第84屆“奧斯卡金像獎(jiǎng)”揭曉。其中兩個(gè)舉世矚目的大獎(jiǎng)，“最佳影片獎(jiǎng)”由法國(guó)人米歇爾·阿扎納維修執(zhí)導(dǎo)的《藝術(shù)家》獲得；“最佳外語片獎(jiǎng)”則授予伊朗導(dǎo)演阿斯加爾·法爾哈迪執(zhí)導(dǎo)的伊朗電影《內(nèi)達(dá)和西敏：一次別離》（后稱《別離》）。

在這次“奧斯卡金像獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)期間，中國(guó)官方推薦張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《金陵十三釵》（以下簡(jiǎn)稱《金》），伊朗官方推薦《別離》分別作為各國(guó)電影角逐最佳外語片獎(jiǎng)。我預(yù)期《金》不會(huì)獲得青睞，也不看好《別離》角逐“金像獎(jiǎng)”的前景。因?yàn)槊绹?guó)文化與伊朗文化差異之大，更何況伊朗是當(dāng)今世界電影審查最嚴(yán)格的國(guó)家之一，被伊朗官方推薦的《別離》，如何能夠在美國(guó)批評(píng)家的眼中獲得認(rèn)可、贊許呢？

然而，令我吃驚的是，美國(guó)批評(píng)家抨擊《金》是借日本人施行的南京大屠殺的人性災(zāi)難背景，販賣低俗浪漫，是大雜燴式的肥皂劇；而《別離》卻獲得這些挑剔的批評(píng)家們的交口稱贊，認(rèn)為該片在一個(gè)簡(jiǎn)單的劇情中深刻、細(xì)致地揭示了既具有伊朗特殊性，又具有全球普遍性的，當(dāng)代生活的內(nèi)在矛盾和心理困境——它讓每個(gè)觀眾被劇中人素樸的生活細(xì)節(jié)感動(dòng)的同時(shí)，反觀自己的內(nèi)心，與劇中人一起糾結(jié)和思考。

《別離》被國(guó)際電影批評(píng)家定義為“新現(xiàn)實(shí)主義電影”。我認(rèn)為，對(duì)于如《金陵十三釵》一樣標(biāo)舉“一切都向好萊塢看齊”的“全球化”旗幟的中國(guó)電影，《別離》給我們兩點(diǎn)重要的啟示：其一，中國(guó)電影的發(fā)展，需要的是立足于本土的國(guó)際化視野，而不是盲目模仿的“全球化”技術(shù)；其二，在這個(gè)高技術(shù)化的時(shí)代，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神，即真誠(chéng)關(guān)注社會(huì)人生，是電影生命的根本之源——“新現(xiàn)實(shí)主義”的宗旨，就是要面對(duì)當(dāng)下生活，從日常生活的你我他去追問人生的理想之路。

（摘自《東方早報(bào)》本文作者：肖鷹）