【關鍵詞】

學術研究×國際交流

繼2010年王璜生出任中央美院美術館館長之后，這里發(fā)生了一系列變化。敞開了封閉的學院大門，中央美院美術館從中國走向世界，進行了若干國際展覽的策劃。從3月份開始，美術館迎來了“紐約圖釘工作室回顧展”、“宏景：美國大攝影作品展”和“意大利烏菲奇博物館珍藏展（15世紀—20世紀）北京巡展” 三大國際展覽，以美術館作為國際交流的平臺，為美院師生、藝術圈內人士及藝術愛好者提供了一個觀摩學習的真實空間，開啟了央美美術館新的成長之路。

除了傳統(tǒng)美術館的功能及責任之外，美術館還繼續(xù)堅持著作為美術學院科研與教學的一部分，組織策劃了一系列極具學術力量的展覽。2011首屆 “CAFAM泛主題展”—“超有機” 借助了學院的力量，探索藝術策展及展覽呈現(xiàn)的方法論和文化性，深入于歷史和人文的問題探詢，切入藝術對歷史及當代社會的前沿文化思考、研究和展示，構建了一個以“學院文化精神”為出發(fā)點的國際學術研究和藝術對話的平臺?！爸醒朊佬g學院美術館藏品修復展”—是美院美術館新館開館以來的第一次修復展，向觀眾展示出“修復”本身的魅力，引發(fā)了“修復”對文化遺產的意義的討論。

這一年中央美院美術館還在公共推廣和公共教育方面加大了力度。不論是開放的國際合作展覽策劃項目，還是與科研教學緊密聯(lián)系的學院型展覽，美術館都廣泛地與社會媒體加強合作宣傳。與展覽配合還推出了一系列專題訪談、研討會與講座，通過與國內外知名藝術家的對話，以及國內外美術院校間的交流活動，將學術資源、學生資源、人才資源、藏品資源等很好地結合了起來，開啟了學院美術館與教育的新探討，進一步擴大了中央美院美術館在國內外的影響力。央美美術館在利用央美學術資源的基礎上，充分整合各類社會資源，籌辦的一系列純粹和高品質展覽和論壇講座等，在公共層面引發(fā)了良性爭論，在國內美術館業(yè)備受爭議的環(huán)境下，央美美術館以前進的姿態(tài)成為了美術館業(yè)的表率。

（文/陶然）