玻璃3000年前就傳入中國(guó)。在古代中國(guó)，玻璃的最大用途是仿造玉器制造各種手工藝品；工業(yè)革命傳入中國(guó)之后，玻璃的實(shí)用性顯著提升，其藝術(shù)價(jià)值僅作為工業(yè)產(chǎn)品的附加值存在；直到最近十幾年，玻璃藝術(shù)才從仍屬工業(yè)范疇的藝術(shù)玻璃中獨(dú)立出來(lái)。

在今天的中國(guó)，最早把現(xiàn)代玻璃藝術(shù)理念帶回傳統(tǒng)手工藝術(shù)領(lǐng)域，并持之以恒在藝術(shù)創(chuàng)作、科研教學(xué)及文化交流上發(fā)揮創(chuàng)造力與影響力的人，非莊小蔚莫屬。

取經(jīng)歸來(lái)

“是玻璃選擇了我！”

1998年，對(duì)莊小蔚來(lái)說(shuō)是人生的一個(gè)分水嶺。那一年，受上海大學(xué)校長(zhǎng)錢(qián)偉長(zhǎng)的囑咐，莊小蔚公派英國(guó)Wolverhampton大學(xué)美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院玻璃藝術(shù)系學(xué)習(xí)。2000年獲得碩士學(xué)位回國(guó)之后，莊小蔚在錢(qián)偉長(zhǎng)和美術(shù)學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng)汪大偉的支持下，按國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)建立了國(guó)內(nèi)高校首家玻璃工作室。在工作室建設(shè)過(guò)程中，首次引進(jìn)了英國(guó)實(shí)驗(yàn)室玻璃電阻爐的產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)，與上海試驗(yàn)電爐廠合作全部實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)化。

據(jù)莊小蔚介紹，目前中國(guó)藝術(shù)院校玻璃工作室用的國(guó)產(chǎn)設(shè)備大部分來(lái)自這一系統(tǒng)。工作室現(xiàn)有不同功能和尺寸的高溫電阻爐9臺(tái)，冷加工設(shè)備14套，能完整獨(dú)立地進(jìn)行玻璃的冷加工和熱玻璃的研究和教學(xué)。

玻璃工作室還技術(shù)援助了6個(gè)玻璃藝術(shù)工廠，建立了冷加工、鑲嵌、熱彎、壓鑄、吹制、離心、熱融和大型鑄造等完整的玻璃工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈，教學(xué)基地的整體布局基本奠定。

玻璃工作室運(yùn)動(dòng)興起于上世紀(jì)60年代的美國(guó)，追求脫離玻璃工業(yè)、塑造出全新的玻璃藝術(shù)形式。在莊小蔚看來(lái)，工作室是獨(dú)特的，它是一種活力，象征著激情與魅力。它打破了傳統(tǒng)的分類方法，使之不具有任何封閉性、獨(dú)立性和自主性。它感興趣于那些矛盾的和有可能性的東西，將它們創(chuàng)造性地融入實(shí)踐的波瀾中——尋找概念上有突破、文化上相關(guān)又美麗迷人的解決方法。藝術(shù)是人類的存在方式，美則是藝術(shù)必須關(guān)懷并不斷加以質(zhì)疑的價(jià)值理想。工作室“實(shí)驗(yàn)與先鋒”的品質(zhì)，引導(dǎo)著玻璃藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)創(chuàng)造性和多元化的時(shí)代。

雖然玻璃工作室規(guī)模有限，“但它產(chǎn)生的影響讓美國(guó)和歐洲的玻璃藝術(shù)團(tuán)體感到吃驚?！鼻懊绹?guó)康寧玻璃博物館館長(zhǎng)Susanne如此評(píng)價(jià)。

如果你親自來(lái)到工作室，會(huì)發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)讓人可以展開(kāi)許多想象的工作場(chǎng)所。值得一提的是，在科研與教學(xué)之余，如今玻璃工作室推出了面對(duì)普通市民的DIY玻璃飾品體驗(yàn)活動(dòng)。這一切，都是為了讓玻璃藝術(shù)更加融入生活。

“失控”的藝術(shù)

作為中國(guó)玻璃藝術(shù)發(fā)展的先驅(qū)和見(jiàn)證者，莊小蔚認(rèn)為玻璃的魅力是難以用語(yǔ)言來(lái)概括的。他說(shuō)：“這個(gè)世界所呈現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們語(yǔ)言所能表達(dá)的極限。”

法國(guó)藝術(shù)學(xué)者吳丹評(píng)價(jià)說(shuō)：“在語(yǔ)言和人類情感之間永遠(yuǎn)存在著一個(gè)難以跨越的空間，而這個(gè)空間正由藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)得以表現(xiàn)。透明度、色彩以及節(jié)奏韻律是莊小蔚的創(chuàng)作語(yǔ)言，他的作品通過(guò)玻璃的個(gè)性融合了情感與詩(shī)意?！?/p>

《天空與海洋》是莊小蔚在英留學(xué)期間完成的作品。透明的藍(lán)色是映襯著天空的海洋，疏密錯(cuò)落的氣泡充滿了生命的氣息?！澳憧催吷夏切┌咨穆菪夜芩鼈兘凶鱀NA?！鼻f小蔚說(shuō)，創(chuàng)作這件作品時(shí)，他特地覓來(lái)一塊難得的玻璃隕石，將隕石加熱到800℃后放進(jìn)熾熱的玻璃里。這件精致的作品，用了兩次才完成。

莊小蔚說(shuō)，玻璃藝術(shù)的魅力之一就在于人對(duì)它的“失控”，當(dāng)玻璃在模具里流動(dòng)，你根本無(wú)法知道它是怎樣的，也無(wú)法精確地控制它。如果忽略那些失敗的次數(shù)，那么，這個(gè)“失控”的過(guò)程，帶給莊小蔚的總是驚喜。

玻璃藝術(shù)家往往需要通過(guò)學(xué)習(xí)和試驗(yàn)多種工藝來(lái)尋找自己的藝術(shù)語(yǔ)言。2000年初，莊小蔚通過(guò)熱熔和熱壓成型工藝創(chuàng)作了幾個(gè)系列的玻璃作品。之后的《視覺(jué)試驗(yàn)》系列，他參考一種力學(xué)結(jié)構(gòu)，通過(guò)光學(xué)玻璃的色彩節(jié)奏來(lái)完成幾何風(fēng)格的玻璃藝術(shù)。同樣，《方尖碑》系列也顯示出幾何研究的影響，并在材料中混加了彩色玻璃水晶，現(xiàn)在這兩種元素依然延續(xù)在莊小蔚的作品中。

《灰色的長(zhǎng)笛》是莊小蔚藝術(shù)作品中非常重要的一個(gè)系列，他為這個(gè)主題已經(jīng)創(chuàng)作了超過(guò)25件不同變化的作品，幾乎可以詮釋他的美學(xué)和對(duì)工藝的研究。該系列作品通過(guò)幾何的形式和深淺變幻的色彩，以及打磨、噴砂等工藝，體現(xiàn)了玻璃和光的奧妙，詮釋出豐富而充滿趣味的三維立體空間，表現(xiàn)了中國(guó)長(zhǎng)笛音樂(lè)里那詩(shī)歌般的精妙之處。其中的代表作品《灰笛系列·海藍(lán)色》被蘇格蘭皇家博物館收藏，被國(guó)外評(píng)論譽(yù)為：“生機(jī)勃勃，充滿了創(chuàng)造力和鮮明個(gè)性”。

一直以來(lái)，莊小蔚都在表達(dá)形式上不斷尋找新的方向。比如嘗試將西方現(xiàn)代觀念與中國(guó)元素有機(jī)結(jié)合起來(lái)，這種中國(guó)元素不是物質(zhì)層面的燈籠、青銅器紋樣、同心結(jié)等東西，而是蘊(yùn)含中國(guó)文化內(nèi)涵的藝術(shù)表達(dá)。

“我在參觀兵馬俑博物館時(shí)，了解到秦始皇有八匹好馬，其中有一匹叫‘追風(fēng)’，這匹馬的原樣無(wú)人知曉，但‘追風(fēng)’兩字卻給我留下很深印象，回來(lái)后我就做了一匹馬的作品，起名《追風(fēng)》，形態(tài)很簡(jiǎn)練。我想表達(dá)的是一種精神面貌，后來(lái)這件作品獲得了第五屆現(xiàn)代手工藝展‘優(yōu)秀獎(jiǎng)’”。

在《追風(fēng)》中，馬的造型運(yùn)用了魏碑體的書(shū)法元素、內(nèi)圓外方的處理方式，讓人依稀看見(jiàn)中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的影子，還有《武士》、《水墨記號(hào)》也大量使用了中國(guó)元素。

莊小蔚說(shuō)：“我所有的創(chuàng)作都是在一個(gè)可見(jiàn)的和不可見(jiàn)的，邏輯的和感覺(jué)的，想象的和抽象的世界之間游走。無(wú)確切的事件作為一個(gè)藝術(shù)的主題，也與時(shí)間無(wú)關(guān)，但每一個(gè)作品起初都來(lái)自于一個(gè)特別的要素，來(lái)自于一個(gè)連續(xù)的、無(wú)限的感覺(jué)需要：所有的創(chuàng)作均有一個(gè)從難以預(yù)測(cè)的靈感，到實(shí)驗(yàn)觀察，復(fù)合精神因素，這樣一步步走過(guò)來(lái)的程序。在這條道路上，精神得到了最大限度的自由和放松。經(jīng)驗(yàn)和感受并不是停留在作品表面的，作為藝術(shù)家自己的精神深深地融合在材料里，是精神創(chuàng)造的努力與嘗試?！?/p>

跨越玻璃之城

對(duì)于一個(gè)學(xué)院派藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，建立玻璃博物館是莊小蔚最大的夢(mèng)想。在發(fā)達(dá)國(guó)家每20萬(wàn)人就有一座博物館，上海有2000萬(wàn)人口。為此，在2005年上海市政府提出了要建設(shè)100所公共博物館的計(jì)劃，上海玻璃博物館就是其中的一個(gè)。

“我在2000年就有一個(gè)想法，回國(guó)后要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)博物館。就是要做一個(gè)玻璃科學(xué)與玻璃藝術(shù)相結(jié)合、非常有特點(diǎn)的博物館?；貒?guó)后，我內(nèi)心的熱情一直沒(méi)有消失過(guò)，又恰逢天時(shí)地利人和機(jī)遇來(lái)臨。于是上海大學(xué)與上海輕工玻璃有限公司合作，共同打造了玻璃博物館?！鼻f小蔚說(shuō)：“博物館的建設(shè)得到了周哲偉校長(zhǎng)和方明倫教授的支持，上海輕工玻璃公司董事長(zhǎng)張琳和上海大學(xué)對(duì)建設(shè)玻璃博物館的目標(biāo)是一致的，即致力于在玻璃文明領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，構(gòu)筑具有國(guó)際水平的玻璃藝術(shù)展示和交流的平臺(tái)?！?/p>

對(duì)全球數(shù)十間博物館進(jìn)行考察后，博物館組建團(tuán)隊(duì)特邀來(lái)自德國(guó)的設(shè)計(jì)師Tilman Thürmer擔(dān)任主創(chuàng)改造，結(jié)合新的建筑結(jié)構(gòu)，保留并突出舊廠房的原有特色，賦予其新的功能性和標(biāo)志性，創(chuàng)造出的一系列新與舊的交替。提倡在分享中創(chuàng)造更精彩紛呈的玻璃藝術(shù)空間，更以國(guó)外社區(qū)化博物館為未來(lái)發(fā)展方向。從建筑玻璃到國(guó)內(nèi)外頂尖的玻璃藝術(shù)品，博物館將最美的藝術(shù)和最精彩的科技呈現(xiàn)于公眾面前。

而在博物館的設(shè)計(jì)中，“我們不追求經(jīng)典意義上的‘完整的歷史’。事實(shí)上，它取材的范圍只限于玻璃歷史中的一部分，但是它講述的內(nèi)容是充滿挑戰(zhàn)和令人神往的：從埃及的“蜻蜓眼”玻璃珠到中世紀(jì)的玻璃鑲嵌窗戶，從中國(guó)古玻璃到現(xiàn)代玻璃雕塑?！?/p>

莊小蔚說(shuō)，博物館最吸引人的地方是人們可以用另一種方式思考，對(duì)歷史和文化、材料和運(yùn)用、藝術(shù)和技術(shù)產(chǎn)生新的理解。展示是一種空間理念的試驗(yàn)，涉及相關(guān)的博物館學(xué)知識(shí)、文化表達(dá)、教育和記憶的功能、美感的考慮等等。它是一個(gè)用舞臺(tái)展示手法創(chuàng)造的世界，使參觀者通過(guò)消遣時(shí)光的方式來(lái)學(xué)習(xí)知識(shí)。

如今，當(dāng)你走進(jìn)上海玻璃博物館，除了驚艷于其非凡的想象空間與藝術(shù)特色外，還能在熱玻璃工作室體驗(yàn)一把吹制玻璃的樂(lè)趣。