實(shí)際上，如果說起收藏團(tuán)體，大家第一時(shí)間想起的大概是著名的“清玩雅集”抑或“敏求精舍”。這些會(huì)員制的收藏家團(tuán)體，擁有的不僅是聲名顯赫的大收藏家會(huì)員，更重要的是動(dòng)輒影響一方文化市場的行動(dòng)和魄力。然而，當(dāng)下歐洲正在盛行“圈子化”的收藏團(tuán)體。這些團(tuán)體并沒有很多深諳收藏之道的成熟藏家，更多的還是剛剛?cè)雸龅男率詹丶遥踔潦鞘詹亍安锁B”級(jí)的資深愛好者。

形式之一，藝術(shù)投資顧問弗里德里克·艾埃姆（Frédéric Elkaim）倡儀發(fā)起了一個(gè)名為“法國·瑞士藝術(shù)圈（Cercle Franco-Suisse）”的小圈子，簽約新入場藏家或者一只腳剛踏入藝術(shù)圈的愛好者作為會(huì)員。艾埃姆則帶他們參觀巴黎、日內(nèi)瓦等藝術(shù)中心舉行的重要藝術(shù)活動(dòng)甚至拍賣行，來培養(yǎng)會(huì)員們自身敏銳的藝術(shù)審美情趣與商業(yè)意識(shí)。當(dāng)然這個(gè)小圈子也許會(huì)跟一些大牌藏家對(duì)接，看看收藏或許說不定也會(huì)聽聽他們的八卦。比如此前的一場活動(dòng)，由很多重量級(jí)藏家參與的巴黎之行，包括一些比較有名氣的當(dāng)代藝術(shù)收藏家，他們還把自己收藏的16世紀(jì)意大利名畫珍品拿出來，讓大家一飽眼福。類似的還有前巴黎藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人克勞德·費(fèi)恩（Claude Fain）成立的“快樂藝術(shù)藏家協(xié)會(huì)”（Happy Art Collectors），也定期選擇一些據(jù)稱是“一流”的畫廊，帶藏家去逛他們舉辦的展覽，若有作品售出，畫廊會(huì)付成交價(jià)的5%-10%給這個(gè)協(xié)會(huì)。此外入會(huì)藏家還有一些參觀全球各地 舉辦的當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)可享受VIP待遇的服務(wù)，不過說起來這些服務(wù)顯然對(duì)新“藏家”更具吸引力，畢竟對(duì)大藏家來說這些待遇都是很容易解決的事情。

形式之二，如法國“7.5俱樂部”（Le 7.5 club）。它的目標(biāo)更為直接，目標(biāo)直指藝術(shù)市場生態(tài)鏈的開端—那些作為生產(chǎn)者的藝術(shù)家們。其合伙創(chuàng)始人、法國藏家伯納德·舍納博（Bernard Chenebault）稱，俱樂部的特權(quán)會(huì)員一年中有12次機(jī)會(huì)在巴黎豪宅等私密場所親眼目睹那些實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作，涉及音樂、舞蹈、時(shí)裝及藝術(shù)各方面。更重要的是，這個(gè)核心圈子的會(huì)員為新創(chuàng)作的作品提供資助以及接受委托，這些作品隨后會(huì)送至博物館進(jìn)行短期展覽；資助者最終能以“低于市場價(jià)的價(jià)格把該作品買走”。可惜，這種形式多少有點(diǎn)“自娛自樂”的嫌疑。類似的還有另一個(gè)新成立的法國私人團(tuán)體—藝術(shù)·藏家（Art-Collector），它的目標(biāo)更宏大“扶持法國本土藝術(shù)家”，因?yàn)椤胺▏漠?dāng)代藝術(shù)市場還不夠強(qiáng)勢(shì)?！眳f(xié)會(huì)創(chuàng)始人兼藏家、也是Sara Lee CT France公司前主席雅克·德萊特（Jacques Deret）推出的激進(jìn)計(jì)劃是：每年為法國藝術(shù)家舉辦三次專場，藝術(shù)家名單由他與妻子伊夫琳（Evelyne）以及另外10位學(xué)者、記者組成的專家評(píng)審團(tuán)圈定。他們的首個(gè)專場圈定藝術(shù)家伊瑞斯·勒瓦瑟（Iris Levasseur），6月18日在巴黎第九大區(qū)一幢修葺一新的陳列館舉行。

實(shí)際上這樣的小圈子化的收藏團(tuán)體，在中國也并不罕見。但相比歐洲人的直接，中國收藏小團(tuán)體很少有對(duì)外公開招募會(huì)員的舉措。比如一些資深業(yè)內(nèi)人士做的私人俱樂部之類，主要以促進(jìn)新老藏家交流，培養(yǎng)收藏愛好，甚至引導(dǎo)藝術(shù)消費(fèi)為主。在具體活動(dòng)上也更為接近私人聚會(huì)和內(nèi)部交流為主，而比較公開的一些活動(dòng)則重點(diǎn)在收藏講座之類的知識(shí)性傳播。相比私人俱樂部而言，一些藝術(shù)投資公司和藝術(shù)投資基金的團(tuán)體活動(dòng)更公開化，這類活動(dòng)具有收藏交流的性質(zhì)，但其宗旨一般都與自身藝術(shù)投資的市場行為息息相關(guān)。

團(tuán)體化，也許這一形式本身并不罕見，不過進(jìn)入到藝術(shù)收藏這樣一個(gè)私人化、個(gè)體化盛行的圈子，就有些惹眼。實(shí)際上21世紀(jì)中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，帶動(dòng)了中國藝術(shù)品市場的整體發(fā)展。從“普漲行情”到“名作行情”，從緩慢發(fā)展到突飛猛進(jìn)，中國藝術(shù)品市場正建立起自己的國際性地位，并于2011年以占全球藝術(shù)品市場總成交額30%的份額，首次超過美國，名列世界第一。與此同時(shí)，中國經(jīng)濟(jì)環(huán)境也出現(xiàn)變化，投資口徑收窄，大量資金進(jìn)場也促使中國藝術(shù)品市場的進(jìn)一步發(fā)展。正是藝術(shù)市場的輝煌，吸引著業(yè)內(nèi)外人士的關(guān)注。

而更為明顯的是國內(nèi)外藝術(shù)品市場正走向一種“兩頭翹”的局面，精品名作天價(jià)成交，低端藝術(shù)消費(fèi)市場日趨火熱。這一局面也帶動(dòng)了除資金雄厚的大藏家之外的收藏群體對(duì)藝術(shù)市場源頭的關(guān)注，進(jìn)而扶持藝術(shù)家創(chuàng)作及其市場的發(fā)展。然而相對(duì)于市場成熟的名家或者名作而言，包括年輕藝術(shù)家在內(nèi)的收藏投資“潛力股”，更需要專業(yè)人士或者有經(jīng)驗(yàn)的藏家投資人的甄別和扶持。這對(duì)于新入場藏家和即將入場的藝術(shù)收藏愛好者而言，無疑是一大難點(diǎn)甚至是眼花繚亂。是僅憑愛好興趣購買還是“眼觀六路耳聽八方”，顯然都不是足夠有效的入場方式。低端藝術(shù)品消費(fèi)市場也一樣，盡管在某種程度上來看藝術(shù)品消費(fèi)也許僅僅是個(gè)體行為，但在更高的層面上來看，更是一把品味的標(biāo)尺。在這樣的整體市場環(huán)境和具體情況下，收藏小團(tuán)體正逢其時(shí)，既滿足了藝術(shù)市場“潛力股”的發(fā)展需要，也符合當(dāng)前藝術(shù)收藏或者藝術(shù)消費(fèi)的入場需求。收藏團(tuán)體化，顯然是當(dāng)下這一趨勢(shì)中不錯(cuò)的選擇，也許是群策群力，也許只是有門清的人“帶你玩”。（張秀娟）