當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)在試圖接受這樣一種批評態(tài)度：其基礎(chǔ)立場與存在的理由是建立在再現(xiàn)、經(jīng)濟(jì)、社會風(fēng)俗或者政治的基礎(chǔ)上。但是，只有最憤世嫉俗與輕率無知的觀眾才可能忽略大量充斥在現(xiàn)今的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中的不負(fù)責(zé)任的事情（通常是產(chǎn)業(yè)內(nèi)部各級人員互相促進(jìn)而形成），正如為了維護(hù)智力與財力資本所出現(xiàn)的各種輕蔑且不得要領(lǐng)的論述。

所以，當(dāng)藝術(shù)家收到傭金時，他如何才能權(quán)衡他的個人理念與委托人的意志呢？作品最終代表哪一方呢？Burak Delier在其作品“收藏家之愿”（2012）中探索了這個問題，作品在伊斯坦布爾的Pilot Galeri畫廊展出，包括他與一個知名藝術(shù)贊助商的對話和他接受委托人的指示后所創(chuàng)作的作品。

“收藏家之愿”的布置并不復(fù)雜。在地下畫廊最大的一面墻上，藝術(shù)家用磚紅色與深紅色的顏料從地板以水平方向用筆，涂滿至天花板。相鄰的墻上裝有顯示器，播放Delier與收藏家Saruhan Doan九分鐘長的對話視頻。墻壁的另一邊是一個擺放著Mehmet Akif Ersoy的詩作副本的畫架。視頻一開始，Delier就詢問Doan，“Saruhan Bey先生，您希望我做什么？”，這很明顯不是一個典型的委托，相反，這個藝術(shù)家完全服從于收藏家的意志，而收藏家反過來變得口齒靈敏、甚至是理論上的思想者。

Doan要求Delier將墻涂成紅色，并解釋說這有關(guān)于他爺爺在他小時候給他講的故事。他繼續(xù)描述這個故事如何源于Mehmet Akif Ersoy的一首20世紀(jì)初的名為“畫家即正確”的詩，詩中描繪了一個暴發(fā)戶希望在他的別墅裝飾壁畫，一天一個人突然應(yīng)征為他裝飾壁畫，他迅速地用紅色的顏料涂滿了這面18英尺高的墻壁，并對富豪解釋說這描述了摩西安全的跨越紅海那有紀(jì)念意義的一刻。盡管最初富豪百思不得其解，但最后他還是稱贊畫家說，這面墻壁很好看，連整個房間都變得振奮起來了。

Do an 告訴Delier如何繪制這面墻，并解釋為什么這面墻在現(xiàn)實生活中應(yīng)該高過十八英尺，他說“用那么大的墻涂滿紅色說明暴發(fā)戶非常無知，我們應(yīng)該畫一面更大的紅色的墻壁，讓現(xiàn)在的有錢人都會稱贊：‘這面墻真大！’”這一刻，人們才意識到委托人才是決策者，Delier絲毫沒有發(fā)表自己的觀點，完全依章辦事。

按照學(xué)界批評的邏輯（或者行內(nèi)規(guī)則），由于藝術(shù)家從內(nèi)部猛烈抨擊體制，所以支配權(quán)一直應(yīng)該在他們手中。但是隨著批評體制的私有化，藝術(shù)家與收藏家卻有悖常理利用中產(chǎn)階級的“壞品味”與他們參與高雅文化的愿望來聯(lián)手愚弄中產(chǎn)階級。

從Delier的角度來說，他的目的是要曝光這種不合理的合作。所以如果Doan擁有實際上的決定權(quán)，那么Delier的極端被動還能否允許作為藝術(shù)家的自己爭辯，甚至保留一絲獨(dú)立性？在Delier的作品中，藝術(shù)家自覺的苦苦哀求既富有又聰明的收藏家，收藏家卻將財富捆綁于他們自己的批評理念，并以此標(biāo)志著他們的智力與財力的終級優(yōu)越，這種權(quán)力關(guān)系在作品里表露無疑。當(dāng)觀者面對這面巨大寬闊的紅色墻壁，感受著這種空虛的情感價值與意義，是否不禁會發(fā)出疑問，“這面墻究竟怎么了？”