經(jīng)過(guò)十余年文學(xué)自覺(jué)，當(dāng)時(shí)的文學(xué)青年各有歸宿。比如在沈陽(yáng)，有的成為專(zhuān)職作家，如荒原；有的進(jìn)入黨政部門(mén)，如黃世俊，曾在市委宣傳部文藝處任職；有的成了編輯記者，如老何。核心作者分化，外圍文學(xué)青年又都在企業(yè)工作，他們?cè)跇I(yè)余創(chuàng)作的道路上本就坎坷，少有建樹(shù)，當(dāng)時(shí)又遇中國(guó)進(jìn)入社會(huì)主義商品經(jīng)濟(jì)、砸三鐵、企業(yè)改制，企業(yè)面臨前所未有的挑戰(zhàn)，廣大職工前路難測(cè)，對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)不得不讓位于起碼的生存。文學(xué)落寞最顯著特征之一是文學(xué)刊物發(fā)行量銳減，有的僅印幾千冊(cè)。

文學(xué)青年到音樂(lè)青年并不是無(wú)縫對(duì)接。文學(xué)青年也自有喜愛(ài)的歌星，如鄧麗君、羅文、劉文正、蔣大為、程琳等，只不過(guò)相比文學(xué)，屬于次喜歡。當(dāng)時(shí)，這些文學(xué)青年的下一代有的剛上小學(xué)，有的剛出生，在由文學(xué)青年變成的文學(xué)父輩悄悄退出歷史舞臺(tái)時(shí)，第二代因年齡原因，既無(wú)法接過(guò)父輩的槍?zhuān)^續(xù)喜愛(ài)文學(xué)，也無(wú)法以音樂(lè)青年的姿態(tài)橫空出世，領(lǐng)銜時(shí)代。可以說(shuō)，從文學(xué)青年悄然退隱，到音樂(lè)青年初露崢嶸這段時(shí)期，中國(guó)既不處在文學(xué)時(shí)代，也沒(méi)有掀開(kāi)音樂(lè)時(shí)代的大幕。

接下來(lái)的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，是改革、競(jìng)爭(zhēng)、下崗、生存等縱橫碰撞的生死季，早先的文學(xué)青年在掙扎，他們的后代雖不知兇險(xiǎn)，但也過(guò)早地感受到了父輩的血汗、世道的不測(cè)、生活的艱難。

當(dāng)下的音樂(lè)青年脫胎于這樣一個(gè)安全系數(shù)較低的社會(huì)襁褓，在以后的求學(xué)道路上又經(jīng)歷了你死我活的教育產(chǎn)業(yè)化：小升初、中考、高考、高校擴(kuò)招、高校畢業(yè)即失業(yè)、職業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。像父輩一樣，他們也在思考，精神也需要寄托，心靈也要有所依附。跟著父輩走，進(jìn)入文學(xué)嗎？既不是時(shí)代的選擇，也不是他們的選擇。而歌星是那樣真實(shí)地存在著，立體而又性感；歌曲是那樣撩動(dòng)心弦，或悲或喜或憂(yōu)或樂(lè)，能夠讓人進(jìn)入無(wú)邊的宣泄。

音樂(lè)時(shí)代的土壤地力很肥，音樂(lè)青年就此產(chǎn)生。