從市場占有量方面來看，不論是在禮品市場，還是在投資收藏市場，名人陶瓷的銷量每年都以30%的速度在增長。

大陸藝術(shù)品的價(jià)值正在經(jīng)歷一個(gè)被深度發(fā)掘的時(shí)期。書畫、玉器、錢幣、珠寶等各個(gè)領(lǐng)域都有新生力量進(jìn)入，而代表著中國幾千年文化精髓的瓷器，更是由於被業(yè)內(nèi)公認(rèn)為「硬通貨」而廣受追捧。但是，由於近年來瓷器的價(jià)格一再走高，收藏的門檻也越來越高。在這樣的情況下，不少投資和收藏者將目光轉(zhuǎn)向了當(dāng)代名人瓷。

在名人瓷備受關(guān)注的同時(shí)，他們的作品也不僅止於幾萬元（人民幣，下同）的價(jià)位，一些百萬元甚至千萬元的成交價(jià)不斷出現(xiàn)，給名人瓷的發(fā)展起到了很好的標(biāo)桿作用。中國工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫就以1300萬元成交。

年增長30%

市場成長空間大

事實(shí)上，早在2004年的時(shí)候，當(dāng)代名人瓷就開始活躍，並受到了相當(dāng)一部分人的關(guān)注。據(jù)專家介紹，在2006～2010年這5年時(shí)間內(nèi)，當(dāng)代名人陶瓷的價(jià)格增長了10倍左右。大部分國家級大師的作品在當(dāng)時(shí)可能只賣到7000～8000元之間，現(xiàn)在已經(jīng)漲到了7萬～8萬元之間。從市場占有量方面來看，不論是在禮品市場，還是在投資收藏市場，名人陶瓷的銷量每年也在以30%的速度增長。

專家認(rèn)為，當(dāng)代名人瓷的主要優(yōu)勢首先體現(xiàn)在工藝精湛上。2009～2010年之間，陶瓷藝術(shù)的水準(zhǔn)超過了歷代的水準(zhǔn)。因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步促進(jìn)了整個(gè)陶瓷業(yè)的發(fā)展，比如顏料、配釉等都趨向於標(biāo)準(zhǔn)化。同時(shí)，分工更趨細(xì)化，也使得工藝師可以集中精力搞創(chuàng)新。再加上燒製技術(shù)的提高，也促進(jìn)了陶瓷走向精品化。

名人瓷的第二個(gè)優(yōu)勢在於可以保真。傳統(tǒng)的陶瓷能在市場上流通的非常少，贗品可以說能占到60%。當(dāng)代陶資則不同。更重要的一點(diǎn)在於，從價(jià)格發(fā)展和市場占有量的來看，當(dāng)代名人瓷將是一個(gè)長期走高並且極具潛力的投資收藏領(lǐng)域。

投資收藏

謹(jǐn)防代工

然而，當(dāng)代名人瓷並不是投資收藏的完美「避風(fēng)港」或「保險(xiǎn)箱」。隨著其越來越受到關(guān)注，一些不好的現(xiàn)象也正在慢慢出現(xiàn)。最讓投資者頭痛的莫過於「贗品」和「代工」。

對於一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當(dāng)然是一件幸事，但是隨著大師們受關(guān)注程度的提高，「千金難求一瓷」的情況也日益顯現(xiàn)，不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無良的商家也正是瞅準(zhǔn)了這一空子，大量複製大師的作品，擾亂了市場?！复啥肌咕暗骆?zhèn)就曾經(jīng)集中銷毀過冒充大師作品的所謂「名人瓷」。買到「贗品」固然讓人惱火，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是「代工」的作品，恐怕就更令人傷心了。

而據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，現(xiàn)在這種「代工」現(xiàn)象給藝術(shù)陶瓷的發(fā)展帶來了不好的影響，需要從業(yè)人員盡快提高自律能力，否則會(huì)影響到市場的發(fā)展，打擊收藏者的信心。

一方面是「贗品」和「代工」等現(xiàn)象擾亂了市場，另一方面是大師們滿足於現(xiàn)狀，鮮於創(chuàng)新。現(xiàn)在有不少大師日復(fù)一日、年復(fù)一年都在重復(fù)同一件作品。認(rèn)為這就是所謂的個(gè)人風(fēng)格，沒有創(chuàng)新的動(dòng)力，也不圖進(jìn)取，故步自封，在藝術(shù)方面沒有更深的探索。其實(shí)藝術(shù)不應(yīng)該是這樣的，它需要不斷地否定自己，才能不斷創(chuàng)新。

而從收藏家的角度來看，也應(yīng)該選擇有個(gè)性的、有當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的東西來收藏，這些才能算得上是真正的陶瓷藝術(shù)精品。

探尋新路

「錢」景大

「名家畫瓷」是藝術(shù)陶瓷的一種探索和創(chuàng)新。從大的範(fàn)疇來講，「名家畫瓷」也屬「名人瓷」這一大類當(dāng)中。只不過「名家畫瓷」更注重繪畫領(lǐng)域和陶瓷領(lǐng)域的名人之間的一種跨界合作，以求達(dá)到更深刻、完美的藝術(shù)境界。

藝術(shù)家對於藝術(shù)天生就有一種狂熱的追求。林風(fēng)眠、謝稚柳、陸儼少等美術(shù)界泰斗，就曾在10寸瓷盤上繪就了「仕女圖」、「潑墨山水」、「青花山水」等名作，堪稱是瓷品中的奇葩。

而事實(shí)上，「名家畫瓷」並不局限於書畫界的名人與陶瓷大師聯(lián)手合作，許多其他領(lǐng)域的名人對此亦有所涉足。一些影視名人也曾嘗試著在陶瓷上留下自己的「筆墨」。這種跨界的合作，在近年來的拍賣場上得到了不少藏家的追捧，拍出了不錯(cuò)的價(jià)格。比如範(fàn)曾「老子演義青花畫缸」的134.41萬元、江宏偉「留得殘荷聽雨聲釉上彩瓷瓶」的13.4萬元、徐樂樂「陸羽品茶圖青花筆筒」的10.9萬元等。

對於這種合作，專家認(rèn)為，陶瓷藝術(shù)和繪畫藝術(shù)歷來是密不可分的，但是也必須認(rèn)清一點(diǎn)，那就是搞繪畫的人畫得很有名，畫陶瓷卻不一定會(huì)很成功。因?yàn)閺牟牧瞎に嚪矫鎭砜?，陶瓷繪畫和紙面繪畫是有本質(zhì)區(qū)別的。很多美術(shù)家、畫家在陶瓷領(lǐng)域還有學(xué)習(xí)的過程，並非所有名人畫家來畫陶瓷都能創(chuàng)作出藝術(shù)精品。