秋拍大戲正在上演，在這個舞臺上，有的藝術(shù)家華麗演出繼續(xù)，有的則黯然落幕，不同結(jié)局，不同聲音，旁觀者更是見仁見智。在觀眾日益挑剔的時代，名家名角，都保不齊有人喝倒彩。初出茅廬的愣頭小子，要想出彩，更是需要功底和運氣。

從已經(jīng)結(jié)束的場次來看，青年藝術(shù)家逐漸淪為可有可無的一道小菜。想當年，中國當代藝術(shù)市場蓬勃發(fā)展的時候，國內(nèi)很多一線、二線拍賣公司都會專門為青年藝術(shù)家開辟專場，整場能有數(shù)十件甚至上百件青年藝術(shù)家的作品。其中很多青年藝術(shù)家還沒有進入畫廊市場，就直接躍入拍賣市場。搭著市場大勢的順風(fēng)車，他們在市場好的時候，能夠僥幸在拍賣市場上找到買家。但時至今日，隨著中國藏家的日漸理性、成熟以及整體市場環(huán)境的變化，青年藝術(shù)家尤其是急于進入拍場的青年藝術(shù)家，頻頻遭遇滑鐵盧。

在今年秋拍上，各個拍賣公司的青年藝術(shù)家份額還在縮水，一些拍賣公司的場次甚至取消了青年藝術(shù)家的作品。即便依然保留青年藝術(shù)家作品的場次，作品件數(shù)也由數(shù)十件縮為十余件甚至數(shù)件，并且各拍賣公司選擇的青年藝術(shù)家名單也大同小異。即便如此，一些在拍賣市場上表現(xiàn)很穩(wěn)定的青年藝術(shù)家，也出現(xiàn)流拍的現(xiàn)象。青年藝術(shù)家靠拍賣出頭的日子，已經(jīng)逝去了！

即便在藝術(shù)市場好的時候，進入拍賣市場的青年藝術(shù)家，對于整個青年藝術(shù)家群體而言，也是微不足道的。能夠在拍賣市場和畫廊市場上露臉的青年藝術(shù)家已經(jīng)是位于“金字塔”頂?shù)娜肆?，還有更多的青年藝術(shù)家位于“金字塔”的中下層。只有讓這些懷揣藝術(shù)夢想、堅持藝術(shù)創(chuàng)作的青年藝術(shù)家有夢可尋，中國當代藝術(shù)生態(tài)才能健康長久地發(fā)展。從筆者對青年藝術(shù)家的了解來看，他們不怕苦，不怕累，心懷理想，努力拼搏。他們怕的是沒有實現(xiàn)夢想的可能，只要有實現(xiàn)夢想的一絲可能，他們就會在藝術(shù)之路上下求索。

現(xiàn)在，除了拍賣、畫廊、藝博會等傳統(tǒng)渠道之外，開始出現(xiàn)一些致力于推廣青年藝術(shù)家的嶄新模式，比如全國巡展式的“青年藝術(shù)100”、hi小店等活動與機構(gòu)。以“青年藝術(shù)100”為例，在短短三個月里，攜帶100位青年藝術(shù)家的300件作品，相繼在北京、廣州、上海三地展出，實現(xiàn)了不錯的銷售業(yè)績。在青年藝術(shù)家市場并不樂觀的當下，難能可貴。據(jù)悉，在“青年藝術(shù)100·北京站”VIP預(yù)展之夜上，現(xiàn)場貼紅點（紅點代表已售）的作品就近40件。在廣州站，他們的銷售率也超過10%，良好的銷售業(yè)績自然會讓有銷售的藝術(shù)家獲得精神和物質(zhì)的認可。與此同時，這種推廣青年藝術(shù)家的新型模式更值得探討。

“青年藝術(shù)100”是面向公眾的開放型展覽。在展覽現(xiàn)場能夠看到王薇等資深收藏家，王新友、伍勁等關(guān)注青年藝術(shù)家的畫廊與經(jīng)紀人，也能看到關(guān)注青年藝術(shù)家的策展人和批評家，比如馮博一、劉禮賓等。但是，看到更多的還是生面孔，這些人有的是實業(yè)家，有的是金融機構(gòu)高管，他們對當代藝術(shù)有興趣，并且有消費能力。hi小店則依附于咖啡館的經(jīng)營，試圖讓青年藝術(shù)家的作品用一種公共姿態(tài)的介入而形成更大的宣傳與購買號召力，目前看來，這種方式也收到了較好的回饋，銷售狀況良好。

現(xiàn)在，越來越多的有消費能力的人，對當代藝術(shù)開始感興趣。他們第一次買藝術(shù)品可能僅僅是為了裝飾家里的一面白墻，隨著購買次數(shù)的增多，對當代藝術(shù)了解的深入，漸漸可以成為當代藝術(shù)的藏家。更為重要的是，這些人是出于喜歡而購買，而非快進快出的藝術(shù)品倒賣者。專業(yè)藏家的數(shù)量是有限的，審美趣味也有一定的固定性，能進入他們視野的青年藝術(shù)家，能有幾個？但是，公眾的審美趣味各異，進入他們消費層面的青年藝術(shù)家各不相同。他們的介入，解決了很多青年藝術(shù)家的生存問題，這對中國青年藝術(shù)家的生態(tài)發(fā)展，有著不可估量的作用。這股力量在一定程度上能左右中國青年藝術(shù)家甚至是中國當代藝術(shù)的未來。