一個陽光明媚的冬日，意外地收到87歲的文學(xué)老人成善一的第二部文集《活著，要有點精神》，心情一陣激動，感慨萬分！礦工出身的我，評價人的唯一標(biāo)準(zhǔn)：對事業(yè)的虔誠和他的奮斗精神。

兩部文集，書名都很醒目，也很貼切。如果說第一部《活著，不要辜負(fù)生命》，折射出他對人生的價值取向；那么，《活著，要有點精神》則閃爍著他的人生哲理。

一

從兩部文集所收集的一百五十多篇作品可以看出，他離休27年主要做了三件事：一是用紀(jì)實小說、散文、報告文學(xué)等文學(xué)形式對自己過去60年的風(fēng)雨坎坷、苦辣酸痛的生活作了梳理回顧，今昔對比，找到幸福感，并以此教育后代。二是對他從軍隊到地方、從機關(guān)到企業(yè)、又到事業(yè)單位，四十多年思想政治工作經(jīng)驗，從理論到實踐，作了系統(tǒng)的回顧和總結(jié)。寫了三十多篇政論和雜文，講了二十幾堂課。三是致力于煤礦文學(xué)創(chuàng)作的組織和研究工作，寫了五十多篇文學(xué)評論，對推動煤礦文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展和礦工作家隊伍的崛起，作出了非凡的奉獻(xiàn)！

他，一個農(nóng)民的兒子。少年時期因積極參加抗日救國運動，遭日偽軍迫害，坐過監(jiān)獄，當(dāng)過“滿洲國”的勞工，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)逃回山東老家，上山當(dāng)了八路。幾十年艱苦奮斗，風(fēng)雨坎坷。作為打出新中國一代人中的幸存者：一個既無文憑，又無職稱，只有四年小學(xué)文化的抗戰(zhàn)老兵，離休以后，本可以心安理得，養(yǎng)尊處優(yōu)，盡享天倫之樂，何必又孜孜不倦、苦苦耕耘？他回答說，不。離休了，還是共產(chǎn)黨員；不穿軍裝了，還是轉(zhuǎn)業(yè)軍人。他懷念戰(zhàn)爭年代犧牲的那些知名、不知名的戰(zhàn)友，感謝黨的老干部政策。還是根據(jù)自己的專長和愛好為精神文明建設(shè)做點兒事心里踏實，是精神享受，也是養(yǎng)生之道。

二

成老的政論文章，都是引經(jīng)據(jù)典、旁征博引，擁有豐富的論據(jù)、史料。既有歷史價值，又含有哲理。語言簡練、通俗易懂?？吹贸鏊卫碚摴Φ字詈?，社會經(jīng)歷和思想政治工作經(jīng)驗之豐富。他不愧為黨和國家的財富，這“財富”不僅得到許多政工干部的贊賞，也是他搞文學(xué)創(chuàng)作不可或缺的政治底氣。

他對上世紀(jì)22年間國內(nèi)外反動派強加給中國人民的抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和抗美援朝戰(zhàn)爭的三篇論述，對沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人們，不失為三堂歷史課，通俗有力地解答了一個重大的政治理論問題：

為什么說“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國”？《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》這首歌可以說是家喻戶曉，耳熟能詳。但是要衷心承認(rèn)這個觀點并說出為什么，則必須系統(tǒng)地了解近代歷史，還要有明確的政治立場。

從《蘇共亡黨的根本原因及其教訓(xùn)》和《中國特色社會主義“特”在哪些方面》可以看出，他對馬列主義的信仰和對毛澤東思想、鄧小平理論的忠誠。

《政治，政治小說——社會主義中國何以產(chǎn)生腐?。俊芳仁钦撘彩俏恼?。他首先引用幾位革命導(dǎo)師對“政治”這個概念的定義和內(nèi)涵在不同歷史時期的不同解說，然后，反復(fù)強調(diào)鄧小平那句經(jīng)典名言“文藝是不能脫離政治的”。他認(rèn)為在向群眾進(jìn)行宣傳教育的工作中，文學(xué)藝術(shù)和思想政治工作起著異曲同工的作用：前者通過文藝動之以情，后者通過“說教”曉之以理。所以，他主張文藝工作者要學(xué)點兒政治理論，黨的政工干部要學(xué)點兒文學(xué)。這就是他作為“老政工”，卻又酷愛文學(xué)的原因，并從一個文學(xué)愛好者成為一個文學(xué)創(chuàng)作的實踐者。言之有理，行之有效，佩服之至。

社會主義中國何以產(chǎn)生腐??？他綜合國際評論家的觀點認(rèn)為，這是社會變革和經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期的必然。市場經(jīng)濟(jì)金錢支配一切，也導(dǎo)致人性的升華和墮落，古今中外，無一例外。所不同的是：封建社會、資本主義社會是國家的腐敗，是剛性的腐敗，是無法解決的，而社會主義中國是個人的腐敗，個人的腐敗是人性的腐敗，通過黨和國家權(quán)力機關(guān)對反腐倡廉力度的不斷加強，是可以逐步解決的。這些哲理性的論點，對我這個位卑未敢忘憂國的礦工作家，可以說是醍醐灌頂！

三

初見成老，是在1983年春，第一屆全國煤礦文學(xué)優(yōu)秀作品頒獎大會期間。這次活動很隆重，也很成功。作為這次活動主要的組織者之一，會后，他向獲獎?wù)咦髁丝偨Y(jié)性的評說，并且強調(diào)，煤礦文學(xué)要盡快從普及走向提高。他很精干，也很平易。有點兒軍人的氣質(zhì)，也有點兒文人的風(fēng)度，就是缺少令人厭惡的官氣兒。他主動向我打招呼：“向春，我看過你的《煤城怒火》，這是‘文革’后我看到的第一部長篇小說，說明你不是造反派。別人造反，你埋頭創(chuàng)作，上班爬巷道，下班‘爬格子’，不容易呀！給咱礦工作家增光了?！辈⒈硎咀约菏俏膶W(xué)愛好者，要向我學(xué)習(xí)，一席話說得我熱乎乎的！此后，連續(xù)舉辦的第二、第三、第四屆全煤文學(xué)“烏金獎”，他都參與組織，而且每次頒獎之后都發(fā)表總結(jié)性評論。

1989年，他主持了16部煤礦題材長篇小說評獎，并在評獎揭曉的新聞發(fā)布會上作了《黑色沃土金色的花》的綜合評論?！度嗣袢請蟆酚枰园l(fā)表，接著又在《文藝報》發(fā)表了《長篇小說里的礦工形象》，這兩家大報還是第一次發(fā)表煤礦題材的文學(xué)評論。此后，他便連續(xù)在多家大報和刊物上發(fā)表作品，僅《文藝報》就先后發(fā)表八篇文學(xué)評論。

我30年來出版的12部長篇小說，成老都認(rèn)真閱讀并發(fā)表過三篇評論，其中《礦井里爬出來的作家——李向春的創(chuàng)作道路》真情實感，得到多方贊賞。是煤礦文學(xué)把我們的感情越拉越近。

他和煤礦文學(xué)作者廣泛交往，力求讀其書，知其人。不僅這樣，對社會作家也虛心求教，甚至登門拜訪。包括蕭軍、康濯、苗培時、唐達(dá)成、焦祖堯、嚴(yán)陣……這些著名作家都是他的良師益友。他認(rèn)為，礦工需要文學(xué)，文學(xué)需要評論，評論的目的在于張揚優(yōu)秀作品，普及文學(xué)知識，提高礦工的文化素質(zhì)，激勵礦工們建設(shè)社會主義的積極性和創(chuàng)造性，促進(jìn)煤炭工業(yè)的發(fā)展。

他最熟識、最看重的，還是劉慶邦和周梅森的作品，這兩位“從礦井里爬出來的”作家，一位是短篇小說大家，一位是政治小說大家，都是當(dāng)今文壇的佼佼者。我認(rèn)為，成老為之作評的《頌美、斥惡、呼喚人性的升華——談劉慶邦作品中的人性描寫》和《話說周梅森的“長”和劉慶邦的“短”》，應(yīng)該是成老的代表作。他不愧為煤礦文學(xué)權(quán)威的評論家。

《漫談煤礦文學(xué)八十年》應(yīng)該是他28年致力于煤礦文學(xué)組織研究的結(jié)晶之作。2009年9月，他在全煤老作家座談會上作了《漫談煤礦文學(xué)八十年》的長篇發(fā)言。從1928年的第一篇煤礦文學(xué)作品，到今天數(shù)以百計的作家、作者的主要作品，分作四個時期，或評或點，或深或淺，如數(shù)家珍，娓娓道來。聽者無不為他對煤礦文學(xué)創(chuàng)作的傾心研究和真情投入而感動。

四

我讀過他兩篇紀(jì)實小說，《我的那家房東》和《一場未遂的嘩變》，還有散文《初見陳毅軍長》。一般人沒這經(jīng)歷，有這經(jīng)歷也不一定寫得出來。我認(rèn)為，就他坎坷的人生經(jīng)歷、豐富的生活積累和文學(xué)功力，完全可以寫出幾部長篇作品。他卻來了點兒幽默：“向春，我擠進(jìn)煤礦文學(xué)這塊園地，如同一個饑渴的佃農(nóng)租種了一方土地，我要先交租子，后飽肚子呀?！憋@然，他說的“交租子”，就是要先在煤礦文學(xué)創(chuàng)作的組織研究方面作出成績，取得發(fā)言權(quán)，得到客觀的承認(rèn)。聽得出，這幽默中含有一絲酸楚。但也折射出老人的自尊、執(zhí)著和胸懷……使我又一次為之感動！

五

煤礦文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)歷史上已經(jīng)占有一席之地，一些礦工作家的作品不僅走向社會，而且走向世界，必然引起社會評論家參與評論。因此成老主張，煤礦文學(xué)評論也應(yīng)該走向社會。但是，

第一，他不同意某些評論家把“煤礦文學(xué)”稱為“煤炭文學(xué)”。因為，“煤炭”是個物體，“煤礦”是個領(lǐng)域，是社會的一個局部。高爾基說，“文學(xué)就是人學(xué)”。煤礦文學(xué)的創(chuàng)作對象就是煤礦職工和他們的親屬，即使某些“詠煤”之類的詩詞也是借煤詠人。著名礦工詩人孫友田的經(jīng)典詩句“我是煤我要燃燒”，是把煤和礦工融為一體，是在宣揚礦工精神，詮釋了斯大林的一句名言“礦工犧牲了自己應(yīng)該享受的那部分陽光，把光和熱獻(xiàn)給人民”。

第二，他對社會上的名家、名作，同樣參與評論，不同意一些教授、評論家們把劉慶邦等一大批寫工農(nóng)百姓的作品定義的“底層文學(xué)”（見《對“底層文學(xué)”一詞的異議》）。他認(rèn)為“底層文學(xué)”一詞用于高爾基的許多作品和中國“五四時期”的許多作品，是恰當(dāng)?shù)??！暗讓印笔峭磩咏y(tǒng)治階級的“上層”相對而言，今天的中國工農(nóng)百姓已經(jīng)是國家主人，再稱“底層”有悖于時代。

第三，他認(rèn)為，所謂文學(xué)評論，就是“讀后感”。讀者閱讀了一部或幾部作品，有所感受，把這些感受用通俗簡練的語言，客觀公正、實事求是的表達(dá)出來。于是，如他對著名作家張煒的《古船》，給以公正評論，對著名作家遲子建中篇小說熱情贊美。同時，他直言不諱地批評《電影〈英雄〉靠炒作賺錢》是一部既違背歷史真實，又違背藝術(shù)真實的“科幻大片”。并客觀公正地認(rèn)為《潛伏》雖是諜戰(zhàn)片的上乘之作，同時也有敗筆（見《晚秋去臺灣還能〈潛伏〉嗎？》）。

評論家與小說家似有不同，但評論家應(yīng)該同小說家一樣做到“三貼近”，應(yīng)該比小說家具有更多的歷史知識、哲學(xué)知識和政治理論功底。張揚“頌美、斥惡、呼喚人性升華”的主旋律，對作者是激勵，對讀者是啟迪，對評論者是學(xué)習(xí)和探討。文學(xué)評論可長可短，但都應(yīng)該是言簡意賅，通俗易懂的。因此，評論家必須站在讀者的立場上，而不應(yīng)該以教授的姿態(tài)居高臨下，制造名詞概念，高談闊論，玩兒“深沉”。

作為一名礦工作家，我衷心地欣賞成老的評論，佩服之至。

特贈詩一首：

論政治引經(jīng)據(jù)典，評文學(xué)人稱“法眼”。

年近九十不停筆，愿上蒼還他少年。

作者檔案

向 春：中國作協(xié)會員，一級作家，曾被選為中國煤礦作協(xié)副主席。在棗莊礦務(wù)局朱子埠煤礦掘進(jìn)一區(qū)當(dāng)工人23年后調(diào)礦區(qū)工會專業(yè)創(chuàng)作。先后出版了《煤城怒火》等十幾部長篇小說，多次獲獎。