葉永青是中國備受矚目的當(dāng)代藝術(shù)家。他完美地用西方藝術(shù)語言詮釋了東方的古典審美。其作品風(fēng)格獨(dú)特，在詼諧、荒誕、隨意的表面之下，是嚴(yán)密的藝術(shù)邏輯和深厚的創(chuàng)作積淀。他深諳現(xiàn)代創(chuàng)作手法的精髓，以極為簡單的筆觸，深刻摹畫了生活的本真，為倡導(dǎo)領(lǐng)悟非凡的馬爹利所推崇，從而成為2012年度“馬爹利非凡藝術(shù)人物”。在創(chuàng)作上，葉永青竭力保持天真的藝術(shù)態(tài)度，追求藝術(shù)的本源。在東方式閑適與超然中詮釋藝術(shù)和生活、邏輯與審美之間的天然聯(lián)系。那些簡單到極致的線條，由一個(gè)個(gè)極小的三角形墨塊精致組合而成，對簡單與復(fù)雜、表面與本質(zhì)、隨意與嚴(yán)肅等看似對立的概念進(jìn)行了極端的解讀。這正是葉永青對藝術(shù)，對生活的深刻思考，他用戲虐打趣的方式，打破陳舊的繪畫方式，祛除傳統(tǒng)意識(shí)帶給“藝術(shù)”的枷鎖，追求個(gè)體心靈的自由訴求。

葉永青的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡是返璞歸真的歷程。在他的作品中，隨處可見興致所致的講述，自由閑散的表達(dá)。從《一只憂傷的鳥》，《傷痕》到《飛》，藝術(shù)家一直保持關(guān)注從誤讀、忽視到錯(cuò)位所構(gòu)成的共同人性的特征。他成功的透過理性的方法進(jìn)行逆向性的工作，并通過這一過程使人對繪畫的既定模式和風(fēng)格邊界產(chǎn)生質(zhì)疑和思索。

“畫畫不是要讓別人明白，而是要面對自己的內(nèi)心?！边@是葉永青對他作品的一系列表面的誤讀與錯(cuò)位所做出的回應(yīng)。他恬淡的創(chuàng)作心態(tài)，單純的藝術(shù)語言，展現(xiàn)出個(gè)體對生活的透徹理解。而更重要的是，葉永青面對生活時(shí)的超然態(tài)度，讓他的藝術(shù)更加真實(shí)與純粹。