繪聲繪色,形神兼?zhèn)?/h1>
2012-04-29 00:00:00蘇俊寶
中學(xué)課程輔導(dǎo)·教師教育(上、下) 2012年8期
摘 要：《項(xiàng)脊軒志》篇幅不長(zhǎng)，全文不到800字，總共運(yùn)用了六個(gè)雙疊詞。“繪聲繪色，形神兼?zhèn)洹钡寞B詞，摹聲更為真切，描繪更為形象，更加強(qiáng)調(diào)渲染，抒情更為細(xì)膩。
關(guān)鍵詞：項(xiàng)脊軒志；疊詞；作用
中圖分類號(hào)：G421 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1992-7711（2012）08-030-1
《項(xiàng)脊軒志》是明代“唐宋派”中成就最高的作家歸有光的名篇。全文寫(xiě)了一間書(shū)房，兩種情感，三位親人。文章借項(xiàng)脊軒的盛衰興亡，寫(xiě)與項(xiàng)脊軒有關(guān)的家?，嵤拢萌z跡，睹物懷人，表達(dá)人亡物在、三世變遷的感慨，也表達(dá)作者對(duì)祖母、母親和妻子的懷念之情，筆墨清淡，然而感情濃烈真摯。
“項(xiàng)脊軒”是作者在昆山時(shí)的書(shū)齋名，以此為名，評(píng)論界有這樣幾種看法。一是說(shuō)它窄小，如在頸脊之間；一是因作者遠(yuǎn)祖歸道隆曾在江蘇太倉(cāng)縣的項(xiàng)脊涇住過(guò)，有紀(jì)念意義，含有懷遠(yuǎn)追宗之意。同時(shí)，“項(xiàng)脊”二字，含有脊梁的意思，作者自號(hào)“項(xiàng)脊生”，也可理解為歸有光要博取功名，光宗耀祖，成為家族中頂天立地的脊梁骨的人生理想。
歸有光主張寫(xiě)作“獨(dú)出于胸臆”，強(qiáng)調(diào)真實(shí)的感情，他的散文承繼歐陽(yáng)修、曾鞏的文風(fēng)，并且擴(kuò)大了散文表現(xiàn)范圍，把家庭瑣事引到古文中來(lái)，善于以樸素流暢的文筆記敘生活瑣事，抒發(fā)真摯動(dòng)人的感情，風(fēng)韻悠遠(yuǎn)，富有藝術(shù)感染力，被譽(yù)為“明文第一”。在當(dāng)時(shí)，歸有光還被稱為“今之歐陽(yáng)修”?！俄?xiàng)脊軒志》論章法似乎很散，但其深層結(jié)構(gòu)井然有序。全文以空間環(huán)境（軒內(nèi)軒外四方）為經(jīng)，以時(shí)間人事（祖母、母親、妻子三代）為緯，經(jīng)緯交織，天衣無(wú)縫。中國(guó)散文形散神不散的體性，發(fā)揮至于極致。論意境，則將一家三代人的性格和骨肉深情，青年主人公的襟懷抱負(fù)，全融于項(xiàng)脊軒一境。從尋常家庭，家常瑣事，營(yíng)造出小屋奇景、深情高致的意境，這是明代散文所開(kāi)辟出來(lái)的新境界。
《項(xiàng)脊軒志》總共運(yùn)用了六個(gè)雙疊詞。所謂疊詞，通常是兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的字連起來(lái)而成的詞。疊詞能夠表達(dá)多種語(yǔ)義色彩。因此，準(zhǔn)確、恰當(dāng)、自然而巧妙地使用疊詞，既可以使語(yǔ)言顯得生動(dòng)活潑，也有助于理解。疊詞有雙疊、三疊、四疊等等之分。疊詞在語(yǔ)言表達(dá)中的基本功能是描寫(xiě)，疊詞比單個(gè)的詞表示的程度要深，韻味要濃，音樂(lè)感更加強(qiáng)烈，在突出形象，豐富所寫(xiě)事物的情狀方面顯得更加精彩，也使語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)更從容婉轉(zhuǎn)，抒發(fā)的情感更加深刻。
疊詞不但可以單獨(dú)應(yīng)用，還可以一組一組地聚和起來(lái)，組成成語(yǔ)或句子。例如，北宋著名女詞人李清照《聲聲慢》的開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用七個(gè)疊詞，下筆不凡，為全詞籠罩了哀婉凄涼的感情氛圍，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有“大珠小珠落玉盤(pán)”之妙，成為千古絕唱。
疊詞的魅力非常奇特。秦牧在《疊句的魅力》中曾說(shuō)：“在要表達(dá)深刻的思想、復(fù)雜的事物、沸騰的感情時(shí)，在作品中‘節(jié)骨眼’的地方，適當(dāng)運(yùn)用，常常能給人一種‘百轉(zhuǎn)千回，繞梁三日’那樣的感受?！薄俄?xiàng)脊軒志》篇幅不長(zhǎng)，全文不到800字，然而作者六用疊詞，摹聲更為真切，描繪更為形象，更加強(qiáng)調(diào)渲染，抒情更為細(xì)膩。朗誦起來(lái)，音節(jié)和諧，富于美感。正所謂“隨物以宛轉(zhuǎn)”，“與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）。文中疊詞的運(yùn)用恰恰也證明了黑格爾的“在藝術(shù)里，感性的東西是經(jīng)過(guò)心靈化了，而心靈的東西也借感性化而顯現(xiàn)出來(lái)了”這一真理。
一、摹聲真切
疊詞能以聲表形，聞聲見(jiàn)形，從聽(tīng)覺(jué)上給人以美感和想象，增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果。作者歸有光寫(xiě)他的小姐姐在老嫗的懷里呱呱而泣，“呱呱”使人仿佛聽(tīng)到了小兒的啼哭聲，既生動(dòng)逼真，又富有情趣，使文章平添了一種動(dòng)人的音樂(lè)美，增強(qiáng)了文章的生活真實(shí)感，還能引人聯(lián)想，同時(shí)也為下文寫(xiě)母親對(duì)女兒焦急地噓寒問(wèn)暖這樣的濃濃的深厚的母愛(ài)埋下伏筆，讓讀者似乎看到了一位慈祥可親的母親形象。
二、描繪形象
如寫(xiě)修葺后的南閣子，庭階“寂寂”，“珊珊”可愛(ài)，生動(dòng)形象地描繪了項(xiàng)脊軒清幽靜謐、充滿詩(shī)意的環(huán)境，把作者偃仰嘯歌、怡然自得的情態(tài)充分表現(xiàn)了出來(lái)，展示了一位意氣風(fēng)發(fā)、渴望考取功名、弘揚(yáng)家族的勤奮的讀書(shū)人形象，給人以視覺(jué)上的美感享受?！凹偶拧?既強(qiáng)調(diào)環(huán)境的清幽、靜謐，又充滿了對(duì)“項(xiàng)脊軒”的生活的懷念。又如作者寫(xiě)自己在軒中“默默”讀書(shū)的情狀，既狀寫(xiě)攻讀之刻苦，又把祖母對(duì)孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情，描繪得惟妙惟肖。
三、強(qiáng)調(diào)渲染
如寫(xiě)家中內(nèi)訌，墻“往往”而是，“往往”一詞既強(qiáng)調(diào)門(mén)墻到處都是，強(qiáng)調(diào)出了一個(gè)大家庭的衰頹，為“悲”奠定了基調(diào)，言語(yǔ)中又流露出作者對(duì)分家后出現(xiàn)的雜亂現(xiàn)象的不滿和對(duì)家族衰敗的哀痛。筆墨極清淡而感情極濃摯，淋漓盡致地表現(xiàn)了歸有光面對(duì)家庭衰頹而無(wú)可奈何的細(xì)膩獨(dú)特的感受，憂郁靈性的情懷。
四、抒情細(xì)膩
作者把極深的喪妻之痛寄寓于一棵枇杷樹(shù)，寫(xiě)樹(shù)已“亭亭”如蓋。高高聳立的枇杷樹(shù)本來(lái)是無(wú)思想感情的靜物，但把它的種植時(shí)間與妻子逝世之年聯(lián)系起來(lái)，移情于物，靜物也顯示著動(dòng)態(tài)。
從樹(shù)的亭亭，再聯(lián)想到人的亭亭玉立。可是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。物是人非，情何以堪！進(jìn)而渲染強(qiáng)調(diào)了那份深沉的喪妻之痛，抒發(fā)了對(duì)亡妻的無(wú)限懷念之情。并且，疊詞的運(yùn)用還讓結(jié)尾余韻不絕、詩(shī)意無(wú)窮。
透過(guò)這些“繪聲繪色，形神兼?zhèn)洹钡寞B詞，我們仿佛看到一位面對(duì)家道日漸衰落、科場(chǎng)屢次失敗的封建知識(shí)分子的苦澀的人生遭際，也可以把這份思念親人的情思在我們的內(nèi)心中加以細(xì)細(xì)地咀嚼體驗(yàn)，尋求一份相知和共鳴。
摘 要：《項(xiàng)脊軒志》篇幅不長(zhǎng)，全文不到800字，總共運(yùn)用了六個(gè)雙疊詞。“繪聲繪色，形神兼?zhèn)洹钡寞B詞，摹聲更為真切，描繪更為形象，更加強(qiáng)調(diào)渲染，抒情更為細(xì)膩。
關(guān)鍵詞：項(xiàng)脊軒志；疊詞；作用
中圖分類號(hào)：G421 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1992-7711（2012）08-030-1
《項(xiàng)脊軒志》是明代“唐宋派”中成就最高的作家歸有光的名篇。全文寫(xiě)了一間書(shū)房，兩種情感，三位親人。文章借項(xiàng)脊軒的盛衰興亡，寫(xiě)與項(xiàng)脊軒有關(guān)的家?，嵤拢萌z跡，睹物懷人，表達(dá)人亡物在、三世變遷的感慨，也表達(dá)作者對(duì)祖母、母親和妻子的懷念之情，筆墨清淡，然而感情濃烈真摯。
“項(xiàng)脊軒”是作者在昆山時(shí)的書(shū)齋名，以此為名，評(píng)論界有這樣幾種看法。一是說(shuō)它窄小，如在頸脊之間；一是因作者遠(yuǎn)祖歸道隆曾在江蘇太倉(cāng)縣的項(xiàng)脊涇住過(guò)，有紀(jì)念意義，含有懷遠(yuǎn)追宗之意。同時(shí)，“項(xiàng)脊”二字，含有脊梁的意思，作者自號(hào)“項(xiàng)脊生”，也可理解為歸有光要博取功名，光宗耀祖，成為家族中頂天立地的脊梁骨的人生理想。
歸有光主張寫(xiě)作“獨(dú)出于胸臆”，強(qiáng)調(diào)真實(shí)的感情，他的散文承繼歐陽(yáng)修、曾鞏的文風(fēng)，并且擴(kuò)大了散文表現(xiàn)范圍，把家庭瑣事引到古文中來(lái)，善于以樸素流暢的文筆記敘生活瑣事，抒發(fā)真摯動(dòng)人的感情，風(fēng)韻悠遠(yuǎn)，富有藝術(shù)感染力，被譽(yù)為“明文第一”。在當(dāng)時(shí)，歸有光還被稱為“今之歐陽(yáng)修”?！俄?xiàng)脊軒志》論章法似乎很散，但其深層結(jié)構(gòu)井然有序。全文以空間環(huán)境（軒內(nèi)軒外四方）為經(jīng)，以時(shí)間人事（祖母、母親、妻子三代）為緯，經(jīng)緯交織，天衣無(wú)縫。中國(guó)散文形散神不散的體性，發(fā)揮至于極致。論意境，則將一家三代人的性格和骨肉深情，青年主人公的襟懷抱負(fù)，全融于項(xiàng)脊軒一境。從尋常家庭，家常瑣事，營(yíng)造出小屋奇景、深情高致的意境，這是明代散文所開(kāi)辟出來(lái)的新境界。
《項(xiàng)脊軒志》總共運(yùn)用了六個(gè)雙疊詞。所謂疊詞，通常是兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的字連起來(lái)而成的詞。疊詞能夠表達(dá)多種語(yǔ)義色彩。因此，準(zhǔn)確、恰當(dāng)、自然而巧妙地使用疊詞，既可以使語(yǔ)言顯得生動(dòng)活潑，也有助于理解。疊詞有雙疊、三疊、四疊等等之分。疊詞在語(yǔ)言表達(dá)中的基本功能是描寫(xiě)，疊詞比單個(gè)的詞表示的程度要深，韻味要濃，音樂(lè)感更加強(qiáng)烈，在突出形象，豐富所寫(xiě)事物的情狀方面顯得更加精彩，也使語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)更從容婉轉(zhuǎn)，抒發(fā)的情感更加深刻。
疊詞不但可以單獨(dú)應(yīng)用，還可以一組一組地聚和起來(lái)，組成成語(yǔ)或句子。例如，北宋著名女詞人李清照《聲聲慢》的開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用七個(gè)疊詞，下筆不凡，為全詞籠罩了哀婉凄涼的感情氛圍，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有“大珠小珠落玉盤(pán)”之妙，成為千古絕唱。
疊詞的魅力非常奇特。秦牧在《疊句的魅力》中曾說(shuō)：“在要表達(dá)深刻的思想、復(fù)雜的事物、沸騰的感情時(shí)，在作品中‘節(jié)骨眼’的地方，適當(dāng)運(yùn)用，常常能給人一種‘百轉(zhuǎn)千回，繞梁三日’那樣的感受?！薄俄?xiàng)脊軒志》篇幅不長(zhǎng)，全文不到800字，然而作者六用疊詞，摹聲更為真切，描繪更為形象，更加強(qiáng)調(diào)渲染，抒情更為細(xì)膩。朗誦起來(lái)，音節(jié)和諧，富于美感。正所謂“隨物以宛轉(zhuǎn)”，“與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）。文中疊詞的運(yùn)用恰恰也證明了黑格爾的“在藝術(shù)里，感性的東西是經(jīng)過(guò)心靈化了，而心靈的東西也借感性化而顯現(xiàn)出來(lái)了”這一真理。
一、摹聲真切
疊詞能以聲表形，聞聲見(jiàn)形，從聽(tīng)覺(jué)上給人以美感和想象，增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果。作者歸有光寫(xiě)他的小姐姐在老嫗的懷里呱呱而泣，“呱呱”使人仿佛聽(tīng)到了小兒的啼哭聲，既生動(dòng)逼真，又富有情趣，使文章平添了一種動(dòng)人的音樂(lè)美，增強(qiáng)了文章的生活真實(shí)感，還能引人聯(lián)想，同時(shí)也為下文寫(xiě)母親對(duì)女兒焦急地噓寒問(wèn)暖這樣的濃濃的深厚的母愛(ài)埋下伏筆，讓讀者似乎看到了一位慈祥可親的母親形象。
二、描繪形象
如寫(xiě)修葺后的南閣子，庭階“寂寂”，“珊珊”可愛(ài)，生動(dòng)形象地描繪了項(xiàng)脊軒清幽靜謐、充滿詩(shī)意的環(huán)境，把作者偃仰嘯歌、怡然自得的情態(tài)充分表現(xiàn)了出來(lái)，展示了一位意氣風(fēng)發(fā)、渴望考取功名、弘揚(yáng)家族的勤奮的讀書(shū)人形象，給人以視覺(jué)上的美感享受?！凹偶拧?既強(qiáng)調(diào)環(huán)境的清幽、靜謐，又充滿了對(duì)“項(xiàng)脊軒”的生活的懷念。又如作者寫(xiě)自己在軒中“默默”讀書(shū)的情狀，既狀寫(xiě)攻讀之刻苦，又把祖母對(duì)孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情，描繪得惟妙惟肖。
三、強(qiáng)調(diào)渲染
如寫(xiě)家中內(nèi)訌，墻“往往”而是，“往往”一詞既強(qiáng)調(diào)門(mén)墻到處都是，強(qiáng)調(diào)出了一個(gè)大家庭的衰頹，為“悲”奠定了基調(diào)，言語(yǔ)中又流露出作者對(duì)分家后出現(xiàn)的雜亂現(xiàn)象的不滿和對(duì)家族衰敗的哀痛。筆墨極清淡而感情極濃摯，淋漓盡致地表現(xiàn)了歸有光面對(duì)家庭衰頹而無(wú)可奈何的細(xì)膩獨(dú)特的感受，憂郁靈性的情懷。
四、抒情細(xì)膩
作者把極深的喪妻之痛寄寓于一棵枇杷樹(shù)，寫(xiě)樹(shù)已“亭亭”如蓋。高高聳立的枇杷樹(shù)本來(lái)是無(wú)思想感情的靜物，但把它的種植時(shí)間與妻子逝世之年聯(lián)系起來(lái)，移情于物，靜物也顯示著動(dòng)態(tài)。
從樹(shù)的亭亭，再聯(lián)想到人的亭亭玉立。可是“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。物是人非，情何以堪！進(jìn)而渲染強(qiáng)調(diào)了那份深沉的喪妻之痛，抒發(fā)了對(duì)亡妻的無(wú)限懷念之情。并且，疊詞的運(yùn)用還讓結(jié)尾余韻不絕、詩(shī)意無(wú)窮。
透過(guò)這些“繪聲繪色，形神兼?zhèn)洹钡寞B詞，我們仿佛看到一位面對(duì)家道日漸衰落、科場(chǎng)屢次失敗的封建知識(shí)分子的苦澀的人生遭際，也可以把這份思念親人的情思在我們的內(nèi)心中加以細(xì)細(xì)地咀嚼體驗(yàn)，尋求一份相知和共鳴。
