詹福瑞先生新近出版的詩集《歲月深處》(人民文學(xué)出版社2011年3月版)，著實(shí)讓我感到一種“意外的驚喜”。

說“意外”，是因?yàn)槲矣∠笾姓蚕壬且晃唤湄S厚的古典文學(xué)、文論學(xué)者，他的不少論著我拜讀后受益良多，但老實(shí)說我從未把這位謹(jǐn)嚴(yán)的古典文學(xué)學(xué)者與寫自由體新詩聯(lián)系起來。按說一位古典文學(xué)學(xué)者要是寫舊詩，是不會(huì)讓人詫異的(時(shí)下學(xué)界不乏其人)，但倘若他持續(xù)寫新詩且結(jié)集出版，這就不免令人側(cè)目，而留意其身份與舉動(dòng)之間的“反差”所造成的“陌生化”效果了。其實(shí)，只怪我孤陋寡聞，從熟知詹先生的河北詩人郁蔥的一篇文章中我才得知，詹先生在青年時(shí)代就開始寫新詩，曾以多個(gè)筆名發(fā)表了許多新詩作品。不過，正由于我的“無知”，我讀到詹先生的這部詩集后才倍感新鮮。

詹先生的寫新詩，令我想到了中國新詩史上一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象，那就是像朱自清、俞平伯、聞一多、林庚等，既是新詩史上的優(yōu)秀詩人，又是治古典文學(xué)的大家。雖說他們的寫新詩與治舊學(xué)在各自的人生中存在著先后、輕重之別，但他們是以同等鄭重的態(tài)度對(duì)待二者的，并力圖將二者融會(huì)貫通，相互促進(jìn)、共同發(fā)展。比如，朱自清有深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)，但他沒有拘囿于此，而是時(shí)刻在考慮中國文學(xué)特別是新詩的現(xiàn)代化問題，因而在論述相關(guān)的問題時(shí)顯出極為開闊的視野。再如，林庚是在成為知名詩人后開始中國文學(xué)史研究的，繼而他又轉(zhuǎn)回來借用古典文學(xué)的養(yǎng)分，為新詩創(chuàng)作探尋可行的新途徑，他的富于開拓性的眼光不僅為他本人的新詩創(chuàng)作而且為整個(gè)新詩辟出了新境。

上述先賢溝通古今、以舊促新的做法，在詹福瑞先生的《歲月深處》這部詩集中也有所體現(xiàn)。不過，有意思的是，有別于某些掉書袋似的生硬地化用典籍的新詩作品，詹先生詩中雖也有古典資源，但大多了無痕跡，作者豐富的學(xué)識(shí)和充沛的學(xué)養(yǎng)有如“潤物細(xì)無聲”一般，悄然滲透在其詩的立意、句法、詞匯及用典等方面。如《日月潭的晨》里的兩句：“水悄悄地爬上床頭／漫成午夜的一絲涼意”，一個(gè)“漫”字極具形象感，與句中的“一絲涼意”相搭配，也頗有古風(fēng)；再如“雪打得人睜不開眼睛”(《第二場雪》)中的“打”字，一般用在像“雨打芭蕉”這樣的短語里，在此詩句中傳達(dá)的是一種力度；還有“他隨便牽一枝垂柳”(《青龍河》)中的“牽”字格外傳神，因?yàn)椤按沽北臼且粋€(gè)淵源有自、寄寓著文化內(nèi)蘊(yùn)的意象，一個(gè)“牽”字使之靈動(dòng)起來，富有現(xiàn)代生活氣息。如何對(duì)古典進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換，或?qū)⒐诺滟Y源融入當(dāng)下的文化建設(shè)和文學(xué)創(chuàng)作，是近些年常被提及、眾說紛紜的話題。我想，詹先生是用自己的詩歌創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)這一話題給予了回應(yīng)。

詹先生的寫新詩，也令人對(duì)當(dāng)前文學(xué)學(xué)科壁壘的打破充滿了期待。曾幾何時(shí)，同為中國文學(xué)的古典文學(xué)和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)之間被人為地劃出了一道巨大的鴻溝，兩個(gè)領(lǐng)域的研究者也是各自為政，老死不相往來，甚至互相抱著某種“敵意”。但據(jù)我所知，著名的古典文學(xué)學(xué)者羅宗強(qiáng)先生就對(duì)當(dāng)代詩人海子推崇有加，對(duì)其詩作進(jìn)行過深入分析，發(fā)表過關(guān)于海子的專論，并在多種場合下講解海子的詩歌；而在古典文學(xué)、文論研究方面成就卓著的黨圣元先生，也十分留意現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的現(xiàn)狀，比如前不久他專門撰文，評(píng)述一個(gè)青年學(xué)者研究現(xiàn)代詩人穆旦的系列論著。這無疑是令人振奮的好現(xiàn)象。不用說，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的研究者應(yīng)該盡量擁有古典文學(xué)的底子和視野，而古典文學(xué)的研究者也應(yīng)該有面向現(xiàn)當(dāng)代文化和文學(xué)的開放心態(tài)與學(xué)術(shù)胸襟，否則都會(huì)故步自封。

這也正是作為現(xiàn)當(dāng)代詩歌研究者的我，由詹先生這部詩集而產(chǎn)生“驚喜”之感的由來：一則不斷有像詹先生這樣的新詩寫作者，奉獻(xiàn)出堅(jiān)實(shí)的作品讓我們獲得了可以研究的材料；再則有越來越多的如羅宗強(qiáng)先生、黨圣元先生、詹福瑞先生這樣的古典文學(xué)學(xué)者，在進(jìn)行著某種看似“越界”的創(chuàng)作和研究，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究活力的激發(fā)和研究思路的深化與拓展，起到了不小的推動(dòng)作用。

通讀詹福瑞先生的《歲月深處》這部詩集，我感受最深的是兩個(gè)“貼”字：一個(gè)是貼近，一個(gè)是貼切。前者指詹先生總是“貼”著自己內(nèi)心深處的體驗(yàn)在寫詩，無論對(duì)四季的感知，還是對(duì)故鄉(xiāng)、親情、生命的感悟，抑或旅途中捕捉到的點(diǎn)滴感觸，他在表達(dá)時(shí)不曾顯出任何的“隔”，因而也不會(huì)給人以隔膜之感；后者指詹先生能夠“貼”著自己熟悉的語言來遣詞造句，他善用從日常生活中直接拿來的詞匯，不避口語、俗字甚至方言，如《遺產(chǎn)》：“父親在彌留時(shí)叫著我的小名三兒／那是他留給我的最后遺產(chǎn)那么的清晰”；在《一只小雞的誕生》中，作者不厭其煩地描繪了那個(gè)似乎“微不足道”的場面：“那真是一個(gè)微不足道的啄破／但那是我所經(jīng)歷的最震撼的石破天驚／掀起的是一小塊三角的蛋皮／露出的是不到幾毫米的小洞／探出粒米大的喙黃嫩如初生豆芽／啄啄再啄把天地打開一道門／帶著胎衣伸出一個(gè)鵝黃色的圓”，所用多為生活化的語言，筆觸卻十分細(xì)膩。確如有論者所評(píng)說的：“他(詹福瑞先生)的詩仿佛不是寫出來的，而是從心靈的深處流出來的，像汩汩山泉，隨地婉轉(zhuǎn)，不擇地而出，自然而又清純，一派天然清新，無雕鑿之痕?！?葛景春，文見《中華讀書報(bào)》)誠哉斯言!

從新詩史的角度來看，詹先生的“貼”著自己體悟和語言寫詩的方式，或許會(huì)給寫詩者帶來一定的啟示。縱觀新詩的百年歷程，很多時(shí)候因受制于歷史和時(shí)代語境，而承擔(dān)了太多的“意義”或“功能”重負(fù)，難免流于空疏和“非詩”化。詹先生的詩作沒有宏大的主題、轟轟烈烈的現(xiàn)實(shí)場景，一切情與感的抒發(fā)無不出自本己的真實(shí)體驗(yàn)，這種“為己之詩”反而比那些承載過多的詩歌顯得更具體和切實(shí)。另一方面，新詩自誕生之日起就面臨著諸多難題，語言的運(yùn)用是其中之一。詹先生詩作的語言質(zhì)樸無華，充分展現(xiàn)了其貼合日常生活的那一面。他在寫詩過程中，針對(duì)現(xiàn)代漢語的特性善于揚(yáng)長避短，其揀字、煉詞的用心已如前述，而他詩中某些句段口語化的“呢”、“哩”等語氣詞的恰切使用尤見功力。半個(gè)多世紀(jì)以前，詩人金克木曾談到：“如何在詩中運(yùn)用輕聲虛字，使詩更接近口語的音調(diào)，更能擴(kuò)大表現(xiàn)能力……還是一個(gè)沒有很好解決的問題?！?《詩歌瑣談》，載《文學(xué)評(píng)論》1959年第3期)詹先生的一些詩篇恰好呼應(yīng)了金克木的提議。

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