摘 要：作為國內(nèi)第一本關(guān)于日本文學(xué)與大連關(guān)系研究的專著，《日本偵探小說與大連關(guān)系研究》挖掘出珍貴的史料，揭示了殖民地都市的現(xiàn)代性和殖民性的雙重屬性，對戰(zhàn)爭與殖民罪惡進行了深刻的批判，填補了中日學(xué)界此方面研究的空白。

關(guān)鍵詞：歷史記憶；日本偵探小說；大連；現(xiàn)代性；殖民性

中圖分類號：I0-05 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2012）30-0160-02

長期以來，無論在日本，還是在中國，相對于“上海與日本文學(xué)”的熱烈探討，中國東北都市與日本文學(xué)的關(guān)系研究，成為被冷落的主題。特別是對曾被日本殖民統(tǒng)治了近半個世紀(jì)的大連的關(guān)系研究尚未引起人們應(yīng)有的關(guān)注。最近世界圖書出版社推出的柴紅梅的《日本偵探小說與大連關(guān)系研究》則是國內(nèi)第一本關(guān)于日本文學(xué)與大連關(guān)系研究的專著。這部著作將視點聚焦在與大連關(guān)系密切的日本偵探小說上，它穿越時光的隧道，挖掘出極為珍貴的史料，揭開了塵封在歷史彼岸里的記憶，為讀者徐徐展現(xiàn)出將近一個世紀(jì)前的殖民地都市空間中摩登與落后，浮華與破落，富貴與貧賤，美麗與丑惡等矛盾交織糾葛的“魔都”般真實畫卷，并通過對以大連為舞臺創(chuàng)作的偵探小說的研究，揭示了殖民地都市的現(xiàn)代性和殖民性的雙重屬性，多視角地剖析了戰(zhàn)前、戰(zhàn)時、戰(zhàn)后，生活在殖民地都市中日本人、俄羅斯人復(fù)雜的心路歷程，對戰(zhàn)爭與殖民罪惡進行了深刻批判。無疑，這一研究屬于拓荒性的工作，填補了中日學(xué)界此方面研究的空白。而研究中多處新發(fā)現(xiàn)也令讀者耳目一新。

首先，在這部專著中，作者詳細地梳理了曾經(jīng)在大連生活過的日本偵探小說家的情況，揭示了一個曾被學(xué)界忽略的重要問題：當(dāng)時活躍在日本文壇上的偵探小說家們，有相當(dāng)一部分人曾有過海外殖民地生活體驗。其中有很多曾生活在中國東北地區(qū)，并且竟然大都與“大連”有著千絲萬縷的聯(lián)系。這其中，曾生活在大連的日本著名偵探小說家就有十多位，如多次獲得日本偵探小說大獎的大庭武年、山口海旋風(fēng)、 川哲也、石澤英太郎、加納一郎等。

在這些名家中，“大庭武年”是一個早已被人遺忘的名字。戰(zhàn)前，大庭曾是在日本國內(nèi)偵探小說發(fā)表陣地《新青年》上非?；钴S的人物，他接連發(fā)表了《十三號室殺人》、《賽馬會前夜》、《白楊山莊事件》、《小盜兒市場殺人》等內(nèi)容新鮮、情節(jié)精彩、構(gòu)思巧妙、懸念迭起的偵探小說。由于這些偵探小說都是以殖民地都市大連為舞臺，文中展現(xiàn)出了日本本土所不具備的大陸風(fēng)情與歐洲情調(diào)，因此吸引了大批日本國內(nèi)的讀者。大庭在東京文壇上可謂璀璨輝煌一時，《新青年》編輯部也對他寄予了厚望。但是，出人意料的是，自1933年后，作品驟然劇減，并隨著大庭1945年戰(zhàn)死，這十多年的時間，恍如時間定格一般，對于只能通過《新青年》了解大庭的日本內(nèi)地人來說，他在日本文壇上突然的銷聲匿跡，一直被認(rèn)為是個謎。戰(zhàn)后，人們不僅忘記了曾經(jīng)在偵探小說界轟動一時的大庭，也遺忘了他那獨具魅力的偵探小說。柴紅梅通過大量的史料，細致地考察了大庭的生涯及創(chuàng)作軌跡，在被歷史塵封的史料的字里行間中，努力搜尋大庭偵探小說創(chuàng)作戛然而止的真正原因。最終以令人信服的推斷，解開了“大庭消失之謎”——“棄文從政”使大庭離開了令他在文壇大放異彩的偵探小說創(chuàng)作。不僅如此，為什么一個卓有成就的偵探小說作家會突然拋開自己熱愛的小說創(chuàng)作，而熱心于政治活動？關(guān)于這一點，這部著作詳細地論述了正是由于大庭生活在中國東北的殖民地國際貿(mào)易港都市大連，身處政治、軍事，經(jīng)濟等多重社會矛盾交織糾葛的“滿洲”，使大庭越來越意識到一味地追求現(xiàn)代主義色彩濃厚的偵探小說的創(chuàng)作，只會使他與現(xiàn)實社會越來越遠，而真正的文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該是直面現(xiàn)實，反映和揭露現(xiàn)實，正是基于這樣的考慮，大庭的創(chuàng)作風(fēng)格完成了由現(xiàn)代主義到現(xiàn)實主義的華麗轉(zhuǎn)身[1]。而大庭1933年在《新青年》上發(fā)表的最后一篇偵探小說，也是充滿了現(xiàn)實主義色彩的、揭露殖民黑暗的作品。

與大庭武年被人們遺忘相比，曾經(jīng)生活于大連的日本偵探小說家鲇川哲也是一位在日本推理小說界赫赫有名，堪稱本格派推理小說巨匠的人物。不僅如此，他還為栽培新銳作家嘔心瀝血，被年輕推理小說作家們視為精神支柱。他的偵探小說處女作《佩德洛夫事件》一經(jīng)發(fā)表便奪得了《寶石》雜志的文學(xué)作品大賽第一名的佳績。這部作品當(dāng)中雖然描繪了當(dāng)時中國東北地區(qū)諸情景以及充滿著異國情調(diào)的摩登都市大連的風(fēng)景，巧妙地設(shè)計了奸詐狡猾的罪犯不在殺人現(xiàn)場的情節(jié)，生動地刻畫了刑警出神入化的破案技巧。但是，這部小說最令讀者感興趣的應(yīng)該是完全按照大連的“亞細亞”號特快列車的車次、發(fā)車時間、行程路線等等真實的列車時刻表設(shè)計殺人方案的創(chuàng)作手法。雖然利用列車時刻表制造罪犯不在現(xiàn)場的手法對于如今的推理小說來說，是一個基本的創(chuàng)作范式。但是，就當(dāng)時而言，卻是一個極為罕見的新鮮創(chuàng)意。柴紅梅對《佩德洛夫事件》的研究并未只停留于此，她翻閱了大量關(guān)于日本偵探小說評論性的專著，做了更進一步深入探究，發(fā)現(xiàn)了鲇川哲也的《佩德洛夫事件》是日本偵探小說史上利用列車時刻表設(shè)計殺人騙術(shù)的第一人，并充分地肯定了鲇川哲也對日本偵探小說作出的貢獻。這一發(fā)現(xiàn)也凸顯了殖民地大連都市空間中日本偵探小說創(chuàng)作的意義和價值。

為什么在充滿著異國情調(diào)、開滿槐花的殖民地摩登都市大連會孕育出那么多具有豐富的想象力、無窮的創(chuàng)造力、精彩的文筆和超常的表現(xiàn)力的日本偵探小說家？摩登都市大連與日本偵探小說創(chuàng)作有什么必然聯(lián)系？大連的都市文化空間中的日本偵探小說具有何種特性？這一研究的學(xué)術(shù)價值和意義何在？柴紅梅在《日本偵探小說與大連關(guān)系研究》中對這些問題從不同維度，多個視角，諸多層面進行了深入細致的剖析和解讀。

在“鲇川哲也的偵探小說與大連”一章中，柴紅梅用詳盡的筆觸論證了鲇川哲也獨具魅力的偵探小說的創(chuàng)作風(fēng)格與大連的精神聯(lián)系，令人信服地證明了大連對鲇川哲也一生的偵探小說創(chuàng)作的影響。在鲇川哲也的偵探小說中，不時會出現(xiàn)大連的建筑、大連的街道、大連的特快列車“亞細亞”號……，殖民地大連的都市文化空間中的各種體驗激發(fā)了鲇川哲也的創(chuàng)作熱情和卓越的想象力，同時也促使鲇川哲也對戰(zhàn)爭進行了深刻思考。鲇川哲也通過《佩德洛夫事件》中人物的對話充分表達了厭惡戰(zhàn)爭，痛恨戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦和災(zāi)難的心情。柴紅梅也進一步剖析了在日本的侵華戰(zhàn)爭陷入泥潭化、太平洋戰(zhàn)爭節(jié)節(jié)敗退的1943年，日本國內(nèi)正是嚴(yán)酷地鎮(zhèn)壓反戰(zhàn)思想的時候，鲇川哲也居然如此大膽地剖析時局、發(fā)表批判戰(zhàn)爭的言論的原因。她認(rèn)為這與鲇川哲也生活在遠離日本本土的國際性殖民地都市大連，思想較為自由開放有著密切的關(guān)聯(lián)。當(dāng)時很多人都稱大連的文學(xué)家們的文學(xué)創(chuàng)作構(gòu)成了獨具特色的“自由主義的大連思想體系”。這與胸中充滿著“建國精神”、“協(xié)和理念”，聚集在新京（長春）的“日本浪漫派”作家們形成鮮明的對比。在她看來，鲇川哲也正是受到了這樣的“自由主義的大連思想體系”的熏陶，才能夠比較自由豁達地直抒胸臆，表達了對戰(zhàn)爭的批判。

而在“大庭武年的偵探小說創(chuàng)作與大連”這一章中，柴紅梅深入探究了大庭武年偵探小說創(chuàng)作與大連生活體驗的關(guān)系。文學(xué)評論家西原和海曾對大庭武年的偵探小說與摩登都市大連的關(guān)系作過如下評價：“相傳那時的大庭是大連頭號摩登少年。他非常了解作為在大連孕育而成的現(xiàn)代主義文學(xué)之安西冬衛(wèi)他們創(chuàng)辦的雜志《亞》。我非常期待著，今后如果對這個都市的現(xiàn)代性和文學(xué)的關(guān)系進行考察時，哪怕只有一點點也好，能夠在重新解讀大庭文學(xué)上有所進展。”[2]而柴紅梅正如西原和海期待的那樣，對帶有現(xiàn)代性與殖民性雙重屬性的大連都市空間中的大庭武年偵探小說進行了重新解讀。揭示出能夠培育和擴展大庭超凡想象力源于他從小生活并深受熏陶的大連都市空間。因此，在大庭的偵探小說中隨處可見現(xiàn)代摩登都市風(fēng)景、散發(fā)著濃郁的異國情調(diào)的咖啡館、外國人頻頻登場的舞廳、有閑階級新奇的消費方式——賽馬、時尚奢侈的生活、貧窮骯臟的中國人生活區(qū)……長期而豐富的大連都市體驗使得大庭武年很輕松地捕捉到了摩登都市大連的各種突出的元素，把讀者帶到了東洋人和西洋人聚集的、貧窮和富有對立的、豪華別墅和貧民窟并存的、布滿欺騙和犯罪的殖民地摩登都市空間中，使讀者不僅感受到了西洋的味道，也感受到了浮華背后的黑暗與恐怖。柴紅梅對大庭武年能夠直面現(xiàn)實，深刻揭露殖民地問題的存在，把深受苦難的中國人悲慘的生活真實地描寫出來，給予了高度的評價。

在“石澤英太郎的偵探小說與大連”一章中，柴紅梅著重剖析了偵探小說家石澤英太郎的代表了從小生長在殖民地土地上的二代日本人的心態(tài)，揭示了他通過偵探小說的創(chuàng)作，宣泄“故鄉(xiāng)喪失”和“身份認(rèn)同”的痛苦情感糾葛。通過分析，柴紅梅深刻地揭示了生活在殖民侵略背景下的殖民者與被殖民者之間存在著不可逾越的鴻溝的現(xiàn)實，尖銳地指出殖民者沒有“好的殖民者”或“壞的殖民者”的區(qū)分，只要在殖民地體制下，日本人無論怎樣想表達與中國人的友好，都改變不了殖民地“支配者”的身份，也改變不了殖民地體制受益者的事實。而這一事實的存在，正是偵探小說家石澤英太郎無法擺脫的最為痛苦之處，他把這種情感通過偵探小說《煙囪》傾訴出來，帶著超越政治和歷史、超越思想和主義、超越國家民族界限而發(fā)出“我應(yīng)所愛的中國人”和“我應(yīng)所愛的俄羅斯人”呼喊，給世人留下了永遠不應(yīng)忘懷的思想和警示！

柴紅梅從“殖民地都市與日本偵探小說的創(chuàng)作”關(guān)系入手，把視角聚焦在日本的偵探小說與殖民地都市大連的關(guān)系上，研究被日本統(tǒng)治了40年之久的“摩登都市”大連中產(chǎn)生的日本偵探小說，不僅使我們認(rèn)識到，日本許多著名的偵探小說家與大連千絲萬縷的聯(lián)系，而且，深刻揭示出大連的都市文化空間孕育和培養(yǎng)了這些偵探小說家豐富的想象力和超凡的創(chuàng)作靈感，使他們的偵探小說創(chuàng)作獨具特色，為日本的昭和文學(xué)抹上了怡人的風(fēng)采這樣的事實。同時，還把我們帶回到了那一段歷史空間中，再現(xiàn)和還原了歷史的真相，讓我們看到了塵封在歷史彼岸里無數(shù)的記憶，看到了蘊含在偵探小說中的已經(jīng)遠去的歷史真相，看到了大連日本作家的殖民地摩登都市的生活體驗和對日本殖民侵略的罪惡反思與殖民批判。這便是柴紅梅進行這一研究的歷史價值和現(xiàn)實意義所在。

參考文獻：

[1]柴紅梅.日本偵探小說與大連關(guān)系研究[M].廣州：世界圖書出版社，2005.

[2]西原和海.大庭武年[M].東京：せびら 房，1999.

（責(zé)任編輯：范秀利）