在攝影當(dāng)代藝術(shù)史中，菲利普-洛卡·迪科西亞始終占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。在他的作品中，處處存在著精心制造出來的“真實(shí)”，看似對生活場景的不經(jīng)意抓拍，其實(shí)都是巧妙設(shè)計(jì)的擺拍。他對“攝影的瞬間”作出了全新的定義，利用光影虛構(gòu)出生活場景，卻又在細(xì)枝末節(jié)盡量還原生活常態(tài)，體現(xiàn)出其真實(shí)性，兩廂虛實(shí)結(jié)合最終使他的作品呈現(xiàn)出一種微妙的間離感，為倡導(dǎo)領(lǐng)悟非凡的馬爹利所推崇，從而成為 2012年度“馬爹利非凡藝術(shù)人物”。

菲利普擁有鮮明的個人特色，他的所有作品都包含了后現(xiàn)代文學(xué)及紀(jì)錄片這兩種大相徑庭的表現(xiàn)風(fēng)格，通過戲劇化的光影處理，將平常人置于精心雕琢的舞臺之上，講述著他們生活中的喜怒哀樂。運(yùn)用非現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法，在觀者與作品間搭建出屏障，迫使他們與真實(shí)生活產(chǎn)生一定距離并重新審視其本質(zhì)。這也是菲利普一直秉持的生活與藝術(shù)態(tài)度，他作品中的每一處細(xì)節(jié)，都滿溢著濃厚的生活質(zhì)感，每一個人物，都表露著飽滿的生活訴求，穿梭在各自的人間悲喜劇中。但他對硬光和側(cè)逆光的精準(zhǔn)運(yùn)用，又營造出異于生活的凌烈氛圍。正是這種帶有強(qiáng)烈主觀口吻卻又客觀審度的創(chuàng)作態(tài)度，使他的作品更加接近藝術(shù)與生活的本真。

菲利普最為著名的作品有三個系列，一個是拍攝自己的家人和朋友的日常生活，第二個系列是在街頭隨機(jī)抓拍行人，他的第三套作品在好萊塢拍攝，將游走在邊緣的小人物置于好萊塢大片的宏大氛圍中。在他創(chuàng)作的攝影集《Thousand》中，所有照片都以抓拍的形態(tài)出現(xiàn)，實(shí)則是精心設(shè)計(jì)并擺拍而成的“制造真實(shí)”。在考究的戲劇化燈光下，現(xiàn)實(shí)中的人仿佛不經(jīng)意闖入菲利普編織的舞臺場景之中。現(xiàn)實(shí)和虛幻混沌地雜糅結(jié)合，在沖突的藝術(shù)美感包裹之下，《Thousand》表達(dá)著“一千個人一千種生活”的藝術(shù)概念，展現(xiàn)著發(fā)人深省的現(xiàn)實(shí)根基。

菲利普不僅擁有敏銳的觀察力，準(zhǔn)確的捕捉力，更熟稔藝術(shù)創(chuàng)作與真實(shí)生活的微妙關(guān)系。他用一種看似間離的舞臺效果，打破普通攝影對生活的單純復(fù)制，于此基礎(chǔ)上再盡量增添現(xiàn)實(shí)的原生態(tài)，最終透過虛實(shí)結(jié)合的口吻述說真實(shí)的藝術(shù)與生活本質(zhì)，而這一系列復(fù)雜的創(chuàng)作過程僅存在于按下快門的彈指間。他不僅是一個記錄者，更是一位創(chuàng)造者。