摘要：電視故事類節(jié)目類型廣泛，要講求故事情節(jié)化、情節(jié)細節(jié)化、細節(jié)生動化。該類節(jié)目的敘事技巧直接關(guān)系到對故事核心思想和意識主線的表達。本文就故事類節(jié)目的敘事原則、敘事語言和敘事立場與主體展開，對其敘事技巧進行初步研究分析。

關(guān)鍵詞：電視故事類；敘事技巧1電視故事類節(jié)目簡介

在類型繁多的電視節(jié)目類型中，故事類電視節(jié)目已經(jīng)逐漸走向大眾化[1]。該類節(jié)目憑借扣人心弦的故事情節(jié)，編導打破原故事順序的組織，使之成為了收視的新秀[2]。在故事類電視節(jié)目中，故事是核心，電視是載體，運用傳統(tǒng)的節(jié)目敘事技巧固然能組織好故事的編排?？v觀在社會上受到普遍熱捧的故事類節(jié)目，很大程度上在于其個性鮮明的敘事技巧。

2電視故事類節(jié)目敘述技巧分析

（1）敘事原則。故事類節(jié)目的敘事原則可以歸納為最基本的兩條：一是節(jié)目的真實性和內(nèi)容編排，二是節(jié)目的新鮮性和實效性。該類節(jié)目的內(nèi)容真實性與傳統(tǒng)的影視劇相比，雖然都在對故事進行發(fā)揮，但影視劇是在虛構(gòu)的時空里塑造虛構(gòu)的人事，加工虛構(gòu)的故事內(nèi)容，觀眾能明確了解故事的虛構(gòu)性；而故事類節(jié)目則是來源于現(xiàn)實世界的真人真事所發(fā)生的故事，讓觀眾感到主人公就是身邊的人，事情就是發(fā)生在身邊的事，因此節(jié)目的真實性是節(jié)目的魅力之一。電視故事類的對象是廣大觀眾，節(jié)目的內(nèi)容編排能在一定程度上左右他們對節(jié)目的認知度、滿意度和忠誠度，進而影響節(jié)目的品牌價值。一定程度上說，對敘事的理解，既包括對敘事編排一般規(guī)律的把握，也包括對故事講述的方式方法的把握，二者緊密結(jié)合，才能讓觀眾透過電視看到完整新鮮而富有啟發(fā)意義的生活圖景。需要注重的是，拓展題材故事化不應(yīng)該過分追求新奇和刺激，而應(yīng)該體現(xiàn)傳媒對受眾的人文關(guān)懷要用有較強人情味的故事化的敘述方式吸引觀眾，這是才是對故事新鮮性和實效性的正確理解。

（2）敘事語言。敘事語言包括畫面語言和文字語言，它們是敘事技巧的著力表現(xiàn)[3]。優(yōu)秀的電視故事類節(jié)目能充分運用電視的手段，通過電視畫面來講故事讓觀眾產(chǎn)生親臨感，尤其主講人在故事中穿針引線、拋出懸念、煽動情緒和渲染氣氛，同步增強了節(jié)目的可看性和觀眾的愉悅感。電視的畫面語言是故事類電視敘事語言的主要方式，也是節(jié)目表現(xiàn)的基礎(chǔ)。它可以通過聲音、圖像等多種聽覺、視覺傳播符號為主要元素進行多元表示，用以敘述故事情節(jié)、闡述主題、表達思想。文字語言主要是以字幕形式出現(xiàn)，對現(xiàn)場語言、畫面語言起補充作用，不同于圖像語言，文字語言的運用能捕捉視覺上稍縱即逝的不足，便于觀眾對事件的清晰認知。另外，文字語言的應(yīng)用要求非常高：一是文字必須精煉準確，概括力強；二是醒目且容易引起注意；三是常常加入帶有煽情色彩的文字，為設(shè)置懸念做鋪墊。同時，對敘事語言的選擇上還要根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容，來確定應(yīng)當使用什么樣風格的語言。因此，敘事語言作為敘述技巧的重要一環(huán)，其合理運用在電視故事類節(jié)目中可以即時傳播最新的、對觀眾最有吸引力的信息，還可以介紹畫面中的基本信息，使故事表達條理更為明晰。

（3）敘事重心與主體[4]。故事的敘事重心是變現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的一個核心要素，不同的故事內(nèi)容的敘事重心不同。例如百姓故事類節(jié)目敘事的意義在于重塑大眾生活以及表達自身，人是影像表現(xiàn)的主要對象，此類故事節(jié)目需要以人為重心；還有重慶衛(wèi)視《拍案說法》為代表的法制故事，中央電視臺《財富故事會》為代表的財富故事，湖南電視臺《真情》為代表的情感故事等等，它們都有針對性的敘述重心和立場表現(xiàn)。再如一則關(guān)于大熊貓搬家的報道，鏡頭下的大熊貓自然是一言不發(fā)，采訪的對象全是飼養(yǎng)員，這樣的敘事情節(jié)就需要進行擬人化處理。敘事的主體從記者轉(zhuǎn)為動物本身虛擬大熊貓的口氣將第一人稱變?yōu)椤拔摇?，“我”就是大熊貓。通過這樣的轉(zhuǎn)化，原先的采訪就要重新組裝放大搬家的現(xiàn)場和細節(jié)圍繞細節(jié)去設(shè)計“我”的處境想法和喜怒哀樂，并由這些來構(gòu)成故事的情節(jié)。另一方面，其故事情節(jié)緊湊性與傳統(tǒng)紀錄片相比，兩者都是以真人真事為創(chuàng)作內(nèi)容，但紀錄片需要大量的鏡頭用作故事的開場轉(zhuǎn)場鋪墊和渲染；故事類節(jié)目卻省去了這些不必要的鏡頭，這些必備的因素完全由主講人在演播室承擔，簡明扼要直奔要點，尤其是在人物心理刻畫方面，錄片往往需要幾個鏡頭的堆砌也難以準確的表達，而故事類節(jié)目只需主講人在演播室代言用精辟的幾句話，就能把主人公的潛臺詞表達得淋漓盡致，因此故事類節(jié)目與紀錄片相比情節(jié)更加緊湊，觀眾更容易在較短的時間里迅速進入到故事的主線中有效地增強了節(jié)目對觀眾的吸引力。敘事重心和主體賦予了電視節(jié)目的選擇權(quán)，不同群體的受眾對不同電視節(jié)目的選擇都應(yīng)是平等的，即具有大眾性。

3結(jié)束語

優(yōu)秀的電視故事類節(jié)目既能秉承著故事的真實性，在展現(xiàn)故事上，又能充分使用不同的敘事技巧，多條線索同步進行，巧設(shè)懸念來鋪下伏筆，使觀眾跟隨著節(jié)目編排來把握故事的主線。該類節(jié)目的發(fā)展方向不應(yīng)該將觀眾擱置在被動的和消極的地位，而應(yīng)該徹底將電視接受權(quán)交與觀眾，讓觀眾自愿、主動、積極、自立地來面對。同時，將節(jié)目故事取材視野擴向各個領(lǐng)域，加大開發(fā)獨家優(yōu)質(zhì)題材的力度，與平面媒體、其他地方電臺媒體保持交流，挖掘出不同于別家的、有延伸性的新熱點和個性化故事。作為日漸成熟的電視節(jié)目類型，其敘述技巧還有待進一步深入探討和總結(jié)，歡迎同各位共同探討。

參考文獻：

[1] 楊青. 故事類節(jié)目的邏輯特性分析[J]. 東南大學學報（哲學社會科學版），2010，12（6）增刊.

[2] 徐曉天. 淺析電視故事類節(jié)目特色[J]. 新聞傳播，2010（4）.

[3] 黃昌林. 電視敘事的角度問題[J]. 西南交通大學學報（社會科學版），2006，7（2）： 3742.

[4] 張曉光. 從《王剛講故事》看新聞故事類節(jié)目的敘事技巧[J]. 新聞界，2012（7）.