陳箴

同床異夢(mèng)，夢(mèng)回陳箴

陳箴，毫無疑問是20世紀(jì)末世界當(dāng)代藝壇上最璀璨的一顆華人藝術(shù)之星，他多元混合媒介的裝置作品下蘊(yùn)藏著的深沉的東方哲學(xué)，直到今天仍舊煥發(fā)著迷人的魅力。2000年，陳箴不幸英年早逝，然而十幾年來，人們對(duì)陳箴的思念依舊綿延不絕。

陳箴25歲時(shí)得了溶血性貧血癥，他沒有選擇思危而安，恰恰相反，他開始對(duì)生命與時(shí)間的價(jià)值進(jìn)行深刻的認(rèn)識(shí)與反省，并將這種反省融入他的一生創(chuàng)作中，直至生命的最后一刻。其作品涉獵的主題非常廣泛，涉及到國(guó)際政治問題、社會(huì)問題、文化沖突問題、人的生命問題；他善于運(yùn)用隱喻和反諷的藝術(shù)語(yǔ)言，把中國(guó)文化和西方文化的對(duì)話提升到哲學(xué)的高度加以審視。

陳箴的夫人徐敏女士是陳箴的大學(xué)同學(xué)，與他相伴終生。在陳箴去世以后，同是藝術(shù)家出身的徐敏沒有選擇做自己的藝術(shù)，而是同許多陳箴的好友及藝術(shù)研究者、愛好者一起，對(duì)陳箴一生的作品進(jìn)行整理和研究，結(jié)集出版陳箴的畫冊(cè)、學(xué)術(shù)論文集等，并在世界各地以不同的線索舉辦陳箴的作品回顧展。今年，徐敏有一次帶著陳箴的作品來到了北京。3月12日，林冠基金會(huì)畫廊舉辦了陳箴“同床異夢(mèng)”作品回顧展。

“同床異夢(mèng)”是這次展出的陳箴作品中的一件。成語(yǔ)“同床異夢(mèng)”原指夫妻雖然住在一起，心卻不在一處。在這件裝置作品中，床被分成了兩部分，一張床上的彩票機(jī)顯示了人對(duì)財(cái)富欲望的追求，另一張床上的床墊則暗示了人對(duì)性的欲求。視頻里的中醫(yī)療法是對(duì)人類由欲望所引發(fā)的身心問題的療愈。這是陳箴1999年的作品，當(dāng)年他為自己的藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)立了一個(gè)新的研究課題：“一個(gè)終年的計(jì)劃—我想成為一名醫(yī)生?！彼囆g(shù)在陳箴的理想中，是治療改善人性和自然命運(yùn)之間關(guān)系的過程，他深切而全身心地關(guān)懷人類的處境和未來。

提及未來就不得不說到展覽中的另一件作品“娠痛”，這個(gè)裝置由黑色的自行車內(nèi)胎編織而成，巨大的“龍肚子”正在“生產(chǎn)”出難以計(jì)數(shù)的小轎車。這件作品的構(gòu)思源于他90年代在中國(guó)的一次旅行，一條口號(hào)寫著：“2000年有一億中國(guó)人擁有自己的汽車，歡迎到中國(guó)來參與汽車工業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)！”這種由自行車到汽車的演變所帶來的種種問題，正如妊娠為產(chǎn)婦帶來的傷痛一樣。陳箴在對(duì)社會(huì)、環(huán)境、生態(tài)問題極具前瞻性的視野下，意于通過創(chuàng)作給世人帶來某種提示，在當(dāng)時(shí)卻是鮮有人理解的?，F(xiàn)如今斯人已逝，我們終于讀懂了陳箴。■（周雪松）

皮力

華麗變身香港M+博物館策劃人

要盤點(diǎn)本月藝術(shù)圈要關(guān)注的人物，皮力可謂是首當(dāng)其沖。多年來，皮力以其獨(dú)立、專業(yè)的批評(píng)話語(yǔ)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展一直有著不錯(cuò)影響力。除了身兼藝評(píng)家、策展人和教育工作者的身份外，他還擔(dān)當(dāng)了中西藝術(shù)交流的橋梁，一方面在中國(guó)介紹西方藝術(shù)，另一方面向世界各地推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，曾和法國(guó)的蓬皮杜中心、倫敦的泰特現(xiàn)代藝術(shù)館，以及亞洲其他機(jī)構(gòu)合作。今年，多重身份的皮力又面臨一個(gè)新的轉(zhuǎn)型。3月19日，由皮力和Waling Boers共同創(chuàng)立的博而勵(lì)畫廊驕傲地宣布：“畫廊合伙人皮力博士被任命為香港西九龍文化區(qū)在建的視覺文化博物館M+的高級(jí)策劃人，他將在2012年7月履新?！焙芸欤ちυ谖⒉┲写_認(rèn)了此事，并且確認(rèn)他將同時(shí)卸除在中央美術(shù)學(xué)院的教職工作。

西九龍文娛藝術(shù)區(qū)（簡(jiǎn)稱西九龍文化區(qū)）是由時(shí)任香港行政長(zhǎng)官董建華于1998年的《施政報(bào)告》中宣布的大型發(fā)展計(jì)劃，希望借此提高香港的文化水平與世界地位。之后港府在排除了古根海姆和蓬皮杜移植的方案后，于2008年成立西九文化區(qū)管理局。同年，香港立法會(huì)通過一筆撥款216億港元予西九文化區(qū)管理局，其中M+計(jì)劃中包括于2012年在西九文化區(qū)所在地搭建臨時(shí)設(shè)施，而M+則將于2017年后正式啟用。西九龍藝術(shù)區(qū)找到深諳內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作模式，又具有海外背景的皮力作為其高級(jí)策劃人，可以說是明智之舉。據(jù)香港媒體報(bào)道，香港的言論和新聞自由是他做此決定的原因之一。■（王靜、周雪松）

蔡金青

佳士得任命蔡金青女士擔(dān)任中國(guó)區(qū)執(zhí)行董事

佳士得宣布任命蔡金青（Jinqing Caroline Cai）女士擔(dān)任中國(guó)區(qū)執(zhí)行董事，上任后全面領(lǐng)導(dǎo)佳士得在中國(guó)區(qū)的業(yè)務(wù)。進(jìn)一步發(fā)展區(qū)內(nèi)的客戶服務(wù)和業(yè)務(wù)拓展，并與獲佳士得授權(quán)使用其商標(biāo)的永樂國(guó)際拍賣有限公司管理團(tuán)隊(duì)緊密合作。作為中國(guó)區(qū)執(zhí)行董事，蔡女士將管理佳士得中國(guó)區(qū)代表處的運(yùn)營(yíng)并監(jiān)管國(guó)內(nèi)開展的所有業(yè)務(wù)活動(dòng)。她還將發(fā)展佳士得教育和文化活動(dòng)，積極提升中國(guó)藝術(shù)在國(guó)際領(lǐng)域的知名度，并就中國(guó)藝術(shù)品及中國(guó)市場(chǎng)為全球客戶提供咨詢。蔡女士將代表佳士得支持其參與中國(guó)與其它國(guó)家之間的合作項(xiàng)目。在加盟佳士得之前，蔡女士是國(guó)際著名公關(guān)公司博然思維集團(tuán)（Brunswick Group）的合伙人，分別于美國(guó)衛(wèi)斯理女子學(xué)院及普林斯頓大學(xué)獲得學(xué)士學(xué)位及公共事務(wù)專業(yè)碩士學(xué)位。她出生、成長(zhǎng)于北京，在出國(guó)求學(xué)前曾就讀于北京大學(xué)，持流利的漢語(yǔ)及英語(yǔ)。

佳士得國(guó)際首席執(zhí)行官史蒂文·墨菲（Steven P. Murphy）表示：“中國(guó)在文化和經(jīng)濟(jì)上具有舉足輕重的地位。出于對(duì)中國(guó)客戶及文化活動(dòng)的重視，特別設(shè)立中國(guó)區(qū)執(zhí)行董事一職，并榮幸邀請(qǐng)到蔡金青女士這樣極具聲望的領(lǐng)導(dǎo)者擔(dān)任此職位。蔡女士曾憑借在公共事務(wù)和企業(yè)關(guān)系方面的專業(yè)知識(shí)，幫助眾多國(guó)際品牌在中國(guó)取得長(zhǎng)足發(fā)展。”■（王靜）

王春辰

被美國(guó)布羅德美術(shù)館聘為特約策展人

2012年3月23日美國(guó)密執(zhí)根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館宣布聘請(qǐng)王春辰為特約策展人，策劃2013年度中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。該美術(shù)館同時(shí)還聘請(qǐng)了表演藝術(shù)策展人Dan Hirsch（波士頓美術(shù)館音樂會(huì)策展人）和項(xiàng)目發(fā)展主任Marcia Crawley（達(dá)利美術(shù)館前館長(zhǎng)）。

美國(guó)密執(zhí)根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館是由校友伊萊·布羅德（Eli Broad，世界500強(qiáng)企業(yè)家、全球第四大藝術(shù)藏家）捐資、英國(guó)著名建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid，設(shè)計(jì)了廣州歌劇院，競(jìng)標(biāo)中國(guó)美術(shù)館新館）設(shè)計(jì)，將于2012年10月開館。該美術(shù)館將與底特律美術(shù)館、芝加哥當(dāng)代美術(shù)館、明尼蘇達(dá)美術(shù)館等形成美國(guó)中北部地區(qū)美術(shù)館群落，成為一個(gè)獨(dú)特的美術(shù)館地標(biāo)。該館也將促進(jìn)密執(zhí)根州立大學(xué)的跨專業(yè)、跨國(guó)學(xué)術(shù)與藝術(shù)文化交流。密執(zhí)根州立大學(xué)在校生4萬余人，在環(huán)保、能源、農(nóng)業(yè)、歷史、藝術(shù)等專業(yè)領(lǐng)域?qū)W術(shù)科研領(lǐng)先，與中國(guó)有著廣泛的合作和交流。隨著布羅德美術(shù)館的建立，將深入展開與中國(guó)的藝術(shù)文化交流，此次特聘王春辰為策展人即是這一國(guó)際化方向的舉措之一，力求以大學(xué)為平臺(tái)來探索國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的理念與實(shí)際?！觯ㄍ蹯o）

龍美仙

當(dāng)代水墨的海外推手

3月在紐約舉辦的亞洲藝術(shù)周是當(dāng)月中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的焦點(diǎn)，期間在紐約富勒大樓舉辦的“中國(guó)文人”特別展因其所倡導(dǎo)的特殊品位也分外引人注目。這次展覽由5位藝術(shù)領(lǐng)域的專家共同促成，包括香港的Maria Kiang專注雅趣文房擺件，倫敦的Marcus Flacks則側(cè)重古典家具，倫敦的John Berwald呈現(xiàn)精美的瓷器作品，紐約的龍美仙和北京的唐凱琳則呈現(xiàn)當(dāng)代水墨繪畫作品。

上世紀(jì)90年代曾任香港蘇富比CEO的龍美仙女士，歷任紐約蘇富比副總裁，從蘇富比退休后繼續(xù)擔(dān)任蘇富比資深藝術(shù)顧問，從上世紀(jì)90年代開始了當(dāng)代水墨作品的收藏，由她主持的紐約龍美仙藝術(shù)機(jī)構(gòu)近年連續(xù)策劃舉辦了多場(chǎng)在紐約具有影響力的當(dāng)代水墨藝術(shù)展，如朱偉作品展，“秘響”徐累新作展等。在“中國(guó)文人”展覽期間，龍美仙女士特別談到了她所喜愛的中國(guó)水墨畫家：“我拜訪我喜愛的藝術(shù)家，征集與文人主題相關(guān)的作品，關(guān)注如石頭、古瓷、植物、山間隱居這一類的繪畫對(duì)象?！彼貏e關(guān)注那些中國(guó)新文人的創(chuàng)作，他們包括蔡小松、張洪、李華弌、李津、趙夢(mèng)、秦風(fēng)、徐累、曾小俊與朱偉等。她認(rèn)為他們的作品“既美麗又激發(fā)聯(lián)想。是引人凝神靜思的遠(yuǎn)山近石，是喚起記憶的多節(jié)樹木，是予人幻想的出世白馬，是繁茂四溢的爛漫春花。”據(jù)龍美仙女士介紹，在2012年紐約蘇富比秋拍期間，龍美仙藝術(shù)機(jī)構(gòu)將再次策劃有關(guān)中國(guó)當(dāng)代水墨的展覽并在紐約蘇富比總部展廳展出?！觯ㄍ蹯o）

林明哲趙力

攜手揭開經(jīng)典當(dāng)代油畫的面紗

1987年，臺(tái)灣人林明哲首次造訪四川美術(shù)學(xué)院，認(rèn)識(shí)了羅中立、程叢林、何多苓等川美77屆繪畫系的藝術(shù)家們，林明哲因此開始成體系地收藏大陸當(dāng)代藝術(shù)作品，并于1992年一手創(chuàng)建了山藝術(shù)文教基金會(huì)。15年來，當(dāng)年林明哲收藏的很多有著里程碑意義的重要作品（如程叢林的多幅系列巨作《迎親的人們 送葬的人們》等），仿佛成為了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上的傳說，只在一些重要的藝術(shù)雜志和書籍中發(fā)表過。15年后的今天，林明哲帶著這些重要藏品回到了中國(guó)大陸，由中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授趙力策展，在中國(guó)美術(shù)館舉辦了《山川蒙養(yǎng)20年—山藝術(shù)文教基金會(huì)與它的川美藝術(shù)收藏》大型展覽，讓這些特定年代的傳奇作品有機(jī)會(huì)集中在一起一展風(fēng)采。

自1987年結(jié)識(shí)了四川美術(shù)學(xué)院的這批藝術(shù)家開始，為了更好地系統(tǒng)性收藏中國(guó)大陸的藝術(shù)，林明哲創(chuàng)辦了山藝術(shù)基金會(huì)，他們以包容和順應(yīng)時(shí)代潮流的態(tài)度與精神，支持促進(jìn)了一批大陸藝術(shù)家的長(zhǎng)期創(chuàng)作。作為資深的收藏家，林明哲對(duì)中國(guó)大陸的藝術(shù)作品有著獨(dú)到的收藏標(biāo)準(zhǔn)。第一是作品要體現(xiàn)出藝術(shù)家鮮明的個(gè)人性，并在這個(gè)個(gè)人性的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新；第二是作品要體現(xiàn)藝術(shù)家所處的中國(guó)本土地域性；第三是作品要呈現(xiàn)藝術(shù)家所處的時(shí)代性特征；第四，林明哲選擇的藝術(shù)家必然在30歲以前就呈現(xiàn)出了突出的才華。林明哲依靠這些標(biāo)準(zhǔn)，建立了相當(dāng)成熟的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏體系。此次展覽呈現(xiàn)了羅中立、何多苓、程叢林、周春芽、葉永青、張曉剛、楊千、何森、鐘飚等重要藝術(shù)家80年代早期的作品。

對(duì)于展覽的主題“山川蒙養(yǎng)”，策展人趙力是這樣解釋的：“‘山’代表山藝術(shù)基金會(huì)，‘川’即代表四川美術(shù)學(xué)院，而‘蒙養(yǎng)’這個(gè)古詞，則代表一個(gè)人從蒙昧到成年的成長(zhǎng)過程，‘山川蒙養(yǎng)’呈現(xiàn)了山藝術(shù)基金會(huì)與川美共同成長(zhǎng)20年的成果。”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到今天已有30余年，它看似是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的突變，卻并非橫空出世?！吧酱绅B(yǎng)”讓我們看到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中很多重要的轉(zhuǎn)折性作品。

趙力幾年來一直嘗試著以最基本的調(diào)查和資料整理的工作作為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)研究的基礎(chǔ)，并在其上進(jìn)行深入的分析和研究，其創(chuàng)立的AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心已經(jīng)成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)研究和推廣的一個(gè)重要平臺(tái)。今年，除了繼續(xù)對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)做跟蹤調(diào)查以外，AMRC還和法國(guó)安盛保險(xiǎn)公司合作，建立藝術(shù)品評(píng)估與鑒定系統(tǒng)，并在年底組織AMRC全球藝術(shù)品市場(chǎng)研究年會(huì)?！觯ㄖ苎┧桑?/p>