【摘要】曹植詩歌的抒情藝術極具特色：長于借助時空之勢，運用比興、象征等手法，把敘事、寫景、抒情融為一體，加上巧妙的章法和鮮明生動的語言，使他的詩歌在建安文學中獨樹一幟。

【關鍵詞】曹植；詩歌；抒情藝術；時空；手法

曹植是我國歷史上偉大的詩人，備受古今人士推崇，尤其是其詩歌上的成就使他在建安文學史，乃至中國文學史上都有著十分重要的地位。他對五言詩的興起、發(fā)展立下了不朽的功績，指出了新的方向。曹植的詩歌不僅題材寬泛，而且表達形式較前代詩歌更加完善，詩歌的抒情性得到進一步加強，具有強烈的個人風格。他流傳下來的詩歌有八十多首，數(shù)量并不算多，但贏得后人的廣泛贊譽。李均寶在《曹氏父子和建安文學》一書中高度評價曹植：“曹植是建安時代最杰出、最有代表性、對后代影響最大的一位作家，他在文學上，無論散文、辭賦或詩歌所達到的成就都要高出同時代的人。”鐘嶸《詩品》評價曹植的詩歌藝術：“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)?！辈苤驳脑娂炔煌诓懿俚墓胖北瘺?，又不同于曹丕的婉約柔弱，詩歌的風骨與文采完美結合，富有濃厚的抒情色彩，極有氣勢和力量，達到了剛健而不拙直、華美而不艷麗的境界。

一、借時空之勢抒情

曹植善于借助時空之勢抒情。他的詩歌在抒發(fā)自己壯志之前，總會描繪一下壯闊的時空。如《雜詩其六》先描繪登高眺望的空間“遠望周千里，朝夕見平原”，接下來抒發(fā)“烈士多悲心，小人偷自閑，國仇亮不塞，甘心思喪元”的雄心壯志。這樣在時空情境渲染之下的抒情顯得貼切自然。

胸懷壯志的人特別是壯志難酬的人，往往會感嘆時光飛逝。如曹植《名都篇》中的“白日西南馳，光景不可攀”；《送應氏詩三首》其二中的“天地無終極，人命若朝露”等，或感嘆光陰飛逝，人生短暫，急切地希望自己能建功立業(yè)；或感嘆歲月已逝，而功名難就的悲痛心情。在現(xiàn)實生活中壯志難酬的曹植，通過廣闊的空間來抒發(fā)內(nèi)心的雄心壯志及壯志難酬的苦悶，這種時空意境的創(chuàng)造也是詩人主觀思想的映現(xiàn)。

二、運用比興、象征等手法抒情

曹植善于用比興象征的手法曲折地反映內(nèi)心的不平和哀怨，并在民歌傳統(tǒng)的比興手法上加以創(chuàng)新。其詩歌開篇比興所傳達的某種情緒，往往以居高臨下之勢籠罩全詩，一氣貫注，所以他的詩往往一開頭就給人以強烈的印象。如《野田黃雀行》開篇以“高樹多悲風，海水揚其波”的意象渲染出濃郁的悲劇氣氛，隱喻當時政治形勢的險惡；《吁嗟篇》以轉蓬被風吹而四處飄蕩的形象，象征詩人屢被遷徙不能與親人相聚的命運，表達了“愿與根芥連”的愿望。正因為曹植所處的地位使他不能暢所欲言地直抒胸臆，因而借助比興、象征曲折含蓄地表現(xiàn)他的思想感情，成了他詩歌抒情藝術的一個特點。

三、結合敘事、寫景抒情

曹植詩歌中的敘事與寫景往往都和抒情緊密結合，因而他筆下的飛禽走獸、花草樹木和山山水水，都飽含著強烈的思想感情，可謂情景交融，相得益彰。如《贈白馬王彪》一詩，詩人以沉郁的筆調(diào)抒寫了自己與任城王曹彰的死別之悲，與白馬王曹彪的生離之痛，在這巨大的悲痛中又滲透著詩人對自己命運的幻滅之感，哭涕傷己，悲情四溢，而這四溢的悲情正造就了此詩獨特的藝術魅力。詩人在這首詩中采用了敘事、寫景、抒情互相生發(fā)的方式，從不同的角度來表現(xiàn)自己心靈深處的悲痛。從總體上看，《贈白馬王彪》在寫法上將情、事、景巧妙地融合在一起，感情抒發(fā)或憤而斥責，或黯然神傷，或強作寬解，或直抒胸臆，或掩抑低回，筆致委曲，寫出了悲情的深沉、綿遠，抒情藝術功力之深厚可見一斑。

四、利用精練的語言直接抒情

建安以后，文人五言詩大為興盛。東漢文人五言詩由樂府民歌脫胎而來，雖然保持著天然本色的長處，卻往往未能避免詞繁意少、平白直露的毛病。建安以后的詩人，尤其是曹植開始注意錘煉語言，使之精粹，以求章無虛語，句無虛詞；使之華美，以求更鮮明更生動地抒情狀物。錘煉語言的過程，實質(zhì)上是詩體形式完善和美化的過程。如《增徐干》中的“驚風飄白日，忽然歸西山”，“驚”“飄”“忽然”和“歸”等字的用法，傳神貼切，夸張地描繪出光陰飛逝的景觀。

五、通過巧妙的章法抒情

曹植還善于通過巧妙的章法來抒發(fā)自己豐富深沉而又復雜的感情?！顿洶遵R王彪》中，詩人將復雜的感情通過章章蟬聯(lián)的轆轤體的形式，一步步抒發(fā)出來，極有層次。從章法上看，它采用民歌常用的連章法，除首章之外，其余六章首尾相銜，使全詩氣韻流貫，節(jié)奏跌宕。

總之，曹植的詩歌感情充沛，具有鮮明的個性特征，不僅具有高度的思想性，也有高度的藝術性，在建安文學中可以說是獨樹一幟，在中國文學史上也有著不可忽視的地位。

責任編輯：王蕓