摘要：版畫雖然是一種古老的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是版畫的一些特質(zhì)又決定了其本身也具有現(xiàn)代藝術(shù)的時尚性。因此，版畫是一種具有時尚氣質(zhì)的古老藝術(shù)表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：古老；特質(zhì)；時尚版畫，是一種古老的繪畫藝術(shù)，在宋、金時代都已有雛形，相對于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計來說，它往往讓人產(chǎn)生一種呆板、古老的錯覺，看似缺少了現(xiàn)代藝術(shù)中天馬行空的想象力。然而事實上，“呆板”與“古老”這個兩個詞并不是版畫的內(nèi)在屬性，在藝術(shù)發(fā)展的長河中，版畫是那么生機(jī)勃勃，那么渴望成長。換而言之，版畫是在用最古老的藝術(shù)手法來描繪最時尚的今天。

時尚，是一種標(biāo)新立異，是一種創(chuàng)新，創(chuàng)新其實就是把已經(jīng)存在的東西拿來重新改造，重新運(yùn)用。時尚，是時裝界的代名詞，服裝的本意是用來包裹人們的身體，但隨著時代的進(jìn)步，服裝已經(jīng)成為人們展示自己個性的一個工具。版畫就像是版畫藝術(shù)者的衣服，用個性的技法去包裹自己的思想，去表現(xiàn)自己、詮釋自己的審美觀，去引導(dǎo)觀者的感官，刺激觀者的視覺。

首先，之所以說版畫擁有時尚的語言，是因為它的表現(xiàn)手法是多樣的，既有木版、銅板、石板還有絲網(wǎng)版，甚至綜合版；既可以用黑白來表現(xiàn)，也可以用色彩來豐富，時不時還可以來個立體效果；只要你能想到的，就沒有版畫做不到的，它的各種強(qiáng)大，使得它自身散發(fā)著自信的魅力，不斷的吸引著年輕人來探索。版畫的時尚性，還表現(xiàn)在制作版畫需要的材料，版畫是以一種版為依托，在版面上進(jìn)行“減法”式的、與事實相反的刻制性繪畫，利用油墨或是色彩，通過人工或者機(jī)器將其印刷出來。要完成一幅版畫，所需要的工具種類多于任何一類繪畫，制作過程也相對于復(fù)雜。版畫以刀代筆，把版做紙，版畫存在的本身已經(jīng)有著自己的時尚感。因此，用刀刻木版，用硝酸腐蝕銅板，用特種鉛筆在石板上繪畫，絲網(wǎng)版的偶然性，都讓版畫的時尚感倍增。版身的特點也決定了版畫的時尚氣質(zhì)，因為版畫是一種可以復(fù)制的繪畫。復(fù)制，是指其對自身的復(fù)制，在這個過程中既有著對藝術(shù)的接近，又有著諸多可能性的喪失，但它仍然屬于一種藝術(shù)的創(chuàng)作手段。但這個復(fù)制并不是無限制的，就像時裝界的“限量版”，它既不具有唯一性，也不具有廣泛性，但它仍然被許多人所追捧。不得不說版畫的這一“復(fù)制性”實在可以同“限量版”相媲美，版畫可以被復(fù)制，這個不假，但一副完整的版畫還需要創(chuàng)作者的親筆簽名，包括印刷次數(shù)、總張數(shù)，作品名稱，創(chuàng)作者姓名，創(chuàng)作年代。

另外，被稱為“版畫之靈”的“印痕”也增加了版畫的時尚感。痕跡是刻刀與版面接觸時所形成的運(yùn)動軌跡，是精神物質(zhì)化的表現(xiàn)，也是解讀版畫的一個重要途徑。所有的藝術(shù)都是通過痕跡來表現(xiàn)現(xiàn)實的，油畫通過筆觸，中國畫通過墨痕，但痕跡本身并不外露，其精神的獨特性質(zhì)將它隱于藝術(shù)現(xiàn)象之中。在版畫中，雖然對“印痕”起著決定作用的是“版”的材質(zhì)，但是獨特的印痕美讓其他畫種可望而不可及。就如時尚的“觀念”一樣，只有自己的世界觀、人生觀、價值觀“時尚”了，前衛(wèi)了，才會追逐時尚，關(guān)注時尚，這是一種暗含在時尚里的東西，既看不到，也摸不到，但觀念是追求時尚的力量。

間接性又是版畫的另一特征，也是版畫的另一個時尚的體現(xiàn)。木刻的間接性是指：最終圖像是通過木版作為介質(zhì)轉(zhuǎn)移到紙上，創(chuàng)作者的意圖隱藏在背后。一幅完整的版畫，是通過印刷，將版面上的刻痕拓印在紙上，才得以最后的完成，它不似別的畫種直接表現(xiàn)在紙質(zhì)之上，印制的過程就體現(xiàn)了版畫的間接性。間接性對版畫來說，會給畫面增加一些偶然性，因為印制品和原稿多多少少會有些出入，這就使得畫者和觀者往往對版畫最后的效果充滿了期盼，充滿了對偶然性的期盼。就像時尚一樣，雖然有著時尚專家對下一季時尚的預(yù)測，但大家總是會驚喜于下一季究竟會給我們帶來什么。正是這種，既知曉原稿，又明知會有改變的心態(tài)，給版畫增添了幾分內(nèi)在的神奇魅力，使其變得更加吸引大眾。不得不說，版畫是一種時尚的藝術(shù)，因為它時時刻刻都會為觀者帶來驚喜，無論是黑白分明的木刻版畫，還是對色彩的概括度極高的套色版畫，都會在視覺上給予大家最大的刺激。

最后，版畫的包容性也體現(xiàn)著版畫的時尚特質(zhì)，在這一點上表現(xiàn)最為明顯的就是綜合版。綜合版是版畫的一個版種，它不再局限于在木版、銅板上作畫，而是可以采用任何一個可以稱之為“版”的媒介，比如說有機(jī)版，膠皮版，只有你覺得它可以成為你所要表達(dá)對象的承載體，你就可以在這個版面上刻制、腐蝕、粘貼等等，可以把任何與繪畫無關(guān)的東西拿來運(yùn)用，比如說訂書釘、麻繩、蚊帳等等，做出任何你想要的肌理和畫面效果，它沒有任何局限性，創(chuàng)作者完全可以實現(xiàn)自我想象力的發(fā)揮。就如時下流行的混搭，只要你覺得美，只要你喜歡，任何顏色、任何風(fēng)格都可以融合在一起。綜合版就是這樣，可以刻、刮，來做凹版的效果，可以拼貼，來做凸版的效果，可以粗礦，大刀闊斧的去刻，也可以細(xì)膩，做出羽毛的紋路，它們存在于同一個版面之上，彼此依存，互相襯托，各種相對比的元素組成了共同的統(tǒng)一體。就如時尚一樣，它包容萬象，但永遠(yuǎn)此消彼長。無彩色的黑白是時尚，色彩斑斕的糖果色也是時尚，色彩上互相對立，但事實上它們彼此共存著就如一幅版畫中既有陰刻又有陽刻一般。

因此，版畫雖然是一種古老的繪畫，但版畫自身的特征并不古老，它的制作過程充滿著理性的思考，它的周身散發(fā)著時尚的魅力，它具有現(xiàn)代藝術(shù)里的時尚美。

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