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        我所見的美國美術(shù)教育

        2012-04-29 00:00:00邱瑞敏
        流行歌曲 2012年4期

        我曾應美國國際交流總署的邀請,赴美進行美術(shù)方面的訪問和交流,其間了解了一些美術(shù)教育方面的情況,就此談些個人的所見所聞。

        (一)概況

        美國的美術(shù)教育是極為普及和豐富的,基本上分為專業(yè)性美術(shù)學院和美術(shù)普及教育二=兩種。美國多半的美術(shù)學院是從屬博物館的一部分,如波士頓美術(shù)學院、芝加哥美術(shù)學院等,其次幾乎各大學均有美術(shù)系或附設(shè)美術(shù)和設(shè)計學院,因此他們培養(yǎng)的美術(shù)人材相當?shù)囟唷C佬g(shù)學院包括的專業(yè)很廣,有油畫、雕塑、金屬雕刻、版畫、陶瓷、染織、室內(nèi)裝璜、實用美術(shù)、工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計、博物館、攝影、電視、電影、電腦美術(shù)、電腦音樂、美術(shù)史、師范等專業(yè),有的學校還有中國畫專業(yè)。

        在華盛頓訪問時,我們被安排在晚間參觀美術(shù)學院的人體課,起先我認為是業(yè)余教育,后來知道美國的大學分日班、夜班和夏季班,都屬正規(guī)教育,能得到文憑,有利于半工半讀和在職人員的學習。

        再談談美術(shù)普及教育。從1950年起美國很重視小學的繪畫課,把它作為提高和培養(yǎng)兒童智力的手段。經(jīng)學者測定,從三歲起分為涂鴉期、初期符號期、符號期、現(xiàn)實特征期、漫畫期等,他們認為這樣能培養(yǎng)好奇型、博學型、靈活型、流動型的人才,而這些類型的人才可塑性強,對提高學生藝術(shù)方面的修養(yǎng)也是有益的。目前美國理工科大學均有美術(shù)系,除本系學生外,多數(shù)學生是來念選修課的。在訪問哈佛大學藝術(shù)系,參觀雕塑、美術(shù)設(shè)計專業(yè)時,遇到正在畫人體的學生,他們都來自工程學、物理學、醫(yī)科、法律、哲學等專業(yè)。一位主任告訴我,哈佛的水準是培養(yǎng)全人,哈佛畢業(yè)的學生不是藝術(shù)的文盲,他們除上課畫一些畫外,還去博物館上課,了解美術(shù)史。選修課像菜單一樣,由學生自己選擇,使之知識面廣、視野開闊。

        (二)教學體制和具體要求

        美術(shù)學院沒有明顯的年級制,然而學生必須得到所學科目的學分,如油畫人物、風景、靜物、素描、色彩、構(gòu)圖、古代油畫技法、美術(shù)史等,同時有不同的教授在開課,由學生自己選擇完成這些學科。芝加哥美術(shù)學院的素描教室里從一年級到四年級的學生都有,多是二十幾個人畫一個模特兒。畫的風格是多種多樣的,他們認為教師應立足于啟發(fā)學生,根據(jù)學生不同的才智、性格、愛好、修養(yǎng)、特點,發(fā)揮學生的藝術(shù)個性和氣質(zhì),要求有獨自見解,鼓勵大膽想象和探索,這是教授們對我一再強調(diào)的。他們反對摹仿老師的手法。美院的抽象繪畫較多,但也有不少在畫寫實的。總的來說,學生在寫生時主觀意識較強,不是純客觀的摹寫。

        美國的基礎(chǔ)教學與我們有所不同。他們反對畫石膏像,認為應畫活的有生氣的對象,改變了從畫幾何形體到畫石膏像、頭像、胸像、人體那樣的教學程序,也改變了以長期作業(yè)為主的素描教學,故在他們的概念里,素描課即人體寫生。多數(shù)美院強調(diào)以畫一分鐘、五分鐘、二十分鐘的短期作業(yè)為主,著重整體造型與形體結(jié)構(gòu)的教學法。教授要求學生不要看一眼畫一筆,而是注意感受,一氣呵成。再則時間也不允許學生慢慢地描摹對象或羅列細節(jié)、孤立地局部拼湊,要求理解地掌握對象造型結(jié)構(gòu),抓總體感,注重概括和提煉。教授不擺模特兒,模特兒根據(jù)教授的時間要求不斷地變換各種動作。

        在美國,強調(diào)開拓學生藝術(shù)的形象思維是各美術(shù)學院共同一致的教學宗旨。他們認為美院主要不是教學生如何畫畫,而是培養(yǎng)藝術(shù)思維。例如他們有這樣的課程,教授要學生帶自己的作品和各人所偏愛的音樂磁帶,由學生分析自己作品和音樂節(jié)奏的內(nèi)在聯(lián)系,使學生思路開闊。在博物館可常見到學生在畫前討論,我見到他們在馬奈的一幅畫前討論了足足一個半小時。難怪院長告訴我,中國來這兒的學生寫生基礎(chǔ)很好,但不會表達。

        (三)教師問題

        教師情況與我國很不相同,多數(shù)教師是被招聘的,而專職教師卻很少。他們認為教師首先應該是不斷實踐的實踐家,建筑家應該搞設(shè)計,畫家要畫畫、開畫展,搞理工的要做實驗、寫論文。

        由于他們這種靈活性,聘請的教師從四年、二年、一年,甚至一星期和一天的講座都有。他們還很注意邀請外國教授任教,芝加哥美院每年都有近百名外國學者來講學,使學生見識增多,達到了解面廣、思想活躍、思路開闊的目的。

        (四)科學技術(shù)與美術(shù)

        先進的科學技術(shù)在油畫方面發(fā)揮了作用。如用科學的化學分析和X光片來鑒定古畫的真?zhèn)?。另如修復技術(shù),通常我們只知道中國畫是經(jīng)過托裱程序,而美國目前的油畫(尤其是博物館里收藏的珍品)都經(jīng)過托裱。波士頓畫展中展出的油畫之所以平直,因為每幅畫背后托了一塊質(zhì)地厚實的亞麻布,使之成為板狀。他們還可以在一幅畫上修復上百處,但表面卻看不出;還可以使畫的顏料與原畫布分離,安置在新布上。芝加哥博物館修復部主任為此做了實驗,使我得益不淺。從長遠觀點看,我們可以學這種技術(shù),美院也應有這方面的研究人材。

        上述僅是介紹的點滴情況和個人觀感,訪問期間美國畫家經(jīng)常向我表示他們對中國油畫的好評,認為中國油畫的基礎(chǔ)是扎實的,是有前途的。如果我們能夠在自己的現(xiàn)有成就上吸收外來科學先進的教學思想,堅定“百花齊放、百家爭鳴”的方針,中國油畫一定會大有發(fā)展。

        (摘自中國油畫學會網(wǎng)站,本刊略有刪節(jié))

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