摘要：本文分別從對(duì)白、動(dòng)效、音樂、音畫關(guān)系等幾個(gè)方面，探討了影視后期制作編輯的技巧。

關(guān)鍵詞：影視后期；編輯；制作影視后期制作涉及畫面、聲音、對(duì)白、文字等多種手段，是具有高度綜合性的創(chuàng)作體驗(yàn)，也是影視節(jié)目的最后一道生產(chǎn)工序，其制作水準(zhǔn)高下，直接影響到節(jié)目的總體質(zhì)量。

1對(duì)白

電影錄音是科學(xué)，更是藝術(shù)。電影錄音的發(fā)展同技術(shù)進(jìn)步有非常緊密的關(guān)系。自從有聲電影誕生以來，從留聲機(jī)錄音，直至現(xiàn)在的多軌配音、數(shù)碼錄音，錄音技術(shù)從設(shè)備到方法，再到藝術(shù)，都發(fā)生了較大變化。最初的錄音目的只是為了使畫面擁有同步的聲音，而現(xiàn)在，聲音早已經(jīng)成為了影視美學(xué)中的一項(xiàng)重要組成部分。影視錄音通常包括音樂、音效、對(duì)白三部分內(nèi)容。在對(duì)白錄制時(shí)需要注意到，聲音本身應(yīng)當(dāng)具有距離感和空間感。不同的空間里，聲音具有不同的藝術(shù)色彩。影視中錄音師應(yīng)用空間屬性表現(xiàn)聲音，可以給人以親切而真實(shí)的感受。在畫面里，某個(gè)處在庭院中的場(chǎng)景人物，同在浴室中的場(chǎng)景人物，其發(fā)出的聲音是有很大差別的。如果我們所設(shè)計(jì)的音效無法使人感知到這種差別，那么就會(huì)削弱畫面所呈現(xiàn)出來的鏡頭感。受眾對(duì)聲音距離產(chǎn)生的感覺來源于直接聲音與反射聲音所構(gòu)成的比例，另外也同竟是大小有很大的關(guān)系。在影視攝制中，錄音師以傳聲器控制位置和變化音量，調(diào)整音色等，從而使聲音獲得不同的距離效果，讓畫面更加富于層次感與透視感，用聲音模擬出畫面的層次，用畫面帶動(dòng)聲音的效果。

2動(dòng)效

動(dòng)效指的是除音樂與對(duì)白之外的影視聲音，一般把動(dòng)效劃分為若干個(gè)種類，比如動(dòng)作音響、機(jī)械音響、自然音響等等。在實(shí)踐中，錄音師需要對(duì)不同動(dòng)效間的畫面進(jìn)行精心布局調(diào)節(jié)。按照影視創(chuàng)作的實(shí)際需要，將動(dòng)效與畫面融合為一個(gè)整體的藝術(shù)品。錄制動(dòng)效時(shí)，首先應(yīng)當(dāng)依照尊重生活的藝術(shù)原則，給畫面配置真實(shí)的聲音，用動(dòng)效將影視中的世界真實(shí)地展現(xiàn)出來，創(chuàng)造真實(shí)感、環(huán)境感，以及聲音層次清晰的立體空間，擴(kuò)大并豐富畫面空間的表現(xiàn)世界，讓影片更加接近真實(shí)、接近生活。需要注意聲音的節(jié)奏，掌握好各種聲音之間的平衡比例，使聲音同畫面結(jié)合得更流暢。最后需要對(duì)聲音本身進(jìn)行藝術(shù)性地整理與加工，讓聲音為藝術(shù)形象服務(wù)，要求利用到多種不同的錄音方式，比如調(diào)整音質(zhì)、延時(shí)、混響、聲子淡入、變速、轉(zhuǎn)場(chǎng)、延續(xù)等，做到藝術(shù)效果的獨(dú)特性?？梢杂眉夹g(shù)措施來補(bǔ)償原來聲音存在的不足，繼而準(zhǔn)確表達(dá)聲音的內(nèi)涵及特色，或者有意對(duì)真實(shí)聲音進(jìn)行變化歪曲，達(dá)到目標(biāo)藝術(shù)效果。

3音樂

影視音樂從制作方法上可以分為原創(chuàng)與剪接兩種音樂類型。原創(chuàng)音樂指的是專門為了些影視節(jié)目而創(chuàng)作的音樂，而剪接音樂指的是把現(xiàn)有的音樂題材轉(zhuǎn)接為影視畫面所要求的音樂。音樂完成后的錄音可以參照下面的方法進(jìn)行：前期制作、后期錄音、混音。多數(shù)時(shí)候，影視音樂都要依據(jù)這三種形式進(jìn)行分別錄音。在前期制作時(shí)，作曲家與導(dǎo)演需要對(duì)音樂的節(jié)奏與整體感進(jìn)行把握，讓音樂成為影視的有效參考，這樣的參考對(duì)于確立角色運(yùn)動(dòng)節(jié)奏顯得至關(guān)重要。在影片完成之后，音樂制作人按照畫面節(jié)奏指揮樂隊(duì)錄音，這樣做可以保證影視與音樂的精準(zhǔn)配合，最后再通過混音來保證聲音音量與質(zhì)量。

4音畫關(guān)系

音畫關(guān)系是指影視與音樂的具體結(jié)合關(guān)系。畫面屬于視覺藝術(shù)，音樂屬于聽覺藝術(shù)，二者共同以時(shí)間的延續(xù)展現(xiàn)自己的藝術(shù)感染力，它們進(jìn)行有效結(jié)合是必然規(guī)律，結(jié)合通常可以分成音畫對(duì)位與音畫同步兩種類型，有些時(shí)候，還需要對(duì)聲音進(jìn)行主觀運(yùn)用。

（1）音畫對(duì)位。這部分工作指的是根據(jù)特定的藝術(shù)目標(biāo)，使同一時(shí)間段內(nèi)的畫面與聲音展現(xiàn)出藝術(shù)的不同側(cè)面。使兩者在藝術(shù)上形成統(tǒng)一，形式上形成對(duì)位，以達(dá)到影視內(nèi)容的深刻性。音畫對(duì)位包括兩方面內(nèi)容，一是音畫并行，用聲音形象表達(dá)出人物形象與情緒狀態(tài)，使受眾得到更多的潛臺(tái)詞與聯(lián)想，擴(kuò)大影視內(nèi)容單位時(shí)間內(nèi)的容量。二是音畫對(duì)立，作曲工作人員與導(dǎo)演有意識(shí)地讓聲音形象和畫面形象在節(jié)奏、氣氛、情緒以至內(nèi)容等方面形成對(duì)立，借以深化影視的表現(xiàn)主題。

（2）音畫同步。實(shí)則音畫同步屬于音畫關(guān)系的基本類型，在理論研究上，所有的影視也都應(yīng)該是音畫同步的，意即聲音同影像經(jīng)過系統(tǒng)的融合，讓受眾同時(shí)可以感受到影像與聲音兩部分內(nèi)容，音樂情緒同影像情緒保持基本一致，畫面節(jié)奏和聲音節(jié)奏處在同一旋律之上。很多時(shí)候，若有一兩處聲音與畫面不能同步，受眾并不容易發(fā)現(xiàn)，比如汽車疾馳的聲音同汽車疾馳的畫面，或者一個(gè)背對(duì)著攝像機(jī)講話的演員，對(duì)這些情況進(jìn)行嚴(yán)格的音畫同步處理并不是非常重要。而若演員對(duì)著攝像機(jī)講話，他的嘴唇動(dòng)作必須同聲音對(duì)白保持一致，任何超過半格的誤差都會(huì)讓整個(gè)表演受到損失。而在制作動(dòng)畫影片時(shí)，口型制作也顯得尤為重要，是需要進(jìn)行嚴(yán)格對(duì)位的內(nèi)容。

（3）聲音運(yùn)用。這里指聲音形象擺脫畫面的內(nèi)容限制，展現(xiàn)出更為主觀的，更能表達(dá)導(dǎo)演意圖的內(nèi)容，這是影視制作中一種獨(dú)特的創(chuàng)作方法。這一方法體現(xiàn)在下面幾方面，一是把現(xiàn)實(shí)中存在的聲音加以變形、歪曲、夸張，讓其同畫面進(jìn)行對(duì)應(yīng)，展現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)。其二是用現(xiàn)實(shí)存在的或者不存在的聲音，同畫面進(jìn)行積極配合來表現(xiàn)人物思維和內(nèi)心狀態(tài)。其三是將聲音同畫面進(jìn)行并列，達(dá)到隱喻與象征事物本質(zhì)的作用。

5總結(jié)

在影視后期的制作與編輯過程時(shí)，線性編輯同非線性編輯都發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，可是我們也應(yīng)該同時(shí)看到二者都存在各種不足之處。所以在工作中，我們才要把兩種技術(shù)綜合應(yīng)用，取長補(bǔ)短，方能使影視后期制作力爭做到盡善盡美。

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