影視音樂能夠成功地烘托出影視作品的藝術(shù)氛圍，準(zhǔn)確地傳達出影片所要表達的內(nèi)涵，在影視效果中發(fā)揮著獨特的作用。好的影視音樂能給原本平實的電影增添一種韻味，更能調(diào)動觀眾的內(nèi)在心理，使他們產(chǎn)生共鳴，能夠完全融入電影情節(jié)中去。影視音樂的出現(xiàn)最初只是在影視中作為單純的陪襯，而隨著影視業(yè)的發(fā)展，才逐漸成為不可或缺的重要元素，占據(jù)了越來越重要的地位。

中國影視音樂的創(chuàng)作

（一）科技化、個性化、專業(yè)化的創(chuàng)作

影視的誕生和發(fā)展是社會不斷發(fā)展進步的產(chǎn)物，社會的發(fā)展使人們對精神生活的要求越來越高，影視作品在滿足社會的需求中也得到不斷發(fā)展。隨著影視作品在人們精神生活中所占據(jù)地位的逐漸提升，影視業(yè)得到蓬勃發(fā)展，影視音樂創(chuàng)作的需求不斷增多，致使大量的專業(yè)作曲家加入到創(chuàng)作隊伍中來。這些創(chuàng)作者擁有扎實的專業(yè)基本功和素養(yǎng)，運用他們的專業(yè)技巧和豐富的創(chuàng)作經(jīng)歷為各種風(fēng)格的影視譜寫配樂，并充分運用音樂所能表現(xiàn)出來的潛在感染力和影響力，在構(gòu)架、和聲、曲式、配器等多方面不斷創(chuàng)新，配合影片內(nèi)容的需要充分糅合古典、流行和民族等各種音樂風(fēng)格，追求全新的視聽效果，從而塑造出一種全新的音樂意境。當(dāng)代樂壇涌現(xiàn)出來的一批優(yōu)秀的作曲家，如瞿小松、譚盾等，他們有著國外工作生活的經(jīng)歷，在吸取中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上，受到西方音樂與文化的熏染，他們勇于在創(chuàng)作中進行大膽嘗試，將中國民族傳統(tǒng)音樂和西方先進的作曲技法充分融匯貫通并不斷突破，從而形成獨特而又鮮明的具有中國特色的電影音樂，為中國的影視藝術(shù)添加了一抹靚麗的色彩。

影視音樂是影視藝術(shù)極其重要的一部分，是影視藝術(shù)語言不可或缺的載體。它通過與畫面的結(jié)合構(gòu)成一個完美的整體，在相互融合中體現(xiàn)著影視劇的藝術(shù)特色，擁有一種美學(xué)上的特殊構(gòu)成，影視音樂作為影視的一個組成元素，是為影片主題、人物、情節(jié)的塑造和發(fā)展服務(wù)的，只有和影視完美地結(jié)合才能發(fā)揮其巨大的效果。每部電影都有一套適合自己的獨特的音樂，或氣勢磅礴、或優(yōu)雅動聽、或柔美緩慢。當(dāng)音樂的聽覺效果與電影的視覺效果一起展現(xiàn)在銀幕上時，不僅推動了故事情節(jié)的發(fā)展，也增強了劇情的表現(xiàn)力。電影情節(jié)與音樂的交融，刻畫了人物內(nèi)心世界，塑造了完美的藝術(shù)形象。因此，影視音樂的創(chuàng)作應(yīng)有其獨特的個性。

隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，電影音樂創(chuàng)作擁有了更加專業(yè)化的創(chuàng)作設(shè)備。旋律編寫、節(jié)奏安排、配器選擇、和聲設(shè)置、速度調(diào)整等一系列過程都可以通過電腦模擬完成：在程序中形成獨立的信息塊，使它們之間建立起網(wǎng)絡(luò)化通道，然后通過MIDI通道，用監(jiān)聽、屏顯、復(fù)制等方式反饋給作曲家，操作十分快捷方便。不僅改變了傳統(tǒng)制作過程中耗時、耗力的問題，而且數(shù)字化的制作手段可以避免二度創(chuàng)作對作品理解的缺失，在很大程度上尊重了編創(chuàng)者的原始創(chuàng)作。高技術(shù)下的音樂創(chuàng)作會推動整個影視市場朝著專業(yè)化的方向發(fā)展，將影視藝術(shù)變成一個獨具特色的綜合藝術(shù)門類。

（二）風(fēng)格多元化

中國當(dāng)代的影視音樂作品多種風(fēng)格并存，多種藝術(shù)流派音樂將民族的、古典的、現(xiàn)代的等各種因素雜糅在一起，使整個音樂市場變得更加活躍。在一個充滿活力的市場下，音樂本身的地位也在發(fā)生著變化，音樂創(chuàng)作者已不能單單把音樂作為影視作品的附屬純粹地去填補其他表現(xiàn)方式的空白，而是應(yīng)該根據(jù)影片所要展現(xiàn)出的不同時代背景、不同人物所產(chǎn)生的不一樣的故事情節(jié)進行音樂創(chuàng)作，摒棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，運用多種風(fēng)格的音樂表現(xiàn)形式，完美地烘托出影片氛圍，突出影片個性，揭示影片主題。

電影音樂要與對白等電影要素相協(xié)調(diào)，在配合中完美地表現(xiàn)出電影的感染力，深化電影的藝術(shù)效果，協(xié)調(diào)下的完美不僅可以調(diào)動觀眾的情緒，使觀眾在欣賞電影畫面時通過聽覺享受增加自己對電影的欣賞，而且還可以改變觀眾的審美取向、價值觀和人生觀。因此，不同的影視音樂風(fēng)格，帶給了觀眾不同的享受。也正是這些不同的音樂風(fēng)格渲染著、描繪著影片中的人物和氛圍，起到了很好的烘托作用。

受科技不斷進步以及文化交流與合作多元化、國際化的影響，多種音樂元素的結(jié)合促使當(dāng)代影視音樂風(fēng)格不再像以往那么單一，優(yōu)秀的曲作者能夠博采眾長，將多種音樂風(fēng)格巧妙融合、貫通、升華，從而促使音樂創(chuàng)作進入了新的紀(jì)元。

（三）國際化的創(chuàng)作

社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)水平的不斷提高使世界各國之間的交流不斷增多，經(jīng)濟文化的相互融合以及高科技帶來的全球信息化將整個世界變成了一個不可分割的整體，一個開放性的國際市場必然會將原有的發(fā)展格局打破，發(fā)展模式的改變帶來的不僅僅有機遇，更有沖擊。各種文化群體下的發(fā)展在共同的市場競爭中變得更有挑戰(zhàn)性，這種情況下國產(chǎn)影視音樂的創(chuàng)作開始進入一種大融合，在相互吸取中提高著作品本身的藝術(shù)價值。越來越多的中國導(dǎo)演、演員包括攝影師逐步走進國際市場，中國影視音樂的創(chuàng)作改變了以往“自產(chǎn)自銷”的局面，在逐漸增多的國際交流合作中，與國外同行業(yè)專業(yè)人士增加了更多的合作、學(xué)習(xí)和交流，你中有我，我中有你，使音樂成為了充分融合東西方文化的世界元素。因此，影視音樂的創(chuàng)作應(yīng)是結(jié)合電影的背景并融合中西方文化特點，使觀眾理解這部電影的同時，帶來心靈的美的享受。電影《無極》的作曲者就是美國好萊塢著名作曲大師克勞斯巴代特，他創(chuàng)作出的音樂深得中國傳統(tǒng)文化的精髓，既融合了東方色彩元素，比如二胡、古箏、揚琴等，又融入了西方音樂的特色，能契合劇情將劇中角色的感情發(fā)揮得淋漓盡致，有時優(yōu)美沉郁，有時激烈亢奮、氣場宏大，在預(yù)料之中蘊含意外?？藙谒拱痛乇硎舅皇窍Ｍ约旱淖髌纺軌蜉o助各個文化背景下的人們很好地理解這部影片。其創(chuàng)作在為劇組取得巨大商業(yè)收益的同時，也充分體現(xiàn)了東西方文化的融會貫通、互通有無。

影視音樂在影視制作中的獨特魅力

音樂在影視中起著抒發(fā)感情、烘托氛圍、展現(xiàn)劇情和表達劇中人物心情的作用。影視音樂不僅表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒，而且還刻畫出了那些無法用語言表達的情感與心境，給整部電影奠定了一種情緒基調(diào)。旋律和節(jié)奏為電影的每個情節(jié)增添了無限的意蘊和魅力，讓人有一種身臨其境的感覺。

站在市場的角度看，在影視作品中，片頭音樂作為開場白，能夠給觀眾留下對整部作品深刻的第一印象；主題音樂在劇中貫穿始終，體現(xiàn)作品的品牌效應(yīng)，加深了觀眾對整部片子的印象，創(chuàng)造了獨特的藝術(shù)氛圍；穿插其中的插曲則能夠在必要的時候起到適當(dāng)調(diào)節(jié)觀眾的觀影氣氛，吸引觀看者的高度注意力，對影片劇情的發(fā)展起到推波助瀾的作用，加強整部影片帶給觀眾的沖擊力。從藝術(shù)觀賞的角度來說，好的藝術(shù)作品應(yīng)該一氣呵成，貫穿整部影視作品的音樂也要隨著劇情的發(fā)展來豐滿影視作品的人物，給觀看者留下更為深刻而獨特的印象。

常規(guī)的音樂創(chuàng)作是作為一種獨特的聽覺藝術(shù)、為滿足人們的欣賞要求而存在的，它可以自由地以一個整體的形象呈現(xiàn)給大眾，它自身的獨立性決定不需有其他的依附，但當(dāng)它作為影視需要而創(chuàng)作的音樂作品時，它將不再“獨立”，而是成為了影視作品的構(gòu)成環(huán)節(jié)，成為影視作品表達內(nèi)涵的一部分。影視作品所要表達的內(nèi)容、針對的對象、表現(xiàn)的形式的不同，決定了每首影視音樂作品的體現(xiàn)形式也各有不同，即使是同一段音樂在不同的影視作品中也會因不同的運用而產(chǎn)生不同的效果。這就要求影視音樂必須兼顧整部作品的需求，在大的范圍內(nèi)統(tǒng)籌在一起，也只有和影視作品中的其他因素相融合，影視音樂才能產(chǎn)生其想要達到的效果和影響。音樂本身是感性的，與影視的結(jié)合可以使其擁有一種理性下的感性，不僅可以在融合中起到對影視畫面深化、烘托和渲染的作用，而且可以打破自身固有的局限表達出一種完美。比如，在連續(xù)劇《橘子紅了》中一個“怪異”的女聲，女聲是有音調(diào)的，但其脫離音調(diào)的束縛，并不在意樂調(diào)的所謂完整性，注重的是音調(diào)所產(chǎn)生的效果。以片斷的、貌似不協(xié)調(diào)的音調(diào)來強調(diào)其音色對人的心理所產(chǎn)生的直接影響，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式正是巧妙地運用了現(xiàn)代歌劇中為表現(xiàn)人物內(nèi)心感受所慣用的手法。這種手法運用在這里，準(zhǔn)確地表達了女主人公為自己的悲劇命運而發(fā)出的撕裂靈魂的呻吟，將其強烈的心理掙扎展露在人們面前。從中我們可以看到在影視劇中完美體現(xiàn)了音樂創(chuàng)作者們探索創(chuàng)作的成果，證明了這些探索在影視創(chuàng)作中的不凡意義。從這個角度來看，影視內(nèi)容的構(gòu)成在一定程度上拓展了影視音樂的表達空間，而影視音樂自身又以其獨特性延展著現(xiàn)代音樂的存在空間。由此我們可以說影視音樂很大程度上決定的是整個音樂市場乃至影視藝術(shù)的表達，它拓展了音樂的空間性。正是如此，音樂與影視劇的完美結(jié)合是如此必要，以至于要求相關(guān)的每個人都盡力推動并使其持續(xù)的發(fā)展下去。

影視音樂制作能增強藝術(shù)形象塑造

音樂是用奇妙的音符彈奏出的在時間和空間鏈條上的藝術(shù)，它通過自身的有序性塑造出目的中的藝術(shù)形象，在現(xiàn)實生活中體現(xiàn)群體的真實思想感情，是人類用靈魂彈奏出的內(nèi)心語言。音樂在感情上的概括力是其他藝術(shù)所不能替代的，它可以準(zhǔn)確生動地展現(xiàn)出人們用語言所難以表達的感情，這是音樂自身所特有的不可替代的魅力。影視作品中，音樂創(chuàng)作是影視構(gòu)成的一部分，也是所要體現(xiàn)的文化歷史背景的一部分，它帶著自己的獨立性，融入作品的整體視聽展現(xiàn)中，與視覺元素結(jié)合，完美地呈現(xiàn)在人們面前。

影視歌曲在電影音樂中占有主導(dǎo)地位，對劇情的推動和情感的流露有著重要的作用。專業(yè)的電影音樂是根據(jù)劇情的需要而創(chuàng)作的，首先要做到的是確定樂曲的風(fēng)格、布局和高潮的設(shè)置，并與影片中包括語言音響等各種因素的有機結(jié)合和安排、段落音樂的起止位置、劇情氣氛調(diào)和與畫面契合的關(guān)系。影視作曲通常需要采用豐富的音樂資料加以剪輯來編輯成合適的電影音樂，這就需要對音樂資料有一個全面的認(rèn)識。影視音樂的創(chuàng)作要求人和樂器的巧妙配合，在創(chuàng)作的時候要充分考慮到應(yīng)該用什么樣的樂隊、何種音樂、何種配器才能達到自己想要達到的效果。尤其是在音樂進入電子時代后，對各種新穎的樂器都要有一個基本的了解，在綜合中表現(xiàn)出音樂的特質(zhì)，提高整個音樂作品的質(zhì)量。

作為有著不同生活經(jīng)歷的個體，每個人都會不由自主地憑借自己的感覺和經(jīng)驗來理解同樣的音樂，并根據(jù)自己的理解將音樂所表達的形象詮釋出來。同樣的音樂卻有著不同的思想感受，也許這就是音樂本身的魅力所在。

| 作者單位：河北司法警官學(xué)院

編校：武 瓊