lái)的，因而對(duì)于城市標(biāo)志性意象——火車(chē)也充滿著好感與親切，并試圖沖破城鄉(xiāng)之間的疏離感，親切看待城市中的象征性事物。這種情況，我們也可以在后面找到類似例子。比如說(shuō)，連接林秀珊和丈夫王銳的另一個(gè)橋梁，公共電話，在林秀珊看來(lái)，像是一個(gè)情種。因?yàn)榕O(píng)果綠色罩子的電話亭，就像森林一樣，人置身其中仿佛被攬?jiān)趹牙铩?/p>

面對(duì)著城市中金碧輝煌的高樓大廈、琳瑯滿目的商品，我們的主人公是沒(méi)有享用的權(quán)利與資格的。王銳只能在地下商販的攤上為自己的妻子選一條絲巾，林秀珊也只能給丈夫買(mǎi)個(gè)便宜的口琴。艱苦的異地城市生活讓他們相愛(ài)卻不能相守，相思卻不能相見(jiàn)。愛(ài)情在艱難的維系著，恰恰是這種艱苦，我們看到了流淌在兩人心中的真摯與忠誠(chéng)。并且被兩人純潔深厚愛(ài)情所打動(dòng)。

然而，讀完小說(shuō)，我們不禁又要為主人公擔(dān)憂。她們的這次愛(ài)情之旅是靠什么換來(lái)的呢？王銳是靠在媒體面前說(shuō)假話，被領(lǐng)導(dǎo)獎(jiǎng)賞100元和一天假期，但這已經(jīng)引起了工友對(duì)他的不滿。林秀珊是靠賞識(shí)她的男老板的優(yōu)待得到意外的60元錢(qián)。但是以后又會(huì)怎么樣呢？王銳在火車(chē)上看到的那個(gè)因被情人甩掉，丈夫心軟收留的女子會(huì)不會(huì)就是以后林秀珊的下場(chǎng)呢？王銳以后要如何在工地繼續(xù)生活呢？遲子建沒(méi)有繼續(xù)寫(xiě)下去，但是這些問(wèn)題會(huì)一直留在讀者的腦海里，她是想讓我們繼續(xù)思考，一直深入下去，看看城市到底能給這對(duì)相愛(ài)如此的夫妻什么樣的結(jié)局。

（二）火車(chē)上的城市掠影

整個(gè)故事發(fā)生的大部分時(shí)間都在火車(chē)上，因而，透過(guò)火車(chē)?yán)锏娜撕褪?，我們也可以?duì)東北（主要是哈爾濱）城市有個(gè)大致的了解。王銳和林秀珊每個(gè)人都乘了三次火車(chē)，他們遇到了不同三個(gè)情景。

王銳首先遇到的就是一對(duì)男女。女子面容憔悴，男人喝得醉醺醺。了解詳情才知道，原來(lái)這個(gè)女子曾經(jīng)有過(guò)情人，又被人甩掉，最后還是丈夫心軟，將她帶回來(lái)。透過(guò)這個(gè)故事我們看到的是城市給異地夫妻帶來(lái)不同的痛苦和誘惑，最終導(dǎo)致夫妻間相互傷害。隨后王銳遇到的是檢票事件，明明自己買(mǎi)了票，卻因一時(shí)找不到被強(qiáng)行帶走，解釋這時(shí)候已經(jīng)完全沒(méi)有了分量，人與人之間越來(lái)越多不信任，直到王銳將票翻出來(lái)，此事才算了結(jié)。還有火車(chē)上偽裝成好人的小偷、因正值、善良被彩票瘋子暴打的王銳。到最后王銳也逃票，火車(chē)這個(gè)小城市已經(jīng)開(kāi)始誘拐善良如此的王銳。

林秀珊也乘坐了三次火車(chē)、遇到不同的人和事。比如說(shuō)令人印象深刻的會(huì)吹口琴的殺人犯。不僅長(zhǎng)相斯文，很有氣質(zhì)，而且還能將口琴吹出動(dòng)人的旋律，林秀珊被音樂(lè)感動(dòng)的淚流滿面。不禁讓人為這個(gè)男人嘆息，是什么原因讓他淪為殺人犯呢？也許更多的是不得已吧？林秀珊在火車(chē)上穿插的更多的是與丈夫兩人之間的回憶，而沒(méi)有過(guò)多關(guān)注周?chē)氖挛铮覀兛梢钥吹竭@個(gè)女人深愛(ài)她的丈夫、思念她的丈夫。性格善良、開(kāi)朗、純真又帶有些許浪漫的色彩。林秀珊為現(xiàn)狀感到滿足，因?yàn)樗幸粋€(gè)深愛(ài)自己的丈夫，而且還能在城市有個(gè)工作。透過(guò)林秀珊點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶，我們看到了進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民艱苦的生活，不僅夫妻不能團(tuán)聚、生活條件艱苦、工頭克扣工人工資、而且他們的工作非常危險(xiǎn)，沒(méi)準(zhǔn)哪天夫死，家破人亡的命運(yùn)就會(huì)落在誰(shuí)頭上。

（三）城鄉(xiāng)的明暗交織

遲子建筆下的城市，正如《踏著月光的行板》，多半是灰暗、無(wú)情，令人厭倦的。這與遲子建本人的生活經(jīng)歷有關(guān)，出生在農(nóng)村，并且在鄉(xiāng)下長(zhǎng)大的她，對(duì)農(nóng)村故土有著無(wú)限的眷戀與柔情。熟悉鄉(xiāng)村、熟悉村子里的人們，讓她常常不由自主地去關(guān)心他們。不僅常常將農(nóng)村作為寫(xiě)作的背景、即使寫(xiě)城市生活也時(shí)刻關(guān)注這些進(jìn)城務(wù)工的父老鄉(xiāng)親的命運(yùn)。作者常用充滿溫情和詩(shī)意的筆調(diào)描繪故鄉(xiāng)的田野和風(fēng)景，比如說(shuō)《格里格海的細(xì)雨黃昏 》對(duì)于莫鎮(zhèn)這個(gè)小地方雪景、風(fēng)土民情的描寫(xiě)。《行乞的琴聲》描繪的凄美的愛(ài)情故事?！堆蜗碌男履铩访枥L的日落，美得令人心醉。

由于對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，遲子建的筆調(diào)通常帶著淡淡的憂傷。為他們的悲慘命運(yùn)悲傷，同時(shí)又用詩(shī)意的文字表露出來(lái)，因而呈現(xiàn)出別有韻味的鄉(xiāng)村生活。她的文學(xué)品格始終沒(méi)有改變，即溫情地抒寫(xiě)平凡人的生活，追尋平淡的生活中小人物身上燦爛的人性美的光芒。不論前期還是后期的作品，都要傳達(dá)的是：遲子建本人關(guān)于人與自然的和諧關(guān)系的人生觀和世界觀，借此來(lái)反抗現(xiàn)實(shí)中人為了滿足自己的私欲而肆無(wú)忌憚地對(duì)自然進(jìn)行掠奪。如今的她，雖然居于都市，但是卻沒(méi)有融入進(jìn)去，反而時(shí)刻覺(jué)得心靈寂寞無(wú)助，正是這種孤獨(dú)感讓她更加濃烈的抒發(fā)自己對(duì)故土的熱愛(ài)，她往往通過(guò)輕靈又詩(shī)意之筆，對(duì)故鄉(xiāng)故土的大自然的美以及鄉(xiāng)鄰們身上所展現(xiàn)的人性美進(jìn)行深情地抒寫(xiě)和盡情地謳歌。并且因?yàn)閷?duì)城市與生俱來(lái)的疏離感和隔膜感讓她不斷批判城市中陰暗和不公平的一面。通過(guò)敘寫(xiě)都市的丑陋的一面來(lái)反襯鄉(xiāng)村的美好，表達(dá)到她對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和對(duì)人們私欲的規(guī)勸，進(jìn)而達(dá)到一種崇高的人性美的升華。

總結(jié) ：

遲子建關(guān)于城市的描述多半帶有自己的感性思維在里面，因而關(guān)于城市的純描述多顯得沒(méi)有那么大力道和詩(shī)意的語(yǔ)言，相反，物質(zhì)不那么充盈的鄉(xiāng)村生活在她的眼中卻是豐富多彩，并且韻味悠遠(yuǎn)。皚皚的白雪、呆愣的小木屋、東北特有的魚(yú)汛和秧歌被描述的總是那么津津有味。雖然與作家的偏愛(ài)有關(guān)，我們?nèi)砸獙?duì)這位充滿才氣的女子表達(dá)無(wú)限的敬意。因?yàn)橛辛诉t子建，我們才能看到如此溫情與爛漫的鄉(xiāng)間生活，感謝遲子建，讓我第一次讀她的文章就深深地被吸引，從而一發(fā)不可收拾的愛(ài)上她的文字。